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自成机抒 借古以开今—浅析王步的青花艺术
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文作者李复荣老师提供：
待整颗菜叶的分水完成之后，在这酣畅淋漓的泼墨分水中，王步以他圆润苍劲的笔触勾勒出菜叶的筋脉，从而在这晶透的云水之间能让人读到菜叶筋脉在自由蜿蜒地伸展，真是其趣无穷。在整颗白菜蔸部的左边，有一根线条很流畅地至上而下，继而又缓冲向上。其间有断笔的现象。这就是人们常说的意到笔不到的绘画风格。此时画家正用了较宽的淡线条在这根线上加以补充。这就使得整个菜蔸在视觉上有着酥润肥厚的体积感，这真是神来之笔，这正是王步的青花在他的晚年期已进入化境之际的精诣，令人赞不绝口，而又彻底折服。而右边菜蔸的外轮廓线则近乎双勾勒。他在双勾并列的中问加以由深到淡的分水料，也起到了很好的勾线效果。同样是两根白菜蔸的外轮廓线，用的却是两种不同勾线处理方法，使得画面丰富多彩，这就是有生命力的线条。这是王步厚积薄发，顺手拈来的绘画工力。在其它的作品中经常可以领略到这种精湛的画面。
王步画鲇鱼，用的是当时（
1964)
最大的三尺中堂瓷板。在画之前，首先用黄竹蔑灰在生坯上起稿。以最简洁的线条勾勒出双鲇鱼的头型、腹部和尾部。然后根据双鲇鱼的经营位置和形态。以极其美妙的鱼须动态将画面填满。不需草萍和水纹装饰。这是“虚实相生，无画处皆成妙境”的构图处理方法。完了在右边处是一溜长款从上至下。它起到了在画面上的压重作用。左下角还有一款王步喜爱并常用的压角章“长湖”。
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