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自成机抒 借古以开今—浅析王步的青花艺术
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文作者李复荣老师提供：
在这初始阶段的草图中，我们不难看出这是一种典型的“
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”型构图。这种形式强调画面的主要轮廓线在“
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”形中寻求呼应和联系，它的美感也就在于这种形式的回转，曲折变化。在当今的国际上也认定为“黄金构图法”。这是因为人们在欣赏画面时，大多数的习惯是先看上，或先看左。“
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”形构图则可以引导人们的视线以流畅的视觉进行欣赏。在我国远古时代的道教太极图中，也是黑白两个鱼头在阴阳两方，天地两部以“
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”形的格形进行运转。王步以他超凡的艺术修养以此构图诠释了太极图的宗旨；以至大至小的时空极限，可以大于任意量而不能超越圆周和空间，可以小于任意量而不等于零或无。即宇宙中的健运不息，互为其根，运转于无穷。
国画中的水墨分“焦、浓、重、淡、清”。王步的分水料为头浓、二浓、正浓、正淡、影淡。正所谓“墨分五色”。它们可以在坯体上分出深浅不同的色阶层次。面对着初稿己定，王步手持定制的特大号鸡头笔，饱沾头浓分水料，四指头掐在笔毛的尾部，将笔横握在手。左手扶住坯体的托板或桌子边沿，借此以稳住身体的重心。提起丹田，屏住呼吸。看准鱼的头部下笔直取，动作是快中带稳，比划中开合有致，游刃有余。笔尖不触及坯体，但水涌已在坯上形成了游鱼的大概轮廓。其间如鸡头笔的料水后劲不畅
(
下料渐干
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，则用四指头加以挤压，既做到了一气呵成，不加复笔的理想效果。经过抠线的绘画程序后，接下来是画鲇鱼的四根长须。大师以“扛鼎之力运寸管”，画出的鱼须既不浮且用力均匀，很自然地加强了鱼在水中的动感。这幅双鲇图是王步青花作品中的代表作。它是以饱蘸激情的料与水，晕与色挥洒出来的划时代作品。难能可贵的是，他将国画中的大写意手法以分水的形式，淋漓尽致地表现在青花艺术上。其构图之精美，技艺之精湛。在中国的绘画史上我还没有看到过。
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