栏 目 树 形 导 航
 | 网站首页 | 文章中心 | 陶瓷词典 | 近现代陶瓷款识 | 雁过留声 | 影视中心 | 收藏论坛 | 

|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤缂嶅﹪寮婚悢鍏尖拻閻庨潧澹婂Σ顔剧磼閻愵剙鍔ょ紓宥咃躬瀵鈽夊Ο閿嬫杸闂佸憡娲﹂崑鍕叏婢舵劖鈷戠紒瀣儥閸庢劙鏌熼崨濠冨€愰柨婵堝仜閳规垹鈧綆鍋勬禍妤呮煙閼测晞藟婵℃彃鎳庡玻鎸庣鐎n偀鎷绘繛杈剧到閹诧繝骞嗛崼銉︾厵闁惧浚鍋呭畷宀€鈧娲樺钘夘嚕娴犲鏁囬柣鎰暩閺嗕即姊绘担鍛婃儓闁哥噥鍋婇幃褔宕卞Ο鍝勫闂傚倸鍊风欢姘缚瑜旈弫宥堢疀閺囨碍鍕冮梺鍏间航閸庢煡鎮甸敓鐘斥拻闁稿本鑹鹃埀顒佹倐瀹曟劖顦版惔锝囩劶婵炶揪缍佸ḿ濠氭嚀閸ф绾ч柛顐g濞呭懘鏌涢妸锔剧畺闁靛洤瀚板浠嬪Ω瑜忛悡渚€姊洪崫鍕棡缂侇喗鎹囧璇差吋婢跺﹣绱堕梺鍛婃处閸撴瑥鈻嶉敐澶嬧拺婵懓娲ら埀顑惧€濆畷鎶芥晲婢跺﹨鎽曞┑鐐村灦鑿ゆ俊鎻掔墛娣囧﹪顢涘顒佸€梺瑙勫絻閵堢ǹ顫忛搹鍦<婵☆垵顕х喊宥囩磽娴h櫣甯涢柛鏃€鐟╅崹楣冩晜閻愵剙纾梺闈涒康缁犳垹澹曢鐐粹拺闁诡垎鍛唺闂佺娅曢幑鍥Υ閸岀偞鍊绘俊顖濆亹閻﹀牏绱掗崜褍顣奸懣銈夋煕鐎n偅宕岀€规洘锕㈠畷锝嗗緞婵炴儳浜炬い鏍仦閳锋垿姊婚崼鐔衡姇闁瑰吋鍔欓幃妤€顫濋崡鐑嗘毉婵烇絽娲ら敃顏堝箖濠婂牊鍤嶉柕澶涢檮閻濇洟姊绘担鍛婂暈闁瑰摜鍏橀幊妤呭礈娴h櫣骞撳┑掳鍊曢崯鎵娴犲鐓曢悘鐐插⒔閹冲嫮绱掓担瑙勭凡妞ゎ亜鍟伴埀顒佺⊕钃遍柛濠冨姈椤ㄣ儵鎮欓弶鎴犱紝閻庤娲橀崕濂杆囬幘顔界厸闁糕槅鍘鹃悾鐢告煛瀹€鈧崰鏍€佸☉銏″€烽棅顐幖閺嬪牊绻濆鏋€曢拕鍏笺亜閺囧棗娲犻埀顒佹瀹曟﹢顢欓崲澹洦鐓曢柍鈺佸枤濞堟ɑ銇勮箛鎿冪吋婵﹥妞介獮鏍倷閹绘帩娼婃繝鐢靛仜閹锋垹绱炴笟鈧悰顕€骞嬮敃鈧~鍛存煟濮楀棗浜濋柡鍌楀亾闂備浇顕ч崙鐣岀礊閸℃ḿ顩查柣鎰惈缁€澶愭煥閺囨浜惧銈庝簻閸熷瓨淇婇崼鏇炲耿婵°倐鍋撴繛鍏煎灴濮婅櫣绮欏▎鎯у壉闂佸湱鎳撳ú顓烆嚕婵犳碍鏅插璺侯儐濞呮粓姊洪幖鐐插妧闁告劑鍔庨娲⒑鐠囧弶鍞夋い顐㈩槸鐓ら柡宥庡幗閸嬪鏌涜箛娑欙紵缂佽妫濋弻鐔兼⒒鐎靛壊妲柛鐑嗗灦閹嘲饪伴崘顎囨煛鐏炴枻韬柡灞芥椤撳ジ宕辫箛鏂款伖闂備浇宕垫慨鏉懨洪敃鍌涘亗闁跨喓濯弫浣逛繆閵堝懎鏆熺痪鎯с偢閺岋絽螣閸喚姣㈤柡浣哥墦閹鎲撮崟顒傤槰濠电偠灏欓崰鏍ь嚕婵犳艾骞㈡俊銈咃工閹垿姊洪崨濠佺繁闁搞劍濞婂鎼佸礃椤旇В鎷洪梺鑽ゅ枑濠㈡﹢骞冮幋锔界厽闁挎繂绨奸柇顖溾偓瑙勬礃缁诲倿鎮惧┑瀣劦妞ゆ帒鍊搁崹婵嗏攽閻樺疇澹橀柛鎰ㄥ亾婵$偑鍊ら崗姗€鍩€椤掆偓绾绢厾绮斿ú顏呯厸濞达絿鎳撴慨宥団偓瑙勬礈閸樠囧煘閹达箑绀冮柕濞垮€曢ˉ姘舵⒒娴h棄袚闁挎碍銇勯敂璇蹭簻閸楅亶鏌涢鐘插姕闁绘挸绻橀悡顐﹀炊瑜濆銉ヮ熆瑜嶅鍓佹崲濞戙垹宸濇い鏂垮⒔閻撳鈹戦纭烽練婵炲拑缍佸畷鐘诲冀椤撶偛宓嗛梺缁樺姈缁佹挳骞忛妶澶嬧拻濞达綀妫勯崥褰掓煕閻樺弶顥㈢€规洘娲熼幃鐣岀矙閹稿孩袣婵犵數鍋為崹璺虹幓閸ф姹查柛鈩冪⊕閻撴洟鏌¢崶銉ュ闁告ɑ鎸抽弻鐔兼煥鐎n偁浠㈠┑顔硷工椤嘲鐣烽幒鎴僵闁告鍎愰弶鍝ョ磽閸屾瑧顦︽い鎴濇閺侇噣鏁撻悩鍙夌€悗骞垮劚椤︻垳鐚惧澶嬬厱妞ゆ劑鍊曢弸鏃堟煕濡吋鏆慨濠冩そ瀹曘劍绻濋崒婊€鎴烽梻浣呵归敃銉╂偋濠婂牆鐒垫い鎺嶈兌閸熸煡鏌熼崙銈嗗
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤缂嶅﹪寮婚悢鍏尖拻閻庨潧澹婂Σ顔剧磼閻愵剙鍔ょ紓宥咃躬瀵鈽夊Ο閿嬫杸闂佸憡娲﹂崑鍕叏婢舵劖鈷戠紒瀣儥閸庢劙鏌熼崨濠冨€愰柨婵堝仜閳规垹鈧綆鍋勬禍妤呮煙閼测晞藟婵℃彃鎳庡玻鎸庣鐎n偀鎷绘繛杈剧到閹诧繝骞嗛崼銉︾厵闁惧浚鍋呭畷宀€鈧娲樺钘夘嚕娴犲鏁囬柣鎰暩閺嗕即姊绘担鍛婃儓闁哥噥鍋婇幃褔宕卞Ο鍝勫闂傚倸鍊风欢姘缚瑜旈弫宥堢疀閺囨碍鍕冮梺鍏间航閸庢煡鎮甸敓鐘斥拻闁稿本鑹鹃埀顒佹倐瀹曟劕鐣¢幊濠傜秺瀹曟儼顦柡瀣墵閺岋繝宕堕妷銉т患闂傚倸鍋嗛崹鍫曞蓟閵娾晛鍗抽柣鎰ゴ閸嬫捇宕妷褌绗夊銈嗙墱閸嬬偤鎮¢妷鈺傜厽闁哄洨鍋涢埀顒€婀遍埀顒佺啲閹凤拷300闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤缂嶅﹪寮婚悢鍏尖拻閻庨潧澹婂Σ顔剧磼閻愵剙鍔ょ紓宥咃躬瀵鎮㈤崗灏栨嫽闁诲酣娼ф竟濠偽i鍓х<闁绘劦鍓欑粈鍐┿亜閺囧棗娲ら悡姗€鏌熸潏楣冩闁稿鍔欓弻娑樷枎韫囷絾效闂佽鍠楅悷褏妲愰幘瀛樺闁告繂瀚烽埀顒€鐭傞弻娑㈠Ω閵壯冪厽閻庢鍠栭…閿嬩繆閹间礁鐓涢柛灞剧煯缁ㄤ粙姊绘担鍛靛綊寮甸鍌滅煓闁硅揪瀵岄弫鍌炴煥閻曞倹瀚�
|
婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繘鏌i幋锝嗩棄闁哄绶氶弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤椤兘寮婚敐澶婄疀妞ゆ帊鐒﹂崕鎾绘⒑閹肩偛濡奸柛濠傛健瀵鈽夐姀鈺傛櫇闂佹寧绻傚Λ娑⑺囬妷褏纾藉ù锝呮惈灏忛梺鍛婎殕婵炲﹤顕f繝姘亜闁惧繐婀遍敍婊堟⒑闂堟稓绠冲┑顔炬暬閹﹢宕奸姀銏紲闂佺粯鍔﹂崜娆撳礉閵堝棎浜滄い鎾跺Т閸樺鈧鍠栭…鐑藉箖閵忋倖鍋傞幖杈剧秵濡插爼鏌i悢鍝ョ煀缂佺粯甯″顐︻敊鐏忔牗顫嶉梺闈涢獜缁辨洟宕㈡禒瀣拺閻熸瑥瀚粈鍐╃箾婢跺娲寸€殿喗鎮傞獮瀣晜閻e苯甯鹃梻浣规偠閸庢粓宕橀崣銉х>濠碉紕鍋戦崐鎴﹀垂閸濆娊娲偄缁楄 鍋撴笟鈧鎾閻欌偓濞煎﹪姊洪幐搴b槈閻庢凹浜獮澶嬨偅閸愨斁鎷绘繛杈剧悼閻℃棃宕靛▎鎾村€垫繛鎴炲笚濞呭﹪鏌熼鍝勭伈妞ゃ垺顨婂畷鐔碱敃閵堝骸鏁搁梻鍌欐祰濞夋洟宕抽敃鍌氱闁跨噦鎷�
|
婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繘鏌i幋锝嗩棄闁哄绶氶弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鎯у⒔缁垳鎹㈠☉銏犵婵炲棗绻掓禒楣冩⒑缁嬫鍎嶉柛濠冪箞瀵寮撮悢铏诡啎閻熸粌绉瑰畷顖烆敃閿旇棄鈧泛鈹戦悩鍙夊闁稿﹦鏁婚弻娑滅疀閹垮啯笑婵炲瓨绮撶粻鏍ь潖濞差亜宸濆┑鐘插暙椤︹晠姊洪崨濠冨鞍闁荤啿鏅涢悾宄扳堪閸喎娈濋梺姹囧灮閺佹悂鎯侀崼銉︹拻闁稿本姘ㄦ晶娑氱磼鐎n偄鐏撮柛鈹惧亾濡炪倖甯掗崐鑽ゆ暜濞戙垺鐓熼煫鍥ㄦ⒒閹冲洦鎱ㄦ繝鍐┿仢鐎规洦鍋婂畷鐔兼濞戞ê顥嬬紓鍌氬€峰ù鍥春閺嵮呮殕缂佸顑欓崵鏇炩攽閻樺疇澹橀幆鐔兼⒑閸愬弶鎯堥柛濠傛啞缁傚秹鎮欓悜妯锋嫼缂備礁顑嗙€笛冿耿閹殿喚纾奸悗锝庡亜閻忓瓨銇勯姀鈩冾棃闁轰焦鎹囬弫鎾绘晸閿燂拷
|
婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繘鏌i幋锝嗩棄闁哄绶氶弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤椤兘寮婚敐澶婄疀妞ゆ帊鐒﹂崕鎾绘⒑閹肩偛濡奸柛濠傛健瀵鈽夐姀鈺傛櫇闂佹寧绻傚Λ娑⑺囬妷褏纾藉ù锝呮惈灏忛梺鍛婎殕婵炲﹤顕f繝姘亜闁稿繐鐨烽幏濠氭煟鎼达紕浠涢柣鈩冩礈缁鎮欓悜妯锋嫼闂佺鍋愰崑娑㈠礉閹绢喗鐓曢柟鐐綑閸濇椽鏌熼鎯т槐闁硅櫕鐗犻崺鐐哄箚瑜屾竟鏇炍旈悩闈涗粶闁诲繑绻堝畷婵嗩潩閼哥數鍘甸梺鍛婂姌鐏忔瑧绮绘繝姘厵妞ゆ梻鐡斿▓婊勩亜閵忊槅娈滅€规洜鍠栭、鏍嚍閵夈儺浼栭梻鍌欐祰瀹曞灚鎱ㄩ崹顐ゎ洸濞寸姴顑呯粈澶愭倶閻愮紟鎺楀几瀹ュ鐓欓柟娈垮枛椤eジ鏌i幘瀵告噰闁哄本鐩獮瀣枎韫囧﹤浜鹃柡宥庡亐閸嬫挸顫濋悙顒€顏�
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻锝夊箣閿濆憛鎾绘煕婵犲倹鍋ラ柡灞诲姂瀵挳鎮欏ù瀣壕闁告縿鍎虫稉宥夋煛瀹ュ骸骞楅柣鎾存礃閵囧嫰骞囬崜浣荷戠紓浣插亾闁逞屽墰缁辨帡鎮欓鈧崝銈嗙箾绾绡€鐎殿喖顭锋俊鍫曞炊瑜庨悗鎶芥⒑閸涘⿴娈橀柛瀣洴閿濈偤顢曢敂瑙f嫼濠电偠灏褔鐛Δ鍛厽闁绘柨寮跺▍濠勨偓娈垮枛椤兘骞冮姀銈嗗亗閹艰揪缍嗛崬褰掓⒒娓氣偓閳ь剚绋戝畵鍡樼箾娴e啿鍟犻弸鏃€銇勯幘鍗炵仾闁抽攱鍨块弻娑樷攽閸℃浼岄梺绋块濞撮妲愰幒妤佸殝闂傚牊绋戦幗鐢告倵濞堝灝鏋涙い顓㈡敱娣囧﹪骞栨担鍝ュ幐闂佺ǹ鏈惌顔捐姳娴犲鈷掑ù锝呮嚈瑜版帒瀚夋い鎺戝€婚惌娆撴煙鏉堟儳鐦滈柡浣稿€块弻銊╂偆閸屾稑顏�
|
婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繘鏌i幋锝嗩棄闁哄绶氶弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鎯у⒔缁垳鎹㈠☉銏犵婵炲棗绻掓禒楣冩⒑缁嬫鍎嶉柛濠冪箞瀵寮撮悢铏诡啎閻熸粌绉瑰畷顖烆敃閿旇棄鈧泛鈹戦悩鍙夊闁稿﹤鐏氶〃銉╂倷閼碱兛铏庨梺鍛婃⒐瀹€鎼佸蓟閻旈鏆嬮梺顓ㄧ畱閸撴壆鈧厜鍋撻柨婵嗘噺閸嬨儳鈧鍠栭埀顒傚櫏濡茬兘姊虹悰鈥充壕婵炲濮撮鍡涙偂閻旈晲绻嗘い鏍ㄧ箖椤忕娀鏌$€n亜鏆欐い顓℃硶閹叉挳宕熼幆鎵冲亾閸ф鐓涚€光偓鐎n剛锛熼梺閫炲苯澧剧紒鍙夋そ瀵彃鈹戦崼銏㈠箵闂佸搫鍟悧濠囨偂濞戙垺鍊堕柣鎰邦杺閸ゆ瑥鈹戦鐓庘偓鍧楀蓟閻旂⒈鏁婇柛婵嗗閸嬫挸鈹戦崱娆愭闂佸湱鍎ら崹鐔肺i崼鐔稿弿婵°倐鍋撴俊顐f⒒濡叉劙鏁撻敓锟�
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻锝夊箣閿濆憛鎾绘煕閵堝懎顏柡灞诲€濆畷顐﹀Ψ閿旇姤鐦庡┑鐐差嚟婵數鍠婂鍥ㄥ床婵犻潧顑嗛崑銊╂⒒閸喓鈼ョ紒顔肩埣濮婅櫣鈧櫢闄勫妯讳繆婵傚憡鐓熼柨婵嗘缁犳ḿ绱掗鐣屾噮闁圭懓瀚版俊鎼佹晜缁涘鏅梻鍌氬€风欢姘缚瑜忓▎銏ゆ偨缁嬭法楠囨繝銏f硾閹芥粓宕欒ぐ鎺撯拻闁稿本鐟чˇ锕傛煙鐠囇呯瘈鐎规洘绻堥獮瀣晝閳ь剛绮堟径灞稿亾楠炲灝鍔氭い锔垮嵆瀹曟劙宕归鐘辩盎闂佸湱鍎ら崹鐢割敂椤忓牊鐓冮梺鍨儏閻忔挳鏌熼鑲╃Ш妤犵偘绶氶獮鎺楀箣濠垫劗鈧櫕绻濋悽闈涗粶闁瑰啿绻樺畷婵嗏枎閹惧疇鎽曢梺缁樻⒒閸樠呯矆閸曨垱鐓忛柛顐g箖椤ユ粍銇勮箛銉﹀
|
婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繘鏌i幋锝嗩棄闁哄绶氶弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤椤兘寮婚敐澶婄疀妞ゆ帊鐒﹂崕鎾绘⒑閹肩偛濡奸柛濠傛健瀵鈽夐姀鈺傛櫇闂佹寧绻傚Λ娑⑺囬妷褏纾藉ù锝呮惈灏忛梺鍛婎殕婵炲﹤顕f繝姘亜闁稿繐鐨烽幏濠氭煟鎼淬劍娑у鐟帮工鍗辨い鏇楀亾婵﹤鎼晥闁搞儜鈧崑鎾诲Χ婢跺﹦鐛ラ梺鍝勭▉閸樼晫绮婚幒妤佲拻濞达絽鎳欓崷顓熷床闁圭増婢樼憴锕傛倵閿濆骸澧扮紒鈧繝鍥ㄧ厵閺夊牓绠栧顕€鏌i幘瀵告创闁诡喗顨婇弫鎰板磼濞戞瑧褰囩紓鍌欑劍閸旀牕螞閸愵喖钃熼柨娑樺濞岊亪鎮归崶銊ョ祷妞ゎ偄娲铏规嫚閳ヨ櫕鐏侀梺绋匡攻缁诲倿鎮鹃悜钘夌闁瑰瓨姊归~宥呪攽椤旂瓔娈旀俊顐f⒒濡叉劙鏁撻敓锟�
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻锝夊箣閿濆憛鎾绘煕閵堝懎顏柡灞诲€濆畷顐﹀Ψ閿旇姤鐦庡┑鐐差嚟婵數鍠婂鍥ㄥ床婵犻潧顑嗛崑銊╂⒒閸喓鈼ョ紒顔肩埣濮婅櫣鈧櫢闄勫妯讳繆婵傚憡鐓熼柨婵嗘缁犳ḿ绱掗鐣屾噮闁圭懓瀚版俊鎼佹晜缁涘鏅梻鍌氬€烽懗鍫曘€佹繝鍥х妞ゅ繐妫涙稉宥夋煙鏉堟儳顩€规挷绶氶弻鏇$疀閵壯咃紵缂備胶濞€缁犳牠寮婚悢琛″亾閻㈢櫥褰掑焵椤掍胶澧垫鐐差儔閺佸倿鎸婃径鍡椾壕闁割煈鍋佹禍婊堟煙閻戞ê鐏ユい蹇d邯閺屽秹鏌ㄧ€n亞浼岄梺璇″枛缂嶅﹪鐛笟鈧獮鎺楀箣濠垫劗鈧櫕绻濋悽闈涗粶闁瑰啿绻樺畷婵嗏枎閹惧疇鎽曢梺缁樻⒒閸樠呯矆閸曨垱鐓忛柛顐g箖椤ユ粍銇勮箛銉﹀
|
|
婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繘鏌i幋锝嗩棄闁哄绶氶弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤椤兘寮婚敐澶婄疀妞ゆ帊鐒﹂崕鎾绘⒑閹肩偛濡奸柛濠傛健楠炲啰鎲撮崟顒€顫¢梺鐟板槻閻牓宕濋崨顓涙斀闁绘劖褰冮幃鎴︽煟濡ゅ啫鈻堢€殿喛顕ч埥澶愬閳╁啯鐝曢梺鑽ゅТ濞诧箒銇愰崘顏嗕笉婵炲樊浜濋崐鐢告偡濞嗗繐顏紒鈧崘顔界厽闁瑰灝瀚弧鈧悗娈垮枦椤曆囧煡婢舵劕顫呴柣妯诲絻缁侇噣姊绘笟鈧ḿ褎鐏欓梺绋挎唉濞呮洜绮嬮幒妤€鐓涢柛娑卞枓閹锋椽姊洪崨濠勭畵閻庢氨鍏樺畷鏇熸償閿濆洨锛滈梺鍏兼倐濞佳囧传閾忓厜鍋撳▓鍨灈妞ゎ參鏀辨穱濠囧箹娴e摜鍘搁梺绋挎湰閻喚鑺辨禒瀣拻濞达絽鎳欒ぐ鎺戝珘妞ゆ帒鍊婚惌娆撴煙鏉堟儳鐦滈柡浣稿€块弻銊╂偆閸屾稑顏�
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌i鐐搭棞闁靛棙甯掗~婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱婵炲棗绻愭禍鎵磼閻樿櫕宕岀€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫮鏉告俊鐐€栧濠氬储瑜庢穱濠偯洪鍛嫼闂佺鍋愰崑娑㈠焵椤掍焦绀堥柍褜鍓氶惌顕€宕¢崘宸殨閻犲洦绁村Σ鍫ユ煏韫囧﹥娅嗛柡鍛箞濮婃椽骞愭惔锝囩暤濠碘槅鍋呴惄顖濇闂侀潧顦弲婊堝煕閹达附鐓曟繝闈涙椤忔挳鏌涙惔鈩冩崳缂佽鲸甯¢幊婊堟濞戞ɑ鎳欓柣搴㈩問閸犳牠鈥﹂柨瀣╃箚闁归棿绀侀悡娑㈡煕鐏炲墽鐓紒銊ょ矙濮婄粯鎷呴崨闈涚秺瀵敻顢楅崒婊呯厯闂佺鎻€靛矂寮崒鐐寸叆闁绘洖鍊圭€氾拷
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌i鐐搭棞闁靛棙甯掗~婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱婵炲棗绻愭禍鎵磼閻樿櫕宕岀€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫮鏉告俊鐐€栫敮濠勬媼閺屻儱鍑犳繛鍡楃箚閺€浠嬫煟閹邦剛鎽犻悘蹇e幗閵囧嫰顢橀悩鎻掑箣閻庢鍠栭…鐑藉箖閵忋倕绀傞柣鎾崇岸閸嬫挾绱掑Ο鍦畾濡炪倖鐗楃划宀勫礉閿曞倹鐓欑€瑰嫰鍋婇悡鍏兼叏婵犲啯銇濈€规洏鍔嶇换婵囨償閵忋垺娈鹃梺璇查閸樻粓宕戦幘缁樼厵闂傚倸顕ˇ锕傛煢閸愵亜鏋涢柡宀嬬秮瀵噣宕堕…鎴滃摋缂備胶鍋撻崕鎶藉Χ閹间礁钃熼柡鍥风磿閻も偓闂佸搫娲ㄩ崐顐︽晲婢跺鍘介棅顐㈡处閹哥偓鏅ユ繝娈垮枛閿曘劌鈻嶉敐鍥у灊婵炲棗绻嗛弸搴ㄦ煙椤栧棗鍟ˉ澶愭⒒閸屾瑧顦﹂柟娴嬧偓鎰佹綎鐟滅増甯掗崹鍌炴煕椤垵娅橀柛銈嗘礀閳规垿鎮╃€圭姴顥濋柟顖滃枛濮婃椽宕橀崣澶嬪創闂佺ǹ锕ら幉锛勭矉瀹ュ鍊烽柣鎴炃氶幏铏圭磽娴e壊鍎愰悗绗涘喛鑰块柟娈垮枤绾惧ジ鎮楅敐搴′簻闁诲繐鐡ㄩ妵鍕閳╁喚妫冮梺杞扮劍閹瑰洭寮幘缁樻櫢闁跨噦鎷�
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌i鐐搭棞闁靛棙甯掗~婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱婵炲棗绻愭禍鎵磼閻樿櫕宕岀€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫮鏉告俊鐐€栫敮濠勬媼閺屻儱鍑犳繛鍡楃箚閺€浠嬫煟閹邦剛鎽犻悘蹇e幗閵囧嫰顢橀悩鎻掑箣閻庢鍠栭…鐑藉箖閵忋倕绀傞柣鎾崇岸閸嬫挾绱掑Ο鍦畾濡炪倖鐗楃粙鎺楀Φ閻斿憡鍙忓┑鐘插暙椤曟粎绱掔紒妯肩畵闁崇粯鎹囧畷褰掝敊閻e奔鎲炬繝鐢靛Х閺佹悂宕戝☉銏℃櫇妞ゅ繐瀚烽崵鏇㈡偣閸パ勨枙闁告艾顑呴…璺ㄦ崉閻氬瓨顣肩紓浣稿船閻栫厧顫忓ú顏勫窛濠电姴鍟ˇ鈺呮⒑閸涘﹥灏伴柣鐔村劦閸┿垹顓兼径濞⒀冾熆鐠轰警鍎岄柟鐤缁辨挻鎷呴崜鎻掑壉濡炪倖鍨堕悷鈺佺暦閺囩儐鍚嬪璺侯儑閸橀亶姊洪崫鍕殜闁稿鎹囬弻娑㈠Ω閵壯傝檸濡炪倖娲╃徊鍓ф崲濠靛棭娼╂い鎴旀杹閺呯娀寮诲澶婁紶闁告洦鍋€閸嬫捇宕ㄦ繝鍕垫锤闂佺粯鍔楅崕銈夊煕閹寸姷纾奸悗锝庡亜椤曟粍绻濋埀顒勫箥椤斿墽锛滈柣搴秵閸嬪嫰鎮樼€涙ǜ浜滈柕蹇婂墲椤ュ牓鏌℃担瑙勫磳闁轰焦鎹囬弫鎾绘晸閿燂拷
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌i鐐搭棞闁靛棙甯掗~婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱婵炲棗绻愭禍鎵磼閻樿櫕宕岀€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫮鏉告俊鐐€栫敮濠勬媼閺屻儱鍑犳繛鍡楃箚閺€浠嬫煟閹邦剛鎽犻悘蹇e幗閵囧嫰顢橀悩鎻掑箣閻庢鍠栭…鐑藉箖閵忋倕绀傞柣鎾崇岸閸嬫挾绱掑Ο鍦畾濡炪倖鐗楃划宀勫礉閿曞倹鐓欓柣銈庡灠閸氬湱绱掓潏銊﹀鞍闁瑰嘲鎳樺畷顐﹀礋閹搭垳绉柡宀嬬磿娴狅妇鎷犻幓鎺濇綆濠电姷顣介崜婵嬪箰閹剁晫宓侀柟鐑橆殔缁狅絾銇勯幘璺烘瀻闁稿繐锕缁樻媴閻熼偊鍤嬬紓浣筋嚙閸婂潡鐛繝鍌ゅ悑闁糕剝鐟цぐ楣冩⒑閸濆嫭鍌ㄩ柛銊︽そ閸╂盯骞掗幊銊ョ秺閺佹劙宕堕埡鍌涘晵闂備焦鎮堕崐鏇㈠疮閹绢喖钃熸繛鎴欏灪閸嬫劙鏌ц箛锝呬簽妞わ富鍙冨娲川婵犲倻鐟查柣銏╁灡鐢繝宕洪姀鈩冨劅闁靛ǹ鍎抽鎺楁⒑閹勭闁稿妫濋崺鈧い鎺戭槸婢у瓨鎱ㄦ繝鍐┿仢闁诡喚鍏樺鑸垫償閹炬潙鐦辩紓鍌氬€风欢锟犲闯椤曗偓瀹曞湱鎹勬笟顖氭闂佸搫琚崕杈╃不閻熸噴褰掓晲閸涱喛纭€闂佸憡鐟ュΛ婵嗩潖閾忓湱纾兼俊顖濆吹椤︺儵姊虹粙鍖″伐婵犫偓闁秴鐒垫い鎺嶈兌閸熸煡鏌熼崙銈嗗
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌i鐐搭棞闁靛棙甯掗~婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱婵炲棗绻愭禍鎵磼閻樿櫕宕岀€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫮鏉告俊鐐€栧Λ浣规叏閵堝憛鎺楀礋椤栨稈鎷哄┑鐐跺蔼椤曆囩嵁閺嶃劋绻嗘い鎰剁秵濞堟粍绻濋埀顒佺瑹閳ь剙顫忓ú顏勭閹艰揪绲块悾鐢告⒑缂佹﹩娈曠紒顔芥尭閻g兘宕归銏㈢獮闁诲函缍嗛崜娑㈩敊閺囥垺鍊甸柣鐔告緲椤ュ繘鏌涢悩铏闁兼椽浜堕幊锟犲Χ閸モ晪绱查梻浣虹帛閿氶柟纰卞亰瀹曘儵宕烽鐘碉紲闁哄鐗勯崝宥囦焊娴煎瓨鐓欑€瑰嫮澧楅崳娲煙娓氬灝濮傛鐐差儔椤㈡ê鈹戦崼婵嗘瘓缂傚倸鍊风粈渚€宕愰崷顓熸殰闁圭儤鏌ㄥ鍙変繆閻愵亜鈧洜鎹㈤幇鏉跨疇濠㈣埖鍔曠粻顖涚箾瀹割喕绨奸柣鎾跺枛閺岋絽螣閸濆嫬绗梺鐓庡娴滎亪寮诲☉銏犳闁兼剚鍨伴顓㈡⒑鐎圭媭鍤欑紒澶婄秺閻涱噣宕堕浣镐罕闂佸壊鍋侀崹褰掔嵁瀹ュ鈷掑ù锝呮啞閸熺偤鏌涢…鎴濈仸鐎规洘鍔欏浠嬵敃閻旇渹澹曞┑顔结缚閸嬫挾鈧熬鎷�
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌i鐐搭棞闁靛棙甯掗~婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱婵炲棗绻愭禍鎵磼閻樿櫕宕岀€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫮鏉告俊鐐€栫敮濠勬媼閺屻儱鍑犳繛鍡楃箚閺€浠嬫煟閹邦剛鎽犻悘蹇e幗閵囧嫰顢橀悩鎻掑箣閻庢鍠栭…鐑藉箖閵忋倕绀傞柣鎾崇岸閸嬫挾绱掑Ο鍦畾濡炪倖鐗楃粙鎺楀Φ閻斿憡鍙忓┑鐘插暙椤曟粎绱掔紒妯肩畵闁崇粯鎹囧畷褰掝敊閻e奔鎲炬繝鐢靛Х閺佹悂宕戝☉銏℃櫇妞ゅ繐瀚烽崵鏇炩攽閻樺磭顣查柡鍜佸墴閺屾盯寮撮妸銈囧嚬闂佸憡娲栭崯鎾蓟閿濆鍋愰柛娆忣槸椤︹晠鎮峰⿰鍕凡闁哥噥鍨堕獮鍫ュΩ閳轰礁宓嗛梺闈涚箚濡狙囧箯閾忓湱纾藉ù锝呭閸庢劖銇勯幋鐐垫噰鐎规洘娲栭鍏煎緞鐎n剙骞堥梻浣告惈閸熺娀宕戦幘缁樼厱闁靛ǹ鍎虫禒銏°亜閺囶亞绋荤紒缁樼箓椤繈顢栭埞鐐珚闁哄苯绉瑰畷顐﹀礋椤愮喎浜鹃柛娑橈功椤╂煡鏌i幇顔煎妺闁抽攱鍨圭槐鎺斺偓锝庡亜椤曟粍绻濋埀顒勫箥椤斿墽锛滈柣搴秵閸嬪嫰鎮樼€涙ǜ浜滈柕蹇婂墲椤ュ牓鏌℃担瑙勫磳闁轰焦鎹囬弫鎾绘晸閿燂拷
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌i鐐搭棞闁靛棙甯掗~婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱婵炲棗绻愭禍鎵磼閻樿櫕宕岀€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫮鏉告俊鐐€栧Λ浣规叏閵堝憛鎺楀礋椤栨稈鎷哄┑鐐跺蔼椤曆囩嵁閺嶃劋绻嗘い鎰剁秵濞堟粌鈹戦埄鍐╁唉妤犵偞甯¢獮瀣敇閻斿嘲鍘為梻鍌欑劍鐎笛呮崲閸岀偛绠犵€广儱妫涢悵鍫曟煛閸ャ儱鐏柣鎾跺枛楠炴牕菐椤掆偓閳ь兙鍊曞玻鍧楀箛椤撶姷顔曞┑鐐存綑椤戝棗鈻嶉崶鈹惧亾閸偅绶查柨鏇樺劤缁骞掗弬鍝勪壕闁挎繂鎳庨。宕囩磼鐎n亞绠伴柍瑙勫灴閹晝绱掑Ο濠氭暘婵$偑鍊栭崹闈浳涘┑鍡欐殾闁汇垻顣介崑鎾绘晲鎼粹剝鐏嶉梺鎶芥敱鐢繝寮诲☉銏╂晝闁靛牆鎳忛悘渚€姊哄畷鍥跺劆闁稿骸纾Σ鎰板箻鐠囪尙锛滃┑鐐村灦閻熴儳澹曢崘娴嬫斀妞ゆ梻銆嬮崝鐔虹磼椤曞懎鐏︽鐐茬箻瀹曘劎鈧稒锚濞堢喖姊洪棃娑崇础濞达絾褰冩禍鎯р攽閻樺弶澶勯柍閿嬪灴濮婂宕煎顓熺彇缂備礁顦晶搴f閹烘鍋愰柧蹇e亜绾炬娊姊虹紒妯圭繁闁哥姵绋撶划璇测槈濡攱顫嶅┑鐐叉閸旀牠顢旈悢鍏尖拻濞达綀濮ょ涵鍫曟煕閿濆繒鐣垫鐐茬箻閺佹捇鏁撻敓锟�
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌i鐐搭棞闁靛棙甯掗~婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱婵炲棗绻愭禍鎵磼閻樿櫕宕岀€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫮鏉告俊鐐€栫敮濠勬媼閺屻儱鍑犳繛鍡楃箚閺€浠嬫煟閹邦剛鎽犻悘蹇e幗閵囧嫰顢橀悩鎻掑箣閻庢鍠栭…鐑藉箖閵忋倕绀傞柣鎾崇岸閸嬫挾绱掑Ο鍦畾濡炪倖鐗楃划宀勫礉閿曞倹鐓欑€瑰嫰鍋婇悡鍏兼叏婵犲啯銇濈€规洏鍔嶇换婵囨償閵忋垺娈鹃梺璇查閸樻粓宕戦幘缁樼厵闂傚倸顕ˇ锕傛煢閸愵亜鏋涢柡灞诲妼閳规垿宕遍埡鍌傦妇绱撴担鍝勵€撶紓宥勭窔瀵濡搁妷銏℃杸闂佺硶鍓濋敋闁哄懍绮欏娲偡閺夊簱鎸冪紓渚囧櫘閸ㄥ爼骞冮敓鐘插嵆闁靛繆鈧枼鍋撻悽鍛婄叆婵犻潧妫楅弳娆忊攽閿涘嫬甯堕柍瑙勫灴椤㈡瑩鎮℃惔妯轰壕闁秆勵殔閽冪喖鏌i弮鍌楁嫛闁轰礁锕ョ换娑㈠幢濞嗗繋澹曠紓鍌氱Т閻楁挸顫忓ú顏呭仭闁哄瀵т簺闂備胶顢婂▍鏇㈠礉濡ゅ懎绀嗛柟鐑樺灍閺嬪酣鏌熼幆褍鏆遍柣搴幖椤啴濡堕崱妯锋嫽闂佹儳绻愰柊锝呯暦閺囥垹绠婚柛鎾茶兌閿涙繈姊虹粙鎸庢拱闁煎綊绠栭崺鈧い鎺戝€搁崢瀛樻叏婵犲懏顥夋い鎾冲悑瀵板嫭绻濋崟鍨ラ梺璇查缁犲秹宕曢柆宥呯閻庯綆鍠楅崑鍕煕閳╁叐鎴﹀矗韫囨柧绻嗛柣鎰邦杺閸ゆ瑥霉濠婂牏鐣烘慨濠呮閸栨牠寮撮悢鍛婄翻闂備胶枪鐎涒晞銇愰崘顕呮晪闁靛鏅涚粈瀣亜閺嶃劍鐨戦柣銈傚亾濠碉紕鍋戦崐鏍暜閹烘纾婚柛鈩冪☉閻ゎ噣鎮楅敐搴″缁惧彞绮欓弻娑氫沪閸撗勫櫘闂佸憡鏌ㄧ粔鍓佹閹烘柡鍋撻敐搴′簽濠⒀呮暬閺屻劌鈹戦崼婵呮勃閻庡灚婢樼€氫即鐛崶顒夋晢濞达綀銆€閸嬫捇顢楁担椋庣畾闂侀潧鐗嗙换鎺楀礆娴煎瓨鐓曢柣鏇氱閻忥箓鏌涢埡鍌滄创妤犵偛顑夐弫鍌炴偩鐏炶棄绠ラ梻鍌欑閸氬绮婇幘顔肩柧婵炴垶鐟ч々閿嬬節婵犲倸鏆婇柡鈧禒瀣厓闁宠桨绀侀弳鐐烘煕婵犲啫濮嶉柡宀嬬磿娴狅箓宕滆閸掓盯鎮楀▓鍨珮闁革綇缍佸畷娲焵椤掍降浜滈柟鐑樺灥椤忊晠鏌涢妸銉モ偓鍧楀蓟閿濆顫呴柣妯哄暱閺嗗牓姊虹粙娆惧剬闁哄懏绻堥崺鈧い鎺戝€归崵鈧柣搴㈠嚬閸橀箖鍩€椤掍浇澹橀柣妤佹尭椤曪綁顢氶埀顒€鐣烽悡搴樻斀闁糕剝鐟у畷鍝勨攽閿涘嫬浜奸柛濠冪墵楠炴劖銈i崘銊э紱闂佺粯姊归惇瑙勭閻熼偊鐔嗛柤鎼佹涧婵牓鏌嶉柨瀣瑨闂囧鏌ㄥ┑鍡樺櫤閻犳劏鍓濈换婵嬪焵椤掍胶顩烽悗锝庡亞閸橀亶姊洪棃娴ㄥ綊宕曞ú顏呭亗闁兼祴鏂侀崑鎾斥枔閸喗鐝梺绋款儏閹虫劙骞戦姀鐘斀闁糕檧鏅滈崓闈涱渻閵堝棗绗掗柛瀣瀹曨垶宕堕浣叉嫽婵炶揪缍€婵倗娑甸崼鏇熺厱闁挎繂绻掗悾鍨殽閻愯尙绠婚柡浣规崌閺佹捇鏁撻敓锟�
|

您现在的位置: 景德镇陶瓷在线 >> 陶瓷词典 >> 陶瓷300问 >> 陶瓷工艺 >> 陶瓷词典正文 用户登录 新用户注册
钴和青花           ★★★ 【字体:
钴和青花
作者:李申盛    陶瓷词典来源:中国瓷都科技在线    点击数:    更新时间:2006-3-2
景德镇陶瓷在线 http://www.jdztc.com  景德镇名瓷在线 http://www.jdzmc.com
钴和青花

 
      仅次于铁,铜而应用在着色上的是钴。像唐三彩的蓝色就是用钴着色的。这是和唐三彩的绿、黄同样在以硅酸与铅为主的釉上,代替铜、铁而加入少量的以氧化钴为主要成分的物质,是用750℃上下的温度烧成的。  在唐代以后,这种釉基本上未加改变,直到明、清两代被用来当作釉上颜料。自从宋代以后那种要在1200℃以上方能熔融的长石釉开始发达,于是加以钴青料(以钴为主要成分的着色剂)而发明了色釉,这便是所谓的“天蓝釉”和“霁青釉”或“天青釉”。
  天青又名“仿汝窑”,日本也叫它作“南京青磁”。其实这种釉无论在外观或性质上,都是与汝窑截然不同的。它具有一种淡青色,是在长石质釉内含有1%以下的氧化钴。
  霁青又名“琉璃釉”,是一种在长石质釉内含有2%以上氧化钴的釉色。这种琉璃釉必须挂得很厚才能够充分现出它的美来。不过因为釉中的钴青料过多,使得釉的粘性减少,所以不大容易挂得很厚。我国古代的陶瓷工人在这方面曾经煞费苦心,想尽办法将釉的分子磨得十分细腻,以增加釉的粘性(一般说来,构成物质的分子越细越能增加其粘性);或者在釉中加入有粘性的物质,然后在这种液体中浸过;另外也有用笔蘸涂或吹挂上去的(要仔细而且反复地将釉涂在坯体上若干层)。但是实际上最能够现出钴的美质来的并非它的釉色,而是宋末或元代发明的甚至成为明代陶瓷主流的青花(在我国普通多把青料的钴土矿叫作“珠明料”、“画碗青”等,其所绘的花样谓之“青花”或“釉里青”)。
  青花所用的钴青料,最初是一种自西域输入的称作“Smalte”或“Smalt”的含钴的琉璃色的玻璃,后来才改用一种天然出产的黑褐色矿物(即钴土矿,我国叫它作“珠明料”,日本叫它作“吴须”)。把这种精制的珠明料磨得极细,加水使其成为墨汁般乌黑的东西,用来在干燥的陶瓷坯上(日本是用在曾经800℃左右低温素烧过的坯体上)绘画图样,然后再挂上白色的长石釉,用1250~1400℃的高火烧成。火焰的性质在釉开始熔融后必须成为还原性,而在烧成的最后阶段需要中性,偶尔也略带一点氧化。这样才可以使看来和白粉一样的釉变成具有光泽的无色透明玻璃,而下面最先用乌黑色绘成的图样变作美丽的蓝色。此种蓝色以洁白的坯体作背景越发显得鲜艳夺目,就是所谓的“青花”(西洋通称“Blue and White“,日本谓之“染付”)。像这样在白色的坯体上用蓝色绘成的图样,颇有在白纸上的画的那种黑彩的风趣。而坯体的白色较比纸的空白尤能动人心目,再加上蓝色的绘画较比墨色更多朴素的感觉。这些都是通过莹润的透明釉表现出来,给整体增加了典雅的深厚意味,而洋溢着一种雅洁、恬静的美感,真可说是东方工艺美术的极致了。  实际说来,并不是所有入窑的器物都能够如此顺利地进行烧制,青花的色调是随着窑的温度及火焰性质而有很大变化的。假使火焰为氧化焰,即或用特别好的上等青料,也不会现出那样美丽的蓝色,而会变成略有污染的黑色。并且如果温度过低时,青料就不可能变成美丽的青色。若是温度过高,颜色虽美丽而图样却流散得不象样子。  除了火焰可以左右青花的颜色以外,当然钴青料本身的性质也是左右着青花色调的。根据我国某些记载,永乐乃至宣德时代因为输入了许多“苏麻离青”,所以宣德的青花非常著名。如在清人蓝浦的《景德镇陶录》中就曾有所谓“宣窑青花最贵”的说法。而到了成化时由于改用“平等青”,于是青花的色调一度变得清谈。后来在正德、嘉靖及万历年间又有大批的“回回青”输入,因而这几代的青花色调再度恢复了美观。类似此种说法,将青花的色调统统归结于青料的种类这样一个原因,固然不免有些过于夸张,但是确实也多少有一些道理。
  例如,明朝初期的青料并不是像前面所说的那种珠明料,而是一种玻璃质(即Smalt)所以极容易被火熔化,同时图样也有流散的倾向。在这种情况下任凭如何注意温度的加减而防止其流散,但由于青料本身便起着媒溶剂的作用,使得充分挂有青料的地方很容易熔化到上面的釉中去,从而即或降低窑的温度使所有各部分都凝固,也会只剩下有图样的部分还不免有尚未凝固的地方。因此若在这时候开窑放进新鲜空气,那么这个尚未凝固的部分的钴便被氧化,变成褐色或绀黑色。关于这个问题乍一想来,似乎是窑的缺点,其实却是它的长处,所以明初的图样能够作出渲染生动、浓淡不同的颜色,而且产生了后世青花瓷所望尘莫及的那种深厚浓艳之趣。此外,明初所用青料中氧化锰的含量与氧化钴相差无几,而氧化铁的含量却很多(参见表14)。这一点与国产青花料在成分上显然不同(国产青料中氧化锰比氧化钴的含量通常高达数倍至数十倍),也是一般仿品往往忽视的症结所在。  表14   化验部分  氧 化 物 含 量 %   SiO2   Al2O3   Fe2O3   TiO2   MnO   CoO   CuO   CaO   MgO   Na2O   K2O   总计  青花  68.94   15.35   2.17   痕量  0.25   0.24   0.025   5.98   0.97   2.84   3.16   99.93   白釉  70.74   14.46   0.97   0.07   6.79   1.36   2.76   3.10   99.95   瓷胎  72.84   19.03   0.60   0.28   0.01   0.75   0.30   3.11   3.54   100.46   (注)本表系中国科学院与江西景德镇陶瓷研究所对宣德青花盘所作的化验结果。因在刮取青花试样时,难免有料、釉、胎三者混合成分,所以不可能是当时所用青花料的真正组成。
  清朝初期曾经大规模地仿制过宣德的青花瓷,甚至有不少康熙、雍正时期仿宣瓷器连款识也书写宣德年号,纹饰惟妙惟肖。其方法是在描过一遍的图样上再点加一层浓的钴,然而对于钴在自然条件下所生的浓谈自然的妙趣却不能仿得很像。因此只要一看这种钴的浓淡样子,就可以大致区分哪些是明初作品,哪些是清代的仿制品了。  关于因钴的种类不同而使瓷色发生变化的浅近的实例,如现代一般廉价的青花瓷那种粗糙的青色,是在纯粹的氧化钴内加入四五倍的瓷土,然后薄薄地施用而成的。其实纯粹的东西无论如何也没有天然物质那样深厚的感觉,而极少量的不纯之物反倒能够左右器物颜色的深浅。因为天然物内有着各种各样的杂质,只靠人工当然不能十分巧妙地掺入这种少量的不纯物,因而也就很难得到美好的结果。但即使用的是同样的青料,而且烧成的火焰和温度也相同,如果釉与坯土的性质不同,也会使青花的色调发生变化。这种色调上的一点点变化,除非用实物或极精致的原色版,是很难解说清楚的。现在只能在纸笔所及的范围内试加以说明如下:
  钴是一种近似铁和镍的银灰色金属。天然的钴多是与硫黄与砷化合存在于火成岩以及受其影响而成的岩石内。由钴与砷化合成的叫作“砷钴矿”(COAs2),是一种和锡差不多的具有白色光泽的矿物(英文名叫:Smaltine或Smaltite,德文名叫: Smaltin)。硫黄与砷化合成的叫作“辉砷钴矿”(CoAsS),是一种略微淡红的银白色的矿物(英文名叫:Cobaltite,德文名叫Kobaltit)。用辉砷钴矿或者砷钴矿可以烧成氧化钴(CoO)。若将6%的氧化钴溶化在以石英及碳酸钠为主要成分的玻璃中,作出来的就是蓝色玻璃,即前面提到过的“Smalt“,如将其碎成细粉可作颜料或供玻璃、陶瓷着色之用。
  至于唐代所用的青料是一种什么样的物质,文献上虽未见有明确的记载,但似乎不是用珠明料作成的。据说在西洋有个名叫布利纽斯(Plinius死于公元79年)所著的博物书里,曾经有过关于“Smalt”的记载。唐三彩所用的钴或者是指的来自西域的“Smalt”青也未可知。到了明朝时候,“Smalt“在文献中被讹传为Sumali-Ching,即“苏麻离青”。而Ching(青)的发音或者就是Smaltin的tin的转化。另外,苏麻离青也有把它叫作“苏勃泥青”或“佛头青”的。前者在明万历十九年所出高濂的《遵生八笺》中曾写作“苏渤泥青”,而在明人谷应泰的《博物要览》内误被引用为“苏泥渤青”,以致后来又有所谓“苏门答腊之泥与婆罗洲之青料炼合”等荒诞不经的说法,佛头青的名称,据说是起源于过去有用“Smalt”青料涂抹佛头的习惯。还有所谓“回青“的,原是”回回青“的略称又名”回鹘大青“,在南宋时代的书籍里才开始看到关于它的记载。这是由回鹘(纥)或波斯一带输入的一种青料,最初似乎也叫作“Smalt”,到后来才包含着珠明料的意思。  这种“Smalt”本来是一种玻璃,所以很难碎成极细的粉末,并且易熔于火,用来绘制图样容易使颜色流散,实在是很难使用的东西。同时由于它是输入品,价值颇高,供应上也不大自如。后来在我国内地发见了珠明以后,用它来和“Smalt”混在一起使用时,其熔融也增高了几分,而且成绩较好,这在元、明青花瓷器中均不乏其例。于是发展到后来,只用珠明料也可以作出非常美观的青色来,因此“Smalt”便渐渐很少有人使用了。
  天然的辉砷钴矿及砷钴矿,如果长期暴露在空气或水中,很容易氧化,而且被水溶解顺着岩石的裂缝流下,当其尚未深达到地下时,就变作氧化钴再度凝固。这时在其周围浸出的铁、锰、铜等溶液又和它混在一起,凝结而成像煤烟末一样黑的或黑褐色的块状,附着在岩石的空隙里。这便是我们常说的珠明料,在矿物学上叫它作“钴土矿”。
  附有珠明料的岩石,其本身常因冰、霜、风、雨的剥蚀或受植物根的影响,分崩成砂石或砂土而流于河中,但因珠明料的比重较大,所以不致被冲至下流而沉于河底。从而在采取不纯的珠明料时,由河滩的表面掘至接近河底的部分,往往能够收获较多。例如我国浙江省绍兴、金华、东阳附近的山川一带就可以采取到很好的珠明料。在清人唐英的《陶冶图编次》一书内曾提到“瓷器青花、霁青大釉部藉青料,出浙江绍兴、金华二府所属诸山。……其江西、广东诸山产者,色薄不耐火,只可画粗器”。此外,云南的宣威、宜良、陆良、富源、罗平、嵩明等县境内,某些玄武岩风化时,在残积层下部往往形成富钴的氢氧化锰结合体,有时与微量的镍华共生。这种结核体,当地人称之为“无名异”。近代陶瓷工业上多用来配制青花料。
  但是,由山地、河滩一带采用的珠明料多含有各种有害物质,必须加以剔除。剔除的方法是:先将其磨碎倒入水内加以摇动,抛去其中较轻的的硅石和岩石的碎片等无用之物,并将沉淀的珠明料集中一起。然后把它放在空气不太流通的地方去焙烧,除去其中所含的水分、硫黄和砷等杂质,再用磁石将混杂在里面的磁铁矿等粉碎,去掉槌上的铁粉,并用开水善加淘洗,仅仅使残余的硫黄质流失。说来这方法与一般矿山所作的比重选矿是同一原理,必须要十分慎密地进行,才能将成分良好的物质集合一起。这样精选出来的珠明料,还要放在瓷制的大乳钵里,用瓷棒经过很长时间把它磨细,但避免用铁制器具以防铁粉混入。最后精制成的珠明料价值非常贵重,据说从前曾有过比黄金价值还高的事实。  表15   成分  No   SiO2   Al2O3   Fe2O3   NiO   CoC   CuO   MnO2   (一)   37.46   4.75   1.65   5.50   0.44   27.50   (二)  4.97   28.70   19.05   45.24   (三)  7.23   7.21   6.96   45.89   6.24   12.57   (四)  5.03   3.10   4.01   3.37   59.16   6.73   (五)  70.86   0.43   0.24   6.49   (六)  66.20   8.64   1.36   6.75   CaO   MgO   As2O3   PbO   Na2O   K2O   灼热减量  合 计  0.60   痕迹  20.00   97.90   1.58   99.54   3.84   0.10   9.11   99.15   6.90   0.18   7.72   0.80   100.00   痕迹  21.41   99.43   16.30   99.26   (注)(一)为我国云南产,根据萨尔维达的分析;(二)亦为我国所产,根据松井直吉的分析;(三)(四)均为日本产,根据藤江水孝的分析;(五)(六)均为“Smalt”。  珠明料的成分大体如表15所示。
  这个分析表中所列的成分有着很大的区别。因为珠明料原非一定的矿物,而是照前面所说的那样由许多矿物凑集成的,所以当然会有这么多的区别。例如第一、二的中国产品是以氧化锰为主要成分,另外混有氧化钴5~20%,与其名之为“钴矿”,不如叫它作“锰钴矿”更为适宜。而第三、四的懒户产品所含的氧化钴却比较多,几乎占全部成分的一半了。
  珠明料中含有的这些金属,在烧制青花瓷时可以呈色的是钴、镍、铁、铜、锰的金属化合物。假使用强烈的还原焰烧成时,钴便呈蓝色,而且这种呈色力非常强。像前面曾经提到过的那种廉价物品,其青花中所出的十分粗糙的青紫色,就是因为使用了近乎纯粹的氧化钴,所以钴的颜色被充分显现出来。钴在用氧化焰烧成时,就会完全带有黑色。镍的颜色极不稳定,而且容易发生变化,一般多呈灰绿的色调。铜在用还原焰时呈黄色乃至红色,而在氧化焰中呈青绿色;它在高温下便行挥发,对于青花没有什么太大的影响,但即使是用一点氧化焰,也会立即代之以青绿色。铁在还原焰中倾向于淡青色,在氧化焰中便呈褐色乃至黑色,如果量很多时常倾向于暗黑色,因此当精制珠明料时,必须用磁石将铁分除去。锰在还原焰时呈灰紫色,氧化焰时呈灰褐色。特别是当温度低时现出紫色的力量很强,从而给珠明料的颜色显著地添加了紫色,但在高温下烧成时此种力量便行减弱,总之,在用强还原焰烧成时,钴呈蓝色的力量较强,而其他金属化合物的颜色变成对其毫无影响的颜色。若用氧化焰烧成,不仅钴本身将带有黑色,并且其他金属化合物也由于黑色较重而成污浊的色调。所以说,要想使青花现出美丽的色调,必须使用还原焰不可。
  上面只是就珠明料中的金属作了一些说明,事实上珠明料是与陶瓷的坯体和釉共同煅烧的,三者必须会多少有所熔合,因而也应该考虑到坯和釉的影响。假使坯和釉中的硅酸成分过多,珠明料就会稍带黑色,含镁成分过多就会带紫色。尤其坯体所含的硅酸过多时,珠明料的呈色最容易模糊。当铝分较多即粘土或长石较多时,现出的紫青色比较鲜明。如果钙分较多,颜色就会转浓而且发暗。这种钙分若是来自草木灰,将使颜色沉着而且涩滞,但如来自石灰岩时,反而会增加光泽和艳丽。例如明代青花那样沉静的青色调,可能就是釉中多有植物灰的原故。而清代作品所具有的那种艳丽的青色,也许是因为釉中多有石灰石分所致。在用氧化锌代替釉的盐基成分镁和钙时,虽然可以现出极艳丽的天青色,然而又缺乏沉着感。所以说,即使珠明料的种类一 定,而釉或坯体有所不同时,也会使珠明料现出的色调发生许多变化。不仅如此,由于青料来源及时间有所不同,因而化学成分互异,也会得到不同的效果。例如景德镇所用青花料,据说雍、乾时期前后多出自浙江,而近几十年来用浙料画青花瓷的为数不多。现代常用的云南珠明料,因产地不同,成分也不一致。其中氧化钴的含量虽经拣选富集后,也不过在4~6%之间,所以单独使用时多数呈色较淡。而过去最上等的珠明料中氧化钴的含量可以达到8~9%,呈色浓艳。我国有些科学工作者曾将浙料与珠明料作过多次呈色对比试验,认为前者不如后者的呈色好。至于景德镇附近诸县及赣南等地所产的土料,由于其中氧化钴的含量不低,不能单独使用,只有在人工配制青花料时加入一部分作为填充料(参见表16)。摘自江西省陶瓷工业公司:《景德镇的青花瓷》  表16   名 称  化 学 成 分  SiO2   Al2O3   Fe2O3   TiO   CaO   MgO   CoO   景德镇陶研所承制国家用瓷时使用的云南珠明料  28.33   34.96   2.80   0.35   0.37   0.41   6.02   试制国家用瓷样品使用的第一袋珠明料原矿(未煅未选)  23.61   29.84   2.64   0.10   0.53   0.68   2.29   中国科学院冶陶所进行青花料试验时使用之浙料(未煅)  18.31   19.01   6.96   1.58   0.16   0.20   1.86   中国科学院冶陶所自1930年保留下来的浙料样品(未煅)  18.56   15.75   13.97   5.06   江西赣州出产的“珠土料(未煅)  37.91   18.68   4.65   0.33   0.48   1.26   化 学 成 分  CuO   MnO   NiO   BaO   K2O   Na2O   有效氧  烧失  总计  0.83   22.53   0.05   0.30   2.02   6.40   0.50   16.84   0.07   0.37   4.55   18.09   100.11   0.10   30.12   0.36   1.80   6.65   13.43   100.54   28.06   0.35   17.17   99.72   0.16   20.03   0.19   1.06   1.03   0.11   4.21   10.85   100.95   但是,上述的青料成分对比也不是一成不变的。例如近来有人实验证明,浙江东阳所产钴土矿样品与云南上等珠明料(钴土矿)成分相等(据调查矿源岩石在浙江中部者多为第三纪玄武岩,在云南东北部者多为二迭纪玄武岩,二者还是有所接近的)。而江西上高诸邑产的中料(如明版《瑞州府志》及清朱琰《陶说》内都曾提到的“无名子”或“黑赫石”,景德镇用以绘画瓷器),大多是第三纪初期红色岩层中安山凝灰岩的风化残积矿床。矿石多散布在安山凝灰岩的风化壳的上部,含钴0.2~5.8%,含锰20~23%,矿床分布散漫,储量微小。另外,如福建福安、永春、清流的土状钴矿大部分也可能是凝灰岩风化残积矿床,含锰在20~23%以上,含钴数量甚微,最多不超过1~2%,因此也有人称之为“锰土”。
  既然依照前面的分析可以了解到哪种成分的珠明料呈色最好,当然也可以反过来拼凑这些成分作出人造的珠明料。不过比起天然珠明料的美感来相差很多,这是因为天生的物质中所有各种成分都是自然地混合在一起,而人工凑合成的物质,无论如何也不能将其中各种成分都安排合适。由于注意到这一点,有些科学工作者用各种金属的溶液混合一处,力图使各种成分都能够像自然状态那样结合。例如日本的植田丰橘,滨田象二两人曾经发明用赤血盐或黄血盐将镍、钴、锰等作成化合物;法国的G。杜太利(Dutailly)用硝酸铝、硝酸钴和硝酸锰混合而成类似我国的珠明料之物。这些都是较为成功的事例。

本站知识产权受法律保护,提供资源共享,以任何方式转载及引用本站内容,请通知本站,并在醒目位置注明出处!
 本站资源在任何第三方被公布或引用,但没有履行上述义务,本站将依法
《互联网著作权行政保护办法》追究侵权责任。

陶瓷词典录入:李申盛    责任编辑:李申盛 

  • 上一篇陶瓷词典: 金和胭脂红

  • 下一篇陶瓷词典: 没有了
  • 发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口
    最新热点 最新推荐 相关陶瓷词典
  • 青花及画法

  • 古代青花色料有哪些来源?它们…

  • 磁州窑绿釉黑彩瓷在外观上有…

  • 耀州窑和长治窑的白釉黑彩瓷…

  • 磁州窑的釉下黑彩和釉上黑彩…

  • 磁州窑白釉黑彩瓷的主要技术…

  • 哪些窑场以烧造白釉黑彩瓷而…

  • 现代青花瓷采用什么青花色料…

  • 为什么青花粗瓷的釉色比青花…

  • 为什么永乐.宣德青花黑斑上…

  •   网友评论:(只显示最新10条。评论内容只代表网友观点,与本站立场无关!)