随机应变 反丑为美-试论新彩装饰手法的巧用

  三国时期吴国的画家曹不兴，  有一次为吴王孙权画一幅屏风画，  一不小心，将画笔上的墨，溅了两点在即将画

好的这幅屏风画上。旁人都在为曹不兴担心，经验丰富、技艺娴熟的他略思片刻，将它们画成了两只小蜜蜂在画面上下飞舞。这时孙权前来看画，见画面上有两只小蜜蜂，他忙用手指去弹。等手指点到屏风上时，孙权才醒悟过来，原来这两只小蜜蜂是画上去的。孙权受了蒙骗却很高兴，  连连赞扬曹不兴画艺高超。关于这个事例中外绘画史上其实还有很多，  画家们在作画过程中，  不慎在即将或已经完成的画面上造成某种污损的意外情祝时有发
生，恰当地应付、处理，这些情况常常对于画家们既是才艺水平高低的考验，也是能否善于应变的考验。在陶瓷上，  由于成型复杂及窑火的不确定性，特别在颜色釉上，烧成的颜色釉会经常发生变化，偏离创作者原先的设计思路和想像。如果不加处理，不加彩绘的陶瓷会作为废品放弃而丢弃，  非常可惜。聪明的景德镇艺人想了很多方法来解决，而用“斗彩”的方式来处理也是其中的一种，这种釉上和釉下的结合，不仅使要淘汰的废品重新被利用而节省成本，  也因为突破了习惯的束缚而形成的程式化，在创作上增添了几许随意，反而让瓷绘作品产生更好的装饰效果。这就是我们常说的“出人意料”的艺术效果。
    新彩的烧成温度较成瓷时的窑火温度低，可以在烤花炉800 度左右下烧成，  新彩有较强的适应性，  可反复多次烧成，  色彩丰富，  表现力广泛，颜色可用油来调配也可以用先勾线再用水填。如新彩的“玻璃白”用填笔填上所需要的地方，  “堆”在一起形成一定的厚度，  其覆盖力强。而且玻璃白可以与新彩其他颜色或粉彩颜色进行掺合，调配成所需要的颜色。瓷器表面有缺陷时如有黑斑或釉面起泡、不平整时，经常会用新彩黑料勾线，在其中空隙处填上用水调合成的颜料，渐渐加厚使它鼓起，烧成后成为固态，吸附在瓷体上，显得突出醒目，犹如在坯体上堆雕成的效果。这种处理方式可以经常用在高温颜色釉山水画中，  有时候成瓷出窑时先前在坯上施的颜色釉流了下来，破坏了原来预想的形态时，用料笔上新彩油料黑色勾勒，依据流下的颜色釉的形态，灵活刻画物象，  然后随类赋彩。如果很长的甚至多条，  可以顺势画树，  大小粗细朝向随其起伏变化，  以赭石加玻璃白，  为浅赭色，极似老树的颜色，加水拌好后，  用羊毫笔均匀地填充其中。等干后，  用水料黑色或者黑色中加赭色成深赭色勾出树的纹理且皴擦明暗，在树梢处用水料新彩或使用一些粉彩颜料点树枝上的圆点。圆点可以直接点在颜色釉上，也可以点在外面，  自然厚重。这样可以作为近景，  而原先的颜色釉按层次区别开来。画面中既有线也有点，还有凸起的面，这样的结合既弥补了缺陷，  又使物象有很强的立体感，  突破了传统的表现方式，  别出新裁地利用了瓷器表面的缺损产生了新的构图新的思路。玻璃白也可以巧用在山水画中如瀑布、小溪等流水处，用淡料皴擦或染，  采用玻璃自来表现其显白处，这是在陶瓷新彩山水画乃配景中应用最多的一种工艺表现方式。