换个角度看大师

  说起大师，不仅是景德镇人，就连国内外的人都知道，那是对享有盛名的中国工艺美术大师的简称。现在艺术陶瓷销售火爆，仔细想来都是盛世藏瓷惹的“火”。现在收藏界或流通领域，对大师陶瓷艺术商品的热捧，已经到了有过之而无不及的地步。之所以说是商品，也就是说虽大师之手却并非都是鼎力之作，几十年不变的老面孔，重复面世，只要能卖得出价钱，丝毫没有新意。事实上一个大师一辈子也不一定有一件可以传世的名作诞生。只要是大师的，就是首选，就是应该收藏或购买的，这个现象已经说明艺术陶瓷市场走入了一个误区。其实大家都知道，大师并非都是名人，名人的作品都并非是名作。很多名作都是在作者离世之后，才名声鹊起，外国的梵高，江西的黄秋园等等都是活生生的例子。在浮躁和乱象面前，我们确实要冷静思考。其一，大师只不过是一种荣誉。在国家管理的专业技术职称的范畴里，大学里的教授、科研机构里的研究员，工艺美术里的省级高级工艺美术师，就已经达到了一定的专业水平。但作为大师这个荣誉来说，现在除了国家级、省级外、景德镇还有市级大师。这些三级大师，应该是在享受这种荣誉时，其艺术水平和道德水平也达到了一定的境界，当然也不排除对某些人的争议和不同的看法；其二，一方水土养一方人。是千年的陶瓷文化，使得景德镇这陶瓷沃土蕴育了一批大师。有过去的“红店佬”，陶瓷艺术家转为大师的；有学院派凭资历学历荣升的；也有一级一级奋斗上去的。所以景德镇的中国工艺美术大师，中国陶瓷艺术大师、包括新近评出的中国陶瓷设计艺术大师，从数量上说在全国占有一定的比例，再加上省          、市大师，省、市高级工艺美术师，是一支不可忽视的力量，可谓是陶瓷技艺人才济济，藏龙卧虎，这正是景德镇的优势所在。在另一种层面上说，也就不存在物以稀为贵；其三，大师的作品并非都是名作。名作与大师并不能划等号，名人名家、名作，实际上是一对孪生姐妹。在过去，是有了成名之作后才被称成为名人名家，是你的作品让你成为名人名家的，是社会和同行对你作品的广泛认可和赞许，才成为名人名家的。而现在，你只要评上了省级以上工艺美术大师，在人们眼里，你就自然而然地成为名人名家，你的陶瓷艺术作品就自然而然地成为名作。具备了大师以上荣誉是不是就成了名人名家，他的陶瓷艺术作品是不是就成了名作呢？依笔者之见，它们之间不能完全等同。一、职称只是一种身份的象征，并不能代表知名度。景德镇目前有国家级工艺美术大师、陶瓷艺术大师、陶瓷设计艺术大师，陶瓷工艺美术研究员，陶瓷院校教授、副教授，省级工艺美术大师和市级大师近千人，并不是个个都有一定的知名度，都是名人名家。这里有岗位角色的不同，有自我表达能力的不同，也有对宣传推介认识的不同。或长年累月地在教学第一线把知识传授给了学生；或成天在研究室里作一些基础研究；或努力创作但没有什么新意，所以有了职称也并不等于就是名人名家。所谓名人名家，就是指在一定的区域或领域甚至是在一定的行业内的著名人物，简单地说，也就是无人不知，无人不晓。二、即使是名人名家，但他的作品并不都是名作。一个名人名家，一生下来创作的作品可以不计其数，因为题材的不同，器型画面风格不同、社会认可的程度不同、时代的要求不同，使得他们也要与时俱进，也要探索创新，所以创作下来的作品并不可能都是不朽的名作，只能称作为名人名家的作品来对待。景德镇的三级大师，从主流上说是名符其实，德艺双馨的。但也有个别的经不起市场经济诱惑或为儿孙子女的“钱途”，也会违心地做一些让收藏界和消费者迷惘的事情。一味追求经济效益的陶瓷作品，不能称为艺术，只能称作商品。如果把自己的作品当作商品来销售，其艺术价值就可想而知了，收藏和购买的，虽然不是赝品，但肯定不是精品佳作。
  大师作品受到热捧，也不能全怪大师，经济利益起到了推波助澜的作用，收藏、拍卖、流通中的错误信号，也让这些大师身价倍增。其作品的走俏，让大师坐在家里就能卖个十来百万，又不用纳税，更不要说去做慈善。所以仿冒、假冒大师作品，找枪手代画的签名大师现象屡见不鲜。如果要巩固艺术陶瓷市场欣欣向荣的景象，我们确实要换个角度看大师。既要看到有利于繁荣艺术陶瓷市场的一面，又要看到对传统陶瓷技艺传承创新发展不利的另一面；既要克服急功近利的思想，又要树立长远发展的观念。这就需要我们拿起批评的武器，有批评才有进步。但要注意批评的艺术性。要做到对事不对人，不搞人身攻击；对作品不对作者，不过分夸大，也不有意贬低；对一些不良倾向要敢于直言，不要听到的都是一片赞扬声。要用正确的舆论进行引导，开展行业自律，本着对景德镇陶瓷艺术的高度负责，从浮躁和乱象中走出来，这对景德镇艺术陶瓷发展是非常有益处的。