原始社会由于农业的发展，引起人们生活方式的改变，产生了实用性陶器。随着农业经济的不断进步，陶器与日常生活的关系愈来愈密切，它对人类的进化与发展具有功不可没的积极作用。
    本文将围绕我国生活陶艺的提出背景、发展现状和如何去发展我国生活陶艺等方面进行论述与探讨。
    一、生活陶艺的概念及提出的时代背景生活陶艺，指的是手工制作的、具有实用功能的陶瓷器皿，它以手工制作区别于机械化、批量化生产的产业陶瓷；以其具有的生活实用功能性而有别于仅供陈设欣赏的现代陶艺。生活陶艺是产业日用瓷审美需要和现代陶艺实用需要空缺的一种补充和折中。
    生活陶艺通过手工制作具有生活实用又具有艺术欣赏效果的生活器皿，制作者足以器皿的实用性为载体，借助大自然的材质来表达个人的情感、个性及审美需求。
    19世纪以来的工业革命，推动了社会的不断进步。工业化、信息化、科学技术的日益更新使人类社会物质文明程度越来越高，人们的物质需求得到充分的发展，但是这种工业化给人类带来丰厚的物质享受的同时，也使人类高度异化，成为社会的产物，成为社会这人机器的某个零部件。人们工作愈来愈紧张，生活节奏越来越快，心理压力越来越大。这也就是说，人类在享受现代文明捉供的便利和舒适的同时，不得不忍受它带来的重重压力和负担。由此，人们希望在生活上创造一种更合理的生存方式，走山喧嚣的都市、冰冷的空间，去感悟自然，响应自然，与自然息息相通。总之，精神上的慰藉和心理需求的满足，成为现代人的渴望。现实生活中，艺术不可推脱地成了这一要求的重要载体，而生活陶艺作为艺术的一种形式，以其自然、朴实、含蓄等特有的性质贴近人们的生活，直接进人到人们的生活空间，与人们对话。
    远古时代的陶瓷器，特别是仰韶文化时期以来的陶瓷器，人们的日常生活用品是手工艺技术与艺术的有机结合，既有实用性又具有欣赏性(相对现在而言，因为当时的装饰可能只是代表某种标记、图腾等意义)。产业革命后，机械生产代替了手丁业制作，统一、规整的造型代替了富有个性、充满情感的造型。虽然二十世纪初的包浩斯运动力图通过开创新的现代设计领域，建立新的审美标准，使生活用器发展成为新的为大众服务的艺术，但机械化的生产所造成的“千篇一律”是无法改变的。随着物质文明的进步，人们文化修养、审美能力的提高，情感结构的多样化，复杂化，人们对这种“千篇一律”所带来的“实用艺术美”开始产生厌倦心理。此外，现代人同样地继承了文艺复兴时期人的个性的人文运动精神，摆脱了人性的束缚而充满个性。个性的不同直接导致审美情结的不一样，现代人也希望将审美个性在生活上体现出来，这样， “千第一律”的生活用具已无法满足现代人审美个性的要求。一件物品如果只以同一形式出现，是很难满足现代人的个性审美要求的，正如我国最初清一色的中山装、革命装，随着人们生活水平的提高，审美个性及生活观念的改变，现在已被丰富多彩，款式新颖的现代时装所代替，满足了现代人追求时尚的审关要求。生活陶艺因靠纯手工制作，致使制作出来的东西不尽相同，或完全不同，这就造成了生活陶艺在形式上具有多样性和单一性．另外各种手工制作手法所流露出的韵味美和具有人情味的美是机械化生产的日用瓷做不到的。豪华阔气、物质感不再是现代人所追求的家庭气氛，温馨、富有个性和艺术品味才是现代人理想中的家居。富有个性的生活陶艺进入到人们的生活空间，以其实用性和艺术性正好满足了人类的这一方面的需求。
    生活陶艺拉近了人与自然的距离，满足了人们的审美个性要求，人们已开始重新认识到生活陶艺存在的价值。
    二、我国的生活陶艺的发展现状
    我国的生活陶艺如果从彩陶文化时期算起，已有几千年的历史了。但在工业革命的冲击下，手工制作生活大器皿退居二线，取而代之的是统一、规整的机械化日用产品。产业瓷以低廉的价格迎合了人们消费的心理，以其功能实用性为主的特点满足了人们的生活要求。在工业化初步发展阶段，人们对机器有一种前所未有的热忱，并十分迷恋和欣赏那些规整、实用的产业化生活器皿。人们在这种工业产品意识的长期潜移默化之下，一种对产业瓷的审美标准就在岁月流逝中逐步形成了，无形之中已造成了对手工生活陶瓷观念的偏激。我国生活陶艺真正进入人类生活空间代替部分产业日用瓷的现象还很少，这并不说明人们买不起生活陶艺，只是由于消费观念还没有改变。
    人们的生活所需，一般可以从市场反映出来，而通过市场也可反映出一个行业的发展状况。市场上琳琅满目的电子产品反映了电器化已进入了千家万户，比比皆是的时装店反映了人们对服饰的要求越来越高。而通过我国生活陶艺的市场现状，就可以清楚地看到，生活陶艺在我国现阶段发展还很缓慢。我国是一个产瓷大国，陶瓷市场散布各地，但是经仔细观察便会发现，不论是摆在高档货柜里的，还是摆在地摊上的陶瓷器，不外乎有两大类别：纯实用性的和纯艺术性的，很少发现既有生活实用性又有艺术品味的生活器皿。市场上如深圳的友谊商城、上海一百等，出售的生活陶艺几乎都是进口货，其中以日本的居多，品种有茶具、酒具、花插等等，几乎包含日常生活的方方面面。瓷都景德镇盛产陶瓷，除了几大国有企业生产日用瓷外，其他小作坊之类的都在做适销对路的所谓的现代陶艺，忽略了生活陶艺的现实价值。或许是把它遗忘了，或许是认为不值得去做。陶艺家们也在为现代寓艺的发展津津乐道，顾不上生活陶艺这种大众艺术。
    大概是“物以稀为贵”，在景德镇市场偶见的几件生活陶艺，价格却贵的惊人，使人望而止步，消受不起．本来就风毛麟角的生活陶艺就更谈不上什么生活陶艺专文店利专卖市场了。另外，象现代陶艺那样专门性有关生活陶艺的研讨会、作品展在我国机会还没有。
    三、如何发展我国的生活陶艺
     我国生活陶艺在目前阶段的发展是缓慢的，但这并不表明不会向前发展，经济的日益增长，人们知识水平的和审美情结的逐渐上升，消费观念的更新等都是生活陶艺发展的有利因素。如何找准发展方向，因势利导，我们作为陶艺工作者，责无旁贷。
    1)加大陶瓷艺术文化的宣传力度
    中国是陶瓷文化艺术的发源地，瓷都景德镇可谓是家喻户晓，但陶瓷艺术经过几千年的历史发展到现在多元化形式之一的生活陶艺，还不为很多人所知。我国现代的生活陶艺还处于发展的初级阶段，接受的人文环境还很差，这种现象的转变不可能忽略新闻媒体、广告宣传的作用。但是我国目前有关陶瓷艺术的宣传还处于传统状态，人们只是通过少量的书本知识，某个陶瓷展览或亲友从事陶艺工作而对陶瓷艺术有所了解；陶艺在报纸、杂志的宣传，广播、电视的报道方面少得可怜，这些问题也是陶艺界所关注的问题，生活陶艺要改变目前的人文接受环境，有赖于加强对陶瓷艺术进行一系列宣传，这样才能使现代生活陶艺成为家喻户晓的大众艺术。
    2)促进陶艺教育的发展
    生活陶艺的发展要依靠群体意识的产生，才能形成创作的高潮。而对于我国生活陶艺来说，还处于方兴未艾之中。我国的陶艺文化教育普及方面远及不上欧美、日本、韩国等国家那样，把陶艺教育普及到了中小学甚至是幼稚园，而我国仅依靠为数不多的几所陶瓷专业院校和少量的制陶者，很难产生出优秀的群体及大众制陶的气氛。
    教育为立国之本，一个国家离开了国民教育是无法立足世界的，陶艺文化教育是国民教育的一项重要内容。经济发达的日本、韩国等资本主义国家对现代陶艺文化教育的重视程度以及其现代陶艺的发展现状给我们很好的启示。我国在普及国民基础知识教育的同时加强陶瓷文化的教育，在我国整体教育体系中已势在必行。
    我国的陶瓷文化教育不能光从高等院校陶艺专业的高起点抓起，要使陶艺真止成为人众艺术，必需从小抓起。如果在中小学适当的穿插一些易懂易制作的日常生活陶艺的教学，或在大、中小学开设陶瓷艺术等选修课，这样将不会产生对陶艺认识的断层现象。这种连续性的陶艺普及教育必将改变如今接受陶艺的人文环境，推动中国陶艺的发展，从而带动生活陶艺制作的高潮尽早来临。北京、上海、广州等大中城市己逐步重视中小学的陶艺教育，特别是上海近几年发展很快。
    陶艺教育普及也可防止陶艺人才的流失(因为陶艺教育发展缓慢，会造成陶艺专业人才就业面窄而转向其他行业)。为陶艺事业发展起到良性循环的推动作用。
    3)走中国自己的生活陶艺之路
    生活陶艺的概念最先被日本提出。日本的生活陶艺高度发达，这与日本政府推崇的以文化立国、促进陶瓷文化发展以及强大的经济后盾为基础有关。更主要的是与日本的民族文化特色、生活习惯、审美观念等有关。日本的生活陶艺以食器、酒具、茶具居多，而日常生活中日本人保留了许多传统的饮食习惯，陶艺制品在日常餐饮中大量使用，这种最与生活贴近的陶艺文化普及，是促使日本生活陶艺发展迅速的一个重要原因。另外，日本、韩国的陶艺工艺严谨又细致，在造型、制作、装饰方面能不断寻找变化，这样使其生活陶艺别具风格，颇受市场欢迎。
    面对日本、韩国等国生活陶艺高度发达的局面我们不禁汗颜，陶瓷文化是经中国传人世界的，他国能进行吸收并发展，而我国有着几千年手工制作生活陶瓷的历史，却经不住西方工业革命的冲击几乎一点不留地放弃自己的民族传统工艺。
    我们今天要继续发展手工艺生活制陶，面对国外的生活陶艺，不管我们乐意还是不乐意，模仿是不可避免的，但这种彻底抛弃中国传统文化，全盘接收西方陶瓷文化、创作风格，舍本求末的做法最终是不可取的，我们应该在发扬我国几千年的手工生活陶瓷制作的传统基础上，冷静地分析、借鉴国外的发展经验，走中国自己的生活陶艺之路。
    中国的传统手工生活陶瓷生产技术流传了几千年，有着丰富的人文内涵，它在过去历史上代表了世界传统陶艺的最高水准。 “在现代人的眼中，历史的过去不再是已经死去的自然的过去，而是一种船着的过去，是历史是思维活动本身使之活着的过去，过去的永存性就活动在现代之中”。因此，对民族传统的继承并不仅仅表现在从过去优秀的陶瓷艺术中取出具体的形式加入到现代生活陶艺之中，而是涉取某种生生不息的文化精神。
     发展生活陶艺，要结合生活陶艺与市场的切合点。上海、北京等地的一些陶艺家正是从这方面出发，在传统的基础上吸取西方与日本陶艺中的营养，做起了艺术含量很高的日用陶瓷器皿，如花插、花瓶、茶具、饭具、甚至烟缸，这些艺术化的日用品投放市场后赢得了消费者的青睐。
     这应该是开创我国生活陶艺之路的先锋，也让我们看到了我国生活陶艺市场发展前景的曙光。发扬了传统，加强了国际间的陶艺交流，不断培养壮大市场，我国生活陶艺将走出一条属于自己的道路。