全部
文章中心
了了亭商城
陶艺词典
影视中心
拍卖指数
网站首页
艺术文章中心
瓷器款识图库
藏品鉴证实录
陶瓷视频库
陶瓷拍卖指数
艺术家黄页
景德镇陶瓷名人录
陶瓷工艺美术词典
【 了了亭商城 】
【 名家茶壶,精品小件 】
当代陶艺鉴赏与收藏
陶瓷艺术研究
景德镇陶瓷艺术界名人访谈录
收藏真伪辨析
收藏品市场·故事
瓷海萍踪·文化·历史
了了亭谈收藏
陶瓷艺术创作溯源
景德镇陶瓷艺术界信息发布专栏
景德镇陶瓷新闻
景德镇陶瓷市场信息
名家作品欣赏
陶瓷工艺知识浅析
其他
民国瓷
建国后
太少红狮
茶壶专篇
桃花美女图案篇
晚清-民国瓷瓶篇
笔筒、帽筒类
盘形、碗类
罐类
杂件类
彩绘陶瓷藏品鉴证实录
颜色釉陶瓷藏品鉴证实录
雕塑类陶瓷藏品鉴证实录
其他类陶瓷藏品鉴证实录
一画
二画
三画
四画
五画
六画
七画
八画
九画
十画
十一画
十二画
十三画
十四画
十五画
十六画
十七画
十八画含十八画以上
大师电话黄页
教授电话黄页
高级工艺美术师电话黄页
陶瓷艺术家电话黄页
补充栏目
陶瓷300问
一画
二画
三画
四画
五画
六画
七画
八画
九画
十画
十一画
十二画
十三画
十四画
十五画
十六画
十七画以上或其他
雕塑
青花
斗彩
粉彩
新彩
釉里红
颜色釉
古彩-五彩
综合装饰
现代陶艺
周国桢(教授)
戴荣华(国大师)
王恩怀(国大师)
汪桂英(国大师)
陆如(国大师)
吴锦华(国大师)
宁勤征(国大师)
郭文连(教授)
王安维(教授)
彭竞强(省大师)
袁世文(国大师)
戚培才(国大师)
戴玉梅(国大师)
程曲流(省大师,教授)
李一新(省大师)
王秋霞(省大师)
秦胜照(省大师)
李磊颖(副教授)
刘乐君(副教授)
刘翮天(国家级专家)
陈庆长(老艺术家)
杨杰 麻晓武(高工)
吴伟明(高工)
余劲松(龙盛轩茶具)
李云峰(高工)
胡达民(高工)
徐国明(高工)
汪雪媛 江葆华(高工)
赵坤(高工)
张万莲(高工)
曾静(陶瓷学院研究生)
陈齐招 夏奇奇(高工)
王静(院校老师)
李申盛(高工)
汪则东(高工)
蓝磬阁
王金泉
江龙(高工)
刘远长雕塑作品
网文转载
中国工艺美术大师
中国陶瓷艺术大师
江西省工艺美术大师
陶瓷院校美术教授
陶瓷院校美术副教授
景德镇市工艺美术大师
陶瓷院校美术教师
经省评定的高级工艺美术师
经景德镇市评定的高级工艺美术师
陶瓷艺术家
仿古陶瓷精品
会员登录
用户名:
密 码:
验证码:
保持登录状态
没有帐号?
点此注册
忘记密码?
您现在的位置:
了了亭-景德镇陶瓷艺术馆
>>
当代陶艺鉴赏与收藏
>>
网文转载
>>
文章转载
>>
正文内容
清代景德镇陶瓷兴衰
作者:未知
来源:
了了亭
发布时间:2014年06月14日
【
收藏
】
【
查看评论
】
分享到:
微信
新浪微博
腾讯微博
QQ空间
更多
在景德镇陶瓷的发展历史上,清代,曾是一个及其辉煌的时代,其品质之精良、造型之繁杂、彩釉之丰富,无不登峰造极。毫无疑问,清代是景德镇陶瓷发展历史上,也是中国陶瓷发展历史上的颠峰时期。但同样也经历了兴、盛、衰这么一个过程。
清代初期,景德镇陶瓷业处于停滞状态。满清政府入关后,于顺治十一年(公元1654年)在明代御器厂的基础上进一步扩建,并逐步恢复生产。顺治瓷其造型、胎釉、纹饰都带有明显的眀末过渡特征。顺治瓷造型古朴、胎体厚重、釉质青白。器物口沿大都施有酱黄釉,黄釉口是顺治时期的一个重要特征。
清代前半期的康熙、雍正、乾隆三朝,景德镇的陶瓷业得到空前的蓬勃发展,制瓷技艺更趋娴熟精湛,品种更加丰富多彩,可谓集南北历代名窑之大成。自康熙十九年(公元1680年)以后,景德镇御窑厂由朝廷派遣督陶官直接管理窑务,此后各时期的官窑均以督陶官的姓氏命名。自康熙以后景德镇的制瓷业得以复苏并蓬勃发展,与朝廷的重视是分不开的。
康熙青花瓷不仅料色青翠艳丽,釉汁莹彻明亮,而且还十分讲究中国画的水墨韵味,有“料分五色”之说。所谓“料分五色”即将青花料色分为“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”五个色阶,笔触之间极富层次。
康熙五彩瓷较之眀万历,色彩更加瑰丽丰富,画工更加考究精妙。除用红、黄、绿、兰、紫外,还以黑色、金色来调和各种色彩关系,使画面更显高雅华丽。
康熙时期的颜色釉当以郎窑红、豇豆红最为珍贵。康熙四十四年至五十一年(公元1705-1712年)江西巡抚郎廷极督理窑事,世称“郎窑”。其时恢复生产了明代中期以来几乎失传的铜红釉,其中尤以郎窑红最为名贵。郎窑红色泽浓艳而不浮躁,釉色晶莹透彻,釉面呈冰裂纹,常在器物口沿留白,俗称“灯草边”。
康熙晚期,外国传教士进入宫中供职,并随之传入了画珐琅工艺。康熙五十年(公元1771年)后,试烧成功珐琅彩瓷。尔后又将画珐琅技法逐渐运用倒五彩中,从而发展成了独树一帜的粉彩瓷,开辟了陶瓷装饰的一片新天地。
雍正四年(公元1726年),淮安板闸关督理年希尧兼管景德镇御厂窑务。雍正六年(公元1728年),内务府员外郎唐英任御窑厂驻厂协理官,协助年希尧管理窑务。虽为协理,实际上唐英与窑厂工人同吃同住,悉心钻研陶务,亲自制陶绘瓷,著书立说,为年窑的实际督理。雍正及乾隆时期,景德镇的瓷业发展倒顶峰,唐英功不可没!
雍正六年(公元1728年)以后,造办处内炼珐琅成功,烧制珐琅彩料成功,烧制珐琅彩瓷开始进入鼎盛时期。而由珐琅彩发展而来的粉彩瓷,其技艺也日臻成熟。雍正粉彩瓷色泽粉润华滋,较之五彩瓷更显得柔丽俊逸,娇艳明媚,故而相对五彩而言又称粉彩为“软彩”。雍正粉彩将陶瓷装饰艺术引入了一个全新的境界,其色彩之明媚柔丽,装饰之精巧秀逸均达无以复加之境地。
雍正时期首创以青花料在坯体上勾勒纹样轮廓,成瓷后再以粉彩颜料填画,拼斗成完整纹样的斗彩新工艺。使粉彩的明丽,青花的幽靓争妍斗艳,相得益彰,令人耳目一新,较之康熙以前的斗彩更别具一番清俊华丽之美。
雍正时期的另一个创新则是研制成功窑变釉。在单色釉中添加其它不同成分,使之在高温下流淌变幻,从而使原单色釉变得如霞光般绚丽斑斓,流光溢彩,美不胜收。
雍正时期(公元1723年-1735年)虽然在历史长河中仅仅是短短的十三年,却在景德镇陶瓷乃至中国陶瓷发展史上写下了及其亮丽的一页。
乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。这个时期的瓷器制造为满足宫廷需要,制作不惜工本,胎釉精良细腻,绘画工整考究,造型极尽其巧。其工艺之精巧新奇,装饰之繁缛华丽,均为登峰造极。
乾隆二年至十四年(公元1737年-1749年),乾隆十七年至二十一年(公元1752年-1756年),内务府员外郎唐英任景德镇御窑厂督陶官。乾隆时期的“唐窑”器极负盛名。唐英,字俊公(又作隽公),自号蜗居老人,关东沈阳人,隶汉军正白旗。生于清康熙二十一年(公元1682年),卒于乾隆二十一年(公元1756年),享年七十五岁。唐英先后在景德镇督理陶事二十余载,建树甚封,功绩卓著,名彪史册。
乾隆时期的粉彩瓷除白地粉彩和色地粉彩外,还盛行轧道工艺,俗称“耙花”,亦称“锦上添花”,极为精致。这一时期的粉彩瓷,纹样极为工谨细腻,色彩极为华艳富丽。
各式各样的镂雕粉彩瓷是乾隆时期的一大特色。除镂空透雕的香熏、花篮、灯罩等,更有双层透雕转芯瓶、转颈瓶等等,其结构之严密,制作之精确,构思之奇妙,均可谓鬼斧神工之制,令人叹为观止。
乾隆时期还流行仿生瓷。象生器有动物、植物、瓜果等;仿器有仿青铜器、仿竹木器、仿漆器、仿玉石珊瑚等等。其色泽质感无不惟妙惟肖,几可乱真,构成乾隆时期景德镇瓷器又一大特色。
总之,乾隆时期的瓷器,技艺精湛,工艺完美,制作奇巧,花样繁多,均无不极其所能极。然而,从其艺术性来看,却失却了康熙时期的一份豪洒与雍正时期的一份清丽。
进入晚清后,清王朝渐至没落,加上道光十九年(公元1840年)爆发的鸦片战争,咸丰元年(公元1851年)爆发的太平天国运动,以及咸丰末年(公元1861年)英法联军焚毁“圆明园”等,使清王朝更加动荡不安,景德镇的瓷业也因时局而每况愈下。御窑厂终于咸丰五年(公元1855年)停止生产,直至十一年后的同治五年(公元1866年),才开始逐渐恢复生产,但其光景却是今非昔比。
晚清六朝,嘉道时期基本上是沿袭前朝,无甚建树。咸同时期朝廷自顾不暇,景德镇的制瓷业亦寥败凋敝。光绪稍有起色,御窑器也较为精良。至宣统,清王朝也日薄西山,风雨飘零了,雄踞景德镇历明清两朝达五百余年的御窑厂终告寿终正寝。晚清六朝,无论官窑还是民窑,仿古风皆颇为盛行,成为当时景德镇瓷业的特点。
上一篇:
当代美术批评之现状
下一篇:
茶器 | 二十四器
最新图文
李申盛新创高温颜色
品读雕塑奇才--陶瓷
姜锋春:浅论油画技
峻石妙峰,陶瓷赏石
诗与远方,景德镇的
李映华:独具风格的