衣纹处理，在进行人物雕塑创作方面，是一个重要环节，衣纹处理得当于否，直接影响整个雕塑创作的效果，所以，我们有必要在衣纹处理的一般性规律上进行探索，以达到更好地进行陶瓷雕塑塑造的目的。
    在衣纹处理方面，我们首先要掌握人体结构、比例、动式规律等方面的知识，在此基础上再行衣纹的塑造，就不会违反人物动态的变化形式和解剖关系。一般地说衣纹褶折的穿插、聚散、起止、转折都要服从人物的动态体形进行塑造，不然，人物体形轮廓不明，会产生形体动式模糊和混乱的感觉。在进行实际衣纹处理时，我们往往会出现两种错误的塑造倾向，即：一味追求表面服饰衣纹变化，忽略了衣着内部的形体结构关系，破坏了人体的运动特征；另外就是过于强调人体结构，不注意衣服本身的形体特征，失去了着衣人物的性格把握。
    由此，引出了一个衣纹视觉提练问题，视觉提练是指人物写生或人物创作过程中，塑造者通过视觉劳动，经过大脑分析，反射到作品形式中的艺术处理方式。通常，生活中的衣纹给人的感觉是一种没有定式的自然现象，若将这种现象原样不动地照搬塑造，势必是一种机械地、不主动地、没有生命力的行为，在衣纹艺术处理上，这种行为会阻碍创造思维的发挥。只有通过视觉提练，创造出来的作品才能体现塑造者艺术表现能力。那么，我们应怎样去进行衣纹的视觉提练呢，删繁就简、整体归一、主次分明、彼此呼应、疏密有致、和谐完美这六种塑造法则是进行视觉提练的行为标准，也是如何运用、协调六种法则相互关系的视觉行为的深层考验。删繁就简是将不必要的，影响整体效果、破坏结构关系的衣纹形态剔除、提练、简化；整体归一强调衣服变化服从运动方向及转折关系；主次分明要求衣纹有符合结构关系的大衣褶和从属、协调、辅助、衣纹形态的小衣褶；彼此呼应为着力把握衣纹起止、转折、穿插、聚散、阴阳变化的内在关系；疏密有致从理顺衣纹到组合线条走向，使两者达到规范、合理；和谐完美则注重主次、虚实、高低、深浅、厚薄互为一体的整体利益。熟悉了以上六种衣纹艺术处理法则，也就基本能在运用中不断验证，提高自己对衣纹视觉提练处理运用的水平，进而上升到塑造人物的最高境界。
                                      
    通过对衣纹的视觉提练，我们还可以找出许多有规律的人物衣着褶折现象。由于创作题材的广泛性，古今中外均有涉及，人物的衣着也千变万化，仅我们中国自古至今就有许多绚丽多彩、款式不一、风格不同的服式，如武士装、文官装、皇臣装、仕女装、布衣装、佛、道、儒装、戏曲装、民族装、中山装、时装、休闲装等都以四季冷暖变化异彩纷呈。但是，不论什么式样，我们总能找出衣纹变化规律，一般地说，上衣比较贴衣，人体对衣纹的影响明显，衣纹走向明确，衣褶简练，而下装则紧瘦、宽肥不一，人体对衣纹的影响相对弱些，衣纹的变化也复杂，走向呈多极状、朦胧状。综上现象的主要原因是人类以立式活动为主形成的衣纹变化趋势。另外，人体的胖瘦、高矮、大小体形也会产生不同的衣纹变化规律。胖者衣着宽松、肥大能突出华贵、崇高、大气的姿态，瘦者衣纹扁薄紧身可把握纤弱精明的神色，高者衣纹垂直、飘逸会显示孤傲独尊的性格，矮者衣纹圆中见方有一种稳重大方之感，大者衣纹粗中有细便于把握整体深入刻划，小者衣纹提练概括利于夸张变形。
    陶瓷雕塑衣纹的艺术处理，综合上述的一些规律性变化，归结起来，还是抽象概念中“线”的运用。衣纹就是线的组合、线的表现，这里所说的线，是由粗细、厚薄、高低不一的泥的长条体块为形体特征。按照塑造经验，陶瓷雕塑中的线条有平、板、直和圆、凸、弯两类。平、板、直的线条有刚强、坚硬、安静的视觉效果，圆、弯、凸的线条给人以柔和；运动、臃肿之感。纯朴、诚实、温柔的人物适宜圆、弯、凸的线条运用，但过于强调线的作用则往往会使人物形象迟钝、愚呆；机智、精灵、调皮的形象采用平、板、直的线条刻划，若过于强调其作用，有可能使人物形象转化为刁诈、阴险。无论线条怎样使用，都有个适可而止的尺度，这就需要创造者良好修养的把握。在线的运用过程中，我们不可忽视因人体动式变化必然产生和偶然产生的衣纹的分析处理。必然产生的衣纹是指因关节部位转动衣纹形态的固定变化，偶然出现的衣纹是指衣纹形态变化不规范，不重复产生的形态现象。
    这两种衣纹形态现象前者为实，后者为虚。衣纹的虚实还具有另一层含义，这就是衣纹的量感，比如一件长衣马褂，在人体穿着运动时，衣纹聚散、转折太简单且无适量的层次穿插，势必造成短衣短褂之感，所以衣纹的虚实处理得好，证明衣服有多宽多大、多紧多小、衣纹的转折起伏处理都相应变化运用达到良好状态。衣纹的量感还有质感的成份因素，它们相互关连，虽然材质运用可以变化多种质感效果，但还需体现塑造者艺术手法的灵活表现。我们知道衣纹的质地多种多样，有绸、布、呢绒、棉、亚麻等，软硬、轻重、厚薄、粗细、松紧、糙滑等是各类织物不同的感觉。
    它们的衣纹褶折变化也各不相同，丝绸褶纹细小，软弱、复杂、无棱，呢绒褶纹粗大、简单、圆浑、不易变化，亚麻衣纹疏松，无力，棉衣不仅有人体结构形成的纹路，还有棉花体积形成衣着自身的细小不规则的褶折。织物的质地厚薄也有其衣纹变化规律，厚布褶纹少多静态，薄布褶纹多易飘动。
    运用衣纹艺术处理的一般法则，最终都是要通过人物体形、大小、结构、比例、块面、线条等丰富变化，独立相互统一的形式归结到整体塑造中，去表现衣纹的轻薄、浑厚、松软、坚实等质感和量感，在陶瓷雕塑领域，还要借助工艺材质手段去创造衣纹褶折的美感。