试论瓷上工笔人物画的装饰特点

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯：瓷上工笔人物画的第三个特点是平面化的空间处理。在空间的表现上，工笔人物画非常注意采用平面化的空间艺术处理，将真实的三维空间转化为平面的二维空间，这种艺术手法的运用使工笔人物画的布局表现出很强的装饰性。
    传统的中国工笔人物画的构图与西方绘画构图不大一样，  它突破了西方绘画的焦点透视，而采用“散点透视”的方法，对艺术对象进行超越时空限制的整体把握，从而拓展了画面的意境。散点构图是中国工笔人物画的一个主要特征。散点构图中没有统一的灭点，不能产生第三维空间，但可以保持画面的平面性，更好地体现画面的装饰美。
    瓷上工笔人物画在画面构成上，  打破了时间空间的局限，可以把世间一切不同时空的事物组织在一起，而不受表现对象在时间和空间上的限制，并以其独特的艺术语言，使不同物象的具体形状、实际比例和视觉关系协调完美，使散乱的形象均衡、连缀、巧妙地结合起来。
    自古以来，艺术家们一方面按照美的规律塑造形体，  另一方面又在努力捕捉美的规律具体因素。如前所述瓷板画《风行》和《秋》，在空间层次处理、勾线、着色等具体手法上，既保留了传统中国画的精神特质，又有所突破。在追求人物二度空间的塑造时，超越了传统的单一平面性，既有厚度又很空灵。具体渲染时用接近平涂的着色手法，不仅避免了刻板，突出了线条的独立审美作用，  同时利用色彩间的铺垫和呼应，  在单纯中突出装饰性花纹图案和几何线条的巧妙运用，使画面产生很强的现代感。这种平面化的空间艺术处理，  它统领于画面整体的气氛和意境中，切合于朴素自然的审美取向中，是在新的层面上对传统的拓展，使传统工笔画所不具备的深入程度和工笔与素描、共性和个性、相融性与差异性进行有机地结合，是对“外师造化，  中得心源”的真正延续。
    总之，瓷上工笔人物画之所以能够以独特的艺术魅力屹立于陶瓷绘画之林，正是由于在写实技巧中糅入了华美工巧的工艺手法，充分运用了装饰手段，达到画面工整、富丽的艺术效果。而这种装饰效果又是通过线条、色彩和构图这三种因素的有机联系所形成的。