摘  要：  中国陶艺加入女性的因素，  形成了一种具有独特内涵的陶瓷艺术形式，  即  “女性陶艺”  。  文章通过对女性陶艺定义的介绍，  以及对其形成与发展现状的阐述，  分析了当代中国女性陶艺的审美取向。
    关键词；  女性  陶艺  审美
    引  言
    随着当代中国陶艺的发展，  当代中国女性陶艺也随之被人们关注。但是目前为止，对中国女性陶艺还没有准确的定位，甚至对女性陶艺的定位还存在着极大的误区，  如何去脱离误区，对女性陶艺有个正确的定位是十分重要和必要的。
    一、女性陶艺的定义
    什么是女性陶艺?艺术界看法各异，  目前还没一个准确的定义。
    女性陶艺并不是指女性陶艺家的作品就是女性陶艺，男性陶艺家所做的作品就非女性陶艺。那么到底什么是女性陶艺呢?一是女性陶艺家运用自己独特的视角观察生活和世界，  运用陶瓷来表达自己的感受、心理、和思想。二是男性陶艺家站在男性的角度去观察到的女性艺术并创作出的陶艺。所以说女性陶艺的创作者其实是不分男女的，很多人在第一时间看到女性陶艺便想到女性陶艺家，这是不全面的。就如当代艺术中包含女性艺术一样，  女性陶艺囊括在现代陶艺之中。女性陶艺有着它自身的审美倾向和特质，  它展现的是女性特定的身体、心理、生理等各个方面。
    二、当代女性陶艺的形成与发展
    中国当代陶艺的起步比较晚，  它与其他艺术门类一样，主要是以男性艺术家为主体的基础上发展起来的。到了20世纪80年代末，  中国女性陶艺家层出不穷，  并取得了突出的成就。她们克服各种困难，  突破性别差异，独立创作，  自由表现，通过陶艺作品表达自己的感情世界。反映出女性独特的造型观和艺术理念。一直到近五、六年里，  女性陶艺的发展与形成显露端倪，原因如下：
    其一，二十世纪九十年代后期以来，女性艺术作品出现了更为主动的探索迹象。一方面，二十世纪六十年代出生的女性艺术家开始更深层地寻找自我，并在寻找个人方式的道路上逐渐成熟起来；  另一方面，更年轻的女艺术家逐渐成长起来，  幸运的是，她们从一开始就懂得寻找个人的或女性的触点思考和创作，她们显示出的是一些新的倾向，在当代女性艺术中的意义是毫无疑问的。
    其二、女人不再是男人的附属品，女性的自我意识逐步得到提升。她们积极地参加社会各个领域的活动。并有大量的女性艺术家投入到陶瓷艺术的创作领域中，她们渴望得到主流艺术的认可，努力向主流艺术靠拢，从自身经验出发，能够大胆地表现真实的自我感受。
    其三，越来越多的男性艺术家也加入到“女性陶艺”艺术创作当中，他们的创作也带有强烈的女性艺术特征。其中艳俗艺术中就有运用到女性的特质来表现的，左图是艳俗艺术家刘力国的作品，用真人的脚翻出模，注浆，在脚背画上龙，而脚趾甲上运用到的就是女性在生活中的一行为，所以不能说他完全没有受到女性文化的影响，  至少在作品中折射出女性特质很强的视觉元素。
    因此从中我们可以看到，  女性陶艺的发展与形成，  除了女性艺术家自身的努力外，  男性艺术家的参与也是具有推动性作用的。他们不同于女性陶艺家更多表达自己的感受，  他们从另一个角度去感受女性艺术特征。  以男性的角度发觉女性的美，这也许是女性陶艺家自己所不能感受到的。
    三、当代中国女性陶艺的审美取向
    女性主义艺术在不同的艺术形式中都起到一定的作用。在当代中国陶艺领域，  由于受女性文化和女性主义艺术的影响，  当代中国女性陶艺的形成和发展有着自身的审美取向与特征。它注重的是运用具有鲜明女性的视觉角度来审视社会、世界、人性、情感、女性生理等等问题。艺术家通过自身的经验感受来创作具有共同的“女性艺术”特征的女性陶艺，如涉及到她们个人体验、情感、欲望和梦想。当代中国女性陶艺更注重生活的细节、女性社会地位和女性身体所赋予的不可替代的角色与特质。大批女性陶艺家如张晓莉和陈丽萍，她们的创作题材都来自生活中1女性常用的生活用品和女性特有的角色。这种经验感受和表述方式具有鲜明的女性特质。
    女性独特的生理赋予女性特有的角色，  如女性的母亲角色方面。陶艺家陈丽萍的系列作品《偶然—必然》是比较典型的反映这，一特有体验。母亲是最伟大的，  作为女人也就有自己最伟大的一面。而对陈丽萍来讲，她已是一个孩子的母亲，  女性所特有的母亲角色使她对女人分娩有自己深刻的感受，这也是女性特有的    生理的表现。右图作品记载了一个孩子诞生的全过    程，也是作为女人的一种特有经历。

   下图是陶艺家王长平的作品《秀》，他以女性的鞋为题材，  那么作为一男性艺术家，  他的作品有许多都是以女性元素为他的题材的，这是不是在告诉我们女性题材的陶艺越来越被人们关注。而以女性的鞋为题材作品不在少数，，在我这看来这些鞋被人关注并不是鞋子本身漂亮，而是鞋的背后“自我摧残”。这是我们都看的习以为常的事了，但是要把它放大，就直得我们去思考了。王长平以自己的角度创作出不少让我们对女性文化加以思考的作品，从而也为当代中国女性陶艺添砖加瓦。
    每种艺术都有它自己的强调重点，  都有其特殊性的表现，  这一点为当代中国女性陶艺的存在提供了理由。．    从以上论述中不难看出女性陶艺有着自己存在的理由和独具一格的审美理念，它不再追求美观与实用性，  更多的把目光投向阶级、性别、家庭、身体和心理欲望等众多领域，试图呈现出不断变化中的女性身份。也因此女性陶艺才被越来越多的人重视。
    四、结  语
    中国的陶瓷艺术有着悠久的历史，  在几千年的发展演变中体现着不同时代人们的审美意蕴。女性陶艺是以女性—特征为主的陶瓷艺术，  当代社会审美的多元性给女性陶艺创造了一个自由发挥的空间。  以自己独有的观察方式和表述形式来表达自我，  让更多的人能够深层次地了解女性，  无论是忧伤、愤怒、浪漫、欲望、亲情、厌恶抑或是哲理。正如俄国著名表现主义作家托尔斯泰所说的那样：  “艺术是这样一项人类活动  ：一个人用某种外在的标志有意识地把自己体验过的感情传达给别人，而别人也会为这些感情所感染，体验到这些感情……”。