中国日用陶瓷艺术之所以能够在世界陶瓷艺术发展的历史上，获得一致的赞誉和高度的评价，以其鲜明的艺术特点和工艺特点著称于世界。可以这样说，  中国日用陶瓷不论从技术到艺术，  还是从造型样式到装饰纹样，  皆具备一种独立的物质，  世代相传、不断发展，  形成了一种自成体系的文化形态，  是物质生产与精神文化的交融和凝结，  是中国传统文化的重要组成部分。
    历史发展到今日，  日用陶瓷以它独有的物质文明丰富了我们生活中的精神文明。随着现代人们生活的变化和科学技术的提高，  尤其是改革开放30年来，通过与外界文化技术交流，  使日用陶瓷传统的装饰形式得到了巨大的变化，  并对设计有了重新认识的机会，  从理论上系统科学地明确了设计的性质。所以现代日用陶瓷装饰设计，  不仅要总结前人的设计经验，  而且还要更多地了解国际陶瓷发展的动态，  积极地面对日新月异的社会变革和人们多种层次的物质精神需求，  设计出为现代人所喜爱的日用陶瓷花面。
    一、主观意念的表达
    我国的艺术一向注重对主观意念的表达，  早在七千年前我国的彩陶纹样中就有人面与鱼纹的主观结合，  此后青铜器饕餮的纹样也是根据兽面的抽象处理及根据意念的主观结合而成，  书法更是通过线条这一载体把作者的修养及主观意念表达的淋漓尽致。陶瓷的花面设计也一样，  由于日用陶瓷这种独特的材质以及工艺上的种种束缚，  更要求设计者以陶瓷造型为依托对其加以美化。  由于产品的体积决定了花面设计的幅画，  也不可能表现太多的内容，  这要求设计者要在尺寸之间来进行表现。  同时设计者要注重陶瓷装饰面的占据和艺术分割，及用最典型的视觉形象来加以表现。陶瓷花纸设计比其它艺术品更适合设计者的主观处理，  在这尺寸小天地中，  设计者可以根本不顾自然界物质的合理与否，可以任意的打破，  重构成新的事物，  只要能使陶瓷装饰更美观、高贵、典雅，设计者就可以自由想象、  自由驰骋。
    二、花面设计
    随着中国加入世贸组织，  中国陶瓷面临着机遇，  也面临着更大的挑战，  纵观世界各陶瓷生产大国的陶瓷花纸设计，可以说每个国家都有自己独特的风格，  如英国的皇家气派、日本的清馨淡雅、韩国的清秀等。我国的陶瓷纹样装饰虽有几千年的历史，  但那都已成为辉煌的过去，而现代的日用瓷纹样装饰却只是最近几十年的事，  我国的日用陶瓷要在世界上占有一席之地，  没有独特的风格是不行的。  国外的花纸虽然可以借鉴，  但毕竟是国外的艺术家根据本国的或者是西方的审美、生活需要而设计的，  我们没有必要在西方的门庭下依步一趋。怎样设计出具有中国独特风格的陶瓷装饰花面，我认为就是：  中国传统和多国艺术的学习一提高一走在世界陶瓷花面装饰的前列。
    人的思想一生都会受到“场”的作用，  这里“场”并非只是物理“场”的意义，而是指人所生存的无限的大环境，它包括可感触到的物质作用与精神作用的双向关系。从事了多年的日用陶瓷花面设计，  所见所识都已今非昔比，我们常说“读万卷书行万里路”，可见两者是同等重要的。素质的提高在于两者的积累，仅凭读书而没有亲身体验民风民俗，所感是表面的、浮浅的；  仅有亲身体验，  而不读书更上升不到理性的高度，  只有在不断地学习、总结、吸收、提高的循序渐进过程中，  才能吸收百家之长，  最终才能走在世界陶瓷花面装饰的前列。
    三、设计的多元化
    日用陶瓷自然是为大众服务，  而每个人的知识结构都是不一样的，  同样每个人的审美观也会不尽相同，  阳春白雪可进大雅之堂，但下里巴人做为一种美在特定的环境区域也未尝不可，  大众审美的复杂性，  自然要求设计人员具有丰富的知识，  更要求设计人员根据不同的地区设计出具有地区欣赏习惯的产品，  然而作为设计人员，  产品的设计更要具有开创精神，  帮助人们从欣赏的单一模式中解脱出来，这样的设计才能由被动的适应大众的审美，  变为主动的引导大众的消费。  “我们经营的是一种陶瓷文化”、  “日用陶瓷装饰要走向艺术化”这些观点必定能充分调动设计人员的创作积极性，  也更能提高设计人员的地位及责任感。这种设计思想的自由性，  必定使设计人员的取材范围也更加广阔，  小到物质的原子细胞结构，  大到整个宇宙的物质都可以成为设计者的创作源泉。在这种心态下的创作，才可以使我们从原来的花面装饰设计模式中解脱出来，  古今中外的艺术思想、风格及艺术形式都可以借鉴到陶瓷花面装饰的设计中来。艺术之间没有界线，有的只是人为的偏见，排脱偏见，我们将会发现陶瓷装饰领域另有一番洞天。
    四、装饰的整体预见性和与造型的关系
    学画之初，老师们常讲，  要全面的观察物体才能画出整体。对于陶瓷花纸的设计，  过去我们只是着眼于局部花纸的设计，从未在整个大的效果上的预见，必然影响到整个效果的完美体现。如果我们在一开始设计花面装饰之前心中就有一套餐具或者是茶咖具效果图，  或者整个餐桌、整个餐厅的效果，那么这与单从一个碟子的单一效果着手设计相比，  有天壤之别。同样从整体着手的花面设计，  也可以说为装饰的形式处理又提供了另一条新路。
   日用陶瓷装饰与造型的完美结合，是很重要的问题。符合造型和谐的装饰，  能为造型起到锦上添花的作用。装饰与造型的形式感应该相得益彰，  二者共同组成的氛围，才是一个完整的艺术整体。造型好比一个人的体态姿容，  而装饰则是造型的衣着，二者是不可分割的统一体，要充分认识装饰与造型的关系，才能达到装饰与造型的完美统一。装饰应当如同圆舞曲的序奏和结尾，  而造型则如是圆舞曲的展开部分。它们是对立统一的关系，  即在谐调中求对比，又在对立中求谐调。装饰如序奏和结尾般的解释和烘托主题，  而作为主题的造型则充分展示装饰魅力。
    五、现代日用陶瓷装饰的发展趋势
    科技的不断发展、生产力的不断提高、生活方式的不断变化，必然会引起人们对现代日用陶瓷的装饰要求的改变，使日用陶瓷向更高层和理想化发展。
    今天我们的设计应该更加强调装饰中所用材料的安全性、实用性和装饰效果的个性化。
    1、  比如在出口欧美等国外市场时，  对陶瓷装饰花面的铅镉溶出量要求很严，所以在设计的过程中，  必需加强对新材料、新工艺的运用。景德镇陶瓷股份公司早在几年前就着手运用釉中彩的技术，在成瓷的基础上运用1200摄氏度再次烧成的方法，使成瓷釉面再次熔融，花纸装饰颜料沉于釉料中间，  随着烧成温度的逐渐降低，釉面重新凝结，最终形成与釉下彩功能相似的釉中彩效果。有效的控制了颜料中铅镉等化学元素溢出所产生的危害。
    2、陶瓷花面的装饰还应强调的物质功能与精神功能的内涵，  首先要与人们现代生活方式协调与融洽，  这就要研究生活的变化。  比如现代的家庭结构逐渐小型化，这就要求陶瓷装饰上要有温馨、浪漫的家庭气氛：  餐旅用瓷，造型要浑圆，装饰要淡雅、柔和、亲切，给人以在外如在家的感觉。现代微波炉的出现，  也要求装饰所用的材料不宜含金属成份等等。
    3、  日用陶瓷的装饰要和人们所处的环境相协调，和人们的心理意愿符合，  有益于人们的心理健康和个性化诉求，这就要把握一个整体设计的原则。今天的设计不应只是追求装饰本身的艺术美，而是要把装饰与整体社会的人文因素结合起来，  日用陶瓷不单是人们生活中的实用物品，  它还构成人们生活环境的一部分，  它和人们特定的生活环境中的其它物品，有一种潜在的联系，破坏了这种联系就破坏了整体，因为人们总希望生活在一个有个性的空间，  可以按自己的心愿创造这个环境，  反过来又影响人的精神状态。故装饰设计在满足了人的物质需要之后，  还能起到干稳人的心理与生理机能、改善和调和人的情趣、满足精神功能需求的作用。这样设计出来的现代日用陶瓷才能被人们喜爱与接纳。
    日用陶瓷在人类历史和现代文明生活中，  一直占有比较重要的地位。它应用范围广，  使用数量多，  是人们在生活中不可缺少的日用品。进入市场经济的今天，  商品竞争说到底是智慧的竞争。虽然商品的成功销售含有多种因素，但就产品的外观而言，  装饰已经成为其重要因素之一，  因为它对消费者产生吸引力和新鲜感，  从而产生购买行为。我们在现代文明所包围的今天，  高速度、快节奏，  观念上的更新成为现代人生存方式的写照。  日用陶瓷装饰设计应充分发挥其特性，  强调装饰设计的审美属性，  使产品渗透到中国陶瓷文化的深层内核之中。