釉下五彩瓷演变发展历

  釉下彩绘早在唐代就已开始生产。工艺是在坯胎上彩绘，俗称骨子上。有绿、褐及褐绿彩。在清朝康熙年代，创制了一种釉下三彩（红、蓝、青三色），也称釉里三彩。其中的红和蓝分别利用以铜红色料和钻料着色。青即豆青，以氧化铁着色，通常用来填绘山石，与红蓝相衬，使釉下色彩更加丰富。釉下五彩是在釉下三彩的基础上发展起来的，它集中了多种表现方法，将点、勾、涂、洗、染、空线条等不同方法综合运用，起到了良好的效果。由于釉下五彩在高温中变化多端，烧成不易，因而历朝生产的品种都很少。清末及民国时期，景德镇釉下五彩多用于瓷脸盆、痰盂等粗瓷上，绘制粗劣，色彩单调。到新中国成立前夕，釉下五彩面临危机，生意日渐萧条。从事釉下彩生产的艺人为生活所迫，加上釉下颜料有的还要依赖进口，价格昂贵，并且不易买到，不得不放弃自己的专长，去画釉上彩或另谋生计。有的经营釉下彩颜料的商人为牟取暴利，在颜料中掺假，造成釉下彩在烧成色泽上的不稳定。严重影响釉下彩的发展。
    1954年赣华瓷厂f红旗瓷厂前身）只有一位从事釉下彩绘的老艺人程茂旭，曾画过少量釉下五彩。到1956年并为第六厂后，该厂为发展釉下彩，从原景德镇瓷厂请来一位老艺人程子旭与程茂旭等5 位艺人组成了我市第一个5人窑彩组，1957年增加到16人。1959年红旗瓷厂红专学校举办了釉下彩绘画培训班，有100多人参加，这个培训班为红旗瓷厂釉下五彩的发展奠定了绘画技术基础。从此以后，釉下五彩发展较快，颜色品种由火红、海碧蓝、青、大绿、淡绿、茶色等6个增加到18个，不仅装饰各式碗、盘、杯、碟等日用瓷，还装饰各种陈设瓷，特别是釉下五彩时尚艺术瓷，画面多为抽象写意手法，国内外甚为畅销。1961年，手工画线汾水釉下彩画面“凌霄花”茶杯，首次被选进北京人民大会堂，引起了人们对它的重视。该厂为了扩大釉下彩瓷生产，组织了釉下彩技术人员整理设计新花面，其中集体整理创作的缠枝莲传统花面，广泛装饰在茶具、酒具、咖啡具、中餐具、西餐具等产品上，被定为国家用瓷。在北京人民大会堂、中央办公厅、外交部及驻外使馆、钓鱼台国宾馆等宾馆、饭店都有该厂生产的釉下彩专用产品。“缠枝莲”花面的产品成为了该厂生产的主要产品。1964年釉下颜料和丝网花纸有了新发展。生产工艺具有手工画线汾水、印线汾水、刷花、喷花、铜板印花、丝网印花，形成了一个拥有釉下颜料批量生产和釉下花纸批量生产的生产能力。1968年该厂成立了第一个釉下多彩丝网薄膜花纸试制小组，此花纸已批量生产。在20世纪60年代末和70年代初期，该厂与湖南醴陵群力瓷厂曾多次派专业人员相互参观学习，促进了釉下彩的发展。1975年该厂成立了花纸车间，使釉下铜板和丝网花纸生产形成了完整的生产体系。
    1983年，红旗瓷厂组成稀土元素在釉下颜料和色泥中应用试验小组。采用稀土氧化物铈、铒、钇、镧、钕等元素研制成功桃红、桔黄、黑、海碧、变色釉等釉下颜料，还将稀土掺入坯泥中，研制出天蓝、粉，红、象牙黄等色泥瓷。使釉面色泽明朗，呈色稳定。为出口瓷旅游瓷增添了新品种，受到上级好评。为了增加釉下彩的生产，红旗瓷厂于1985年成立了釉下彩科研所。集中了一批专业技术人员进行研究，花面不断丰富，生产品种不断增加，提高了产品．应变能力，并培养了一批年轻的釉下彩专业人员，；为釉下彩的发展增强了新生力量。釉下彩在装饰形式上已从过去纯单线汾水发展到釉下多彩丝网贴；花、铜板贴花、釉下蓝斗彩、青花斗彩、色泥刻花、印j 花汾水及高温色釉和釉下彩综合装饰等，使釉下五；彩这朵陶瓷艺术之花开得更加绚丽多彩。