以优充劣 所谓的以优充劣，就是仿名家之作而不署名家之款，虽为克隆之作，但不知母本是何人作品，此类伪作虽不用名头骗人，但最易使人上当，如果是平日积累不足，见其为非名家之作，风格特征又酷肖民国，认为是民国一般作品而购进。到手之后揣摩数日方觉不对，但又有些疑惑，随着知识的积累，某一日突然发现了母本，此时恍然大悟，原来竟是一件隐姓埋名的克隆之作。由于它不是一般意义上的以次充好，故迷惑性更大。
    如图13为王琦粉彩布袋和尚瓷板，有“布袋和尚”及“洗心斋”印章二枚，个人风格极为明显。而图14粉彩布袋和尚瓶则为克隆及移植二法并用之作，亦不见有署名，绘画技法低劣。此作有王琦之风格，但没有款识，故一般人认为民国学王琦画风流行，也许是民国时艺人所绘。实则错矣。民国时学王琦之人是不少，但是学而不是仿。此作正是利用人们认识上的不足而害人。对这类伪作更要增加知识来识破。

                                    
    臆造 所谓臆造就是不克隆和移植名家之作，而是学得几笔名家画法，便大胆“实践”，虽画虎不成倒也类犬。在所有伪作之中以此作最为害人，因你无论何等细心，也不会找到它的出处，除了用心去了解和把握作者风格技法之外别无捷径可走。此种伪作以民国时期较为常见，近人急功近利多不用此法。
    胡作 所谓的胡作即胡做非为之作，与臆造之作不同的是，仿手并没有学得名家的三招两式，而任意为之，作品中全无真品之处，但也较为迷惑人。为何?因这些仿晶多为名头略小之人作品，或虽为大家，但不是擅长的题材，如刘雨岑的鱼、邓碧珊的山水等。同时也利用一些名家之作较少露面的特点进行骗人。如余文襄为何许人弟子，雪景山水得乃师真传，其作品晶莹剔透，层雪堆积，有如浅浮雕一般的艺术效果。在景德镇有“雪景大王”之誉。但其作品一般人见之不多，一些仿手便用此造假，诱人上当受骗。如图15为余文襄1930年寒江夜泊瓷板，枯树垂枝，积雪层层，有如银玉一般。在承袭何许人传统之时又别有新意。需要指出的是此件作品是余氏20岁时所作，由此可知作者功力之深，非一般人可及。
     图16为现代仿佘文襄粉彩宋人观梅图插屏，这里姑且不论技法的有无，或仿的象与不象，单就画题来讲就有些与图不符，雪中寻梅为传统题材，山水画之中有梅必有雪，否则怎么衬托其冰清玉洁的风骨?而此作就没有雪，如果说枝头所敷白粉即为雪的话，名家之笔是不会如此简单的。画右题有“壬午”字样，当为公元1942年。余氏庚午之作就不同凡响，12年之后没有长进反退步?令人匪夷所思之余，只能说这是一幅十分低劣的胡作。

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