[摘  要]：日用陶瓷產品的情感表達能够突出產品的親和性和趣味性，賦予產品更加深厚的精神内涵。這就要求產品造型設計在合理的功能前提下，通過主體和構件的處理。將情感因素融人到產品中。通過產品，使使用者領略到造型所帶來的各種情趣，從而達到情感上的共鳴和
    美的感知。
[]：陶瓷  造型  情感
  1、情感表遣的概念
  情感在生活中扮演着重要的角色，它既包含人們的生理、心理因素，也包含着社會文化因素，它時刻存在于我們購買和使用的行為中。隨着設計師越來越關注人們的日常行為，反映和滿足人類情感需求的陶瓷產品在設計領域中逐漸突顯出來。在發達國家，工業設計領域提出了情感表達的理念。日用陶瓷產品造型的情感表達是指日用陶瓷產品通過主體形態及構件等造型要素，將情感因素融人到設計作品中，在消費者使用或欣賞時能够激發聯想，產生共鳴，從而獲得精神上的愉悦和情感上的滿足。因此，在日用陶瓷產品造型設計中，產品能否與人產生情感交流，是否具有情感表達的理念，則顯得尤為重要。日用陶瓷產品造型，通過情感的表達，突出產品的親和性和趣味性，賦予產品更加深厚的精神内涵，則成為了現代日用陶瓷產品造型設計的新起點。
    2、功能主义影響下的日用陶瓷造型設計
    長期以來我國日用陶瓷造型設計，在“功能主義”設計思想的引導下，產品造型朝着高度歸整化、機械化方面發展。這種產品在一定程度上滿足了人類的物質需求，尤其是在社會經濟和生產條件相當落后的情况下。但過分的强調功能和工藝因素，忽視陶瓷產品造型情感的表達，甚至以犧牲人的情感為代價的造型設計“大大降低了設計標准，破壞了千萬年田園生活的情趣”，設計中他們并不否定美的事實，但他們僅僅是把它當作良好功能和結構的副產品。
    早在十九世紀，英國詩人、社會思想家莫裹斯就認識到了這個問題，認為工業化產品毫無美感而言，主張恢復傳統的手工制作，并且他親手制作的日用陶瓷產品，極力的使產品造型設計趨向人性化和情感化．
  羅森塔爾公司的設計既不同于對某一種產品特别的功能形式(僅找到一種解决辦法的極嚴謹的主張)。他們的日用陶瓷產品不僅县有功能主義的意義，而且也能表達出不同的個人審美情感，從而持續着設計的高標准。
    “有機功能主義者”則主張對設計投入更多的情商，賦予造型某種柔順、生動，自然的有機形態特征，這在一定程度上緩和了人們失衡的心態。
    遣憾的是我們并没有從西方工業文明思想的利弊中得到啟發和借鑒，依然無視產品造型設計的情感表達。作為造型設計，設計師不僅要注意形態基本的端拿、清洗等功能，還應該充分的考慮人們潜意識中自我的情感需求，通過造型情感表達，使人在使用陶瓷產品中不知不覺的產生快樂的情趣，在精神層次上實現人與物的高度統一。
  3、情感表達的意义
  工業革命使日用陶瓷生產趋于合理化、規範化，在帶來高度標准化的同時，也使產品造型單一，缺乏個性和情感。我們不能否認工業革命帶给日用陶瓷產品生產的變革性作用，機器生產在豐富了人們的物質生活的同時，也割裂了產品與大眾的情感連接。人類的需求是一個不斷上升，向前發展的過程，需求是人的本性，人們在滿足物質生活的同時，則向更高層次的精神需求邁進。日用陶瓷產品造型設計應該在合理的功能上加入情感這一元素，在設計語言上，滲透進一種滋潤心田的營養和一種蓬勃的生命衝動，一種可以碰到的生命激情。用造型的情感語言來營造一種高度關注人性情感發展的設計氛圍，在精神層面上發揮潤物細無聲的作用，  以此來滿足人們更高的情感需求。給予情感的造型投計，不僅具有良好的視覺功能，同時能增進產品的藝術感染力，  引發使用者的共鳴。
  4、情感表達的途徑
  造型本身是產品視覺語言的媒介物，從這種意義上來講，設計一種產品就是意味着設計一種產品的語言。它以特有的形態傳達出產品的精神内涵。造型語言也是產品審美形態的直接構成物，造型作為設計構思，  直接早現在消費者面前，成為設計師與消費者溝通的橋梁，其情感表達能唤起一定的情感體念和審美理想，能够創造山特仑．的情调和氛圍。然而，將情感的把握和造型相吻合并非易享，需要更細微、更深切的觀察分析，丛至在觀念卜的創新。
    造型的情感表達oJ以利用綫條的長短、曲直，體量的對比、組合，壺嘴、把手、蓋鈕的配置等組成外觀的樣式來實現。設計師通過對主體和構件的處理來完成造型的情感表達。
  4．1造型主體的情感表達
  主體器物的造型設計能够從根本上改變大眾心目中的固有的印象，是整套設計的視覺中心。設計者往往通過擬人、誇張、變形等手法來進行表現，使主體設計盡可能的融人情感的因素。自然中的玲瓏、端莊、 華麗、拙樸、挺拔、潤澤等造型形態隨着人們的聯想而產生各種良好的審美情趣。設計師通過各種的理解和認識，在設計構思中挖掘、提取和發展這些美好的東西，并且通過產品令使用者領略到由此繁衍出的造型所帶來的各種情趣，從而達到情感上的共鳴和對美的感知。(如圖1)：這是由德國約翰．塞幾特曼．施特勞斯公司設計的“瑪麗昂．餐具”，這套餐具的主體設計來自自然生物的啟示，設計師并没有對復雜的花形進行模仿，而是根據工藝和制作的要求，對花進行高度的概括和抽象。主體造型口部作類似花蕾外形的處理，白．如花辦般的起伏變化，較平口而占，顯得更為的生動。清凉剔透的白瓷質感加上自然意象的花蕾造型，讓人感到炎炎夏日的一股清凉芬芳。
    (圖2)：是一套糖缸和奶杯的組合，通過擬人的手法，相互依偎在一起的器皿給人以爛漫的聯想，營造了一種甜美的意境，令人愛不釋手。
    從上述作品中我們可以看到，在造型的主體設計中，异形造型在改變產品形態上有着積極的作用。异形是指不能用拉坯和機械壓坏成型的形體。在機械生產中，  日用陶瓷的成型工藝一般采用機械壓坯和石膏注漿等成型工藝來完成，受工藝生產的制約，主體造型也多在同心圓上作文章，因此造型主題外觀樣式變化不大，設計者一般把精力放在綫形的細部變化及構件的處理上。隨着現代設計觀念和消費需求的不斷刺激下，异形相對于同心圓造型更能表現產品的個性和情感，而更受消費者的歡迎。如(圖3)，這套酒具的設計，設計師通過异形的處理傳達了一種歡樂的氣氛。長頸、細流的形式充分的突出了產品的個性和使用的氛圍。作為一種協調手段，設計師加大了杯底的尺度，很好的防止了變形，同時也加强了杯體的穩定性。异形的形態以及杯在托盤中“對號入座”的方式，讓人們看到了一套幽雅而有生氣的組合酒具。
  4．2構件的情感表達
  情感設計不僅可以通過主體造型的綫形變化來進行處理，遗可以通過各個構件來進行設計。各構件相對產品的主體造型而言，其體積小，容易操作。通過與主體造型的和諧處理，能够很好表達設計思想和設計情趣，在更多的情况下，它與手頻繁的接觸，傳遞了設計者諸多的良苦用心，構件的情感表達，甚至可以成為設計的焦點。
  4．2．1鈕的情感表達
  鈕的設計除了滿足揭拿蓋子的方便外，也對整體造型起點綴的裝飾作用．在蓋鈕設計中，造型的功能所形成的結構形式是最基本的因素，設計時必須考慮它與蓋子、口部的結構聯系。雖然受到功能的限制，但仍可以設計出很多的變化。造型可以來自自然的啟示，也可以隨意的扭曲、抽象。
    如(圖4)，這套“丑角”餐具的設計，焦點體現在非常規的蓋鈕形態上。紐扣狀的蓋鈕斜向與蓋底連接，引發了人的新奇感，不禁使人想起戲劇團丑角的滑稽形象。在會心一笑的特意安排中，盡情的享受設計師為我們带來的輕松和愉快。
  4．2．2把手的情感設計
    把手的設計，端拿須傳遞良好的手感，符合人手基本結構尺度以及動作範圍和方式的許可程度。一般在進行設計時我們都盡可能圍繞着端拿方便、省力等功能進行設計。而(圖5)這套“歡樂的樂章”茶具設計，通過對把手的大膽處理，打破了常規把手斜粘接壺體的方式，從而改變壺體設計的一般形態，表達出設計的歡樂情感，同時也體現出瓷泥的可塑性，令人稱贊。
  5、遣合不同需求的情感表達
  作為消費對象的使用者，不同年龄、不同性别、不同觀念．不同職業，都會有不同造型功能的情感需求．設計師應根據消費者的不同情感需求進行針對性的設計，竭誠為他們服務。一般來講，兒童天性活潑率真、無憂無慮、思維單純，比較喜歡圓潤、細膩、不見任何棱角的造型；青年人則思想活躍，他們對造型的審美要求比較高，一般趨向于异形的造型處理；而老年人則偏愛于莊重、穩定的造型。從而，根據不同的消費群體，出現了各種傾向性的設計。八十年代盛行的“女性化設計”其造型特征飽滿、柔順，恰到好出的符合女性教育程度及地位上升的情感需求：柔順只是一種表現，它由表及裹的柔順所涉及的審美特征，達到了從視覺到觸覺的舒適，乃至心懷愜意的享受。20世紀“怀旧”設計則反映了老年人對年輕時的美好憧憬，“懷舊”是人們解不開的心結，也是當今設計的主题之一。．不管設計朝怎樣的方向發展，就日用陶瓷產品來說，作為一種服務于人的實體，應該注入更多的情感關懷，根據不同的情感需求，進行針對性的造型設計。
    6、結語    ．，
    綜上所述．日用陶瓷產品設計的情趣表達要求設計師要以銳利的眼光，創造出新的設計意識，全新的設計理念進行永無上盡的探索。想到了包豪斯羅森塔爾方針的靈魂人物一一沃爾特．格羅庇斯早在30年代就闡明的一段名言：“功能的合理只是使用價值所依靠的創造過程的物質方面，其另一方面，滿足人們精神上的審美要求，是與物質方面同等重要的。這兩個方面都可以從生活本身的統一體中找到根據。”不言而喻情趣表達的重要性。我們應該設計出順時代、應潮流的作品，以此來提高人們審美情趣，然后通過人們審美情趣的提高來提高我們設計作品的水平．
参考文獻：
李正安  《陶瓷設計》  中國美術學院出版社  杭州2004年8月第三版
吕金泉  《營造新的語境》  《中國陶藝》  20。3年增刊
周海海  《產品設計的情感因素》  《裝飾》  2003年2月總118期