疯狂的“官窑时代”—官窑泡沫的破灭

“和田玉”泛滥原因何在？

李彦君(文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会副主任)

2007年玉器市场最大特点：一是标明和田玉的拍品数量创历史新高，二是玉器拍卖从原来的单一性向多元化发展，出现了众多所谓的玉器专场及和田玉专场，有的专场总量甚至近一吨。其他古董市场、古玩店的所谓和田白玉总量相当庞大，仍可以吨位计。其实绝大部分为青海一级白玉，次为俄罗斯白玉，真正和田玉很少见。

青海玉上个世纪九十年代初开采于青海省格尔木，现每年产量可达2000吨，皆为山料，而无籽料。以青玉、青白玉、白玉为主，颜色白中闪灰，以灰青、透明度大、颜色复杂多变为最大特点。而一级白玉质量较好，与和田白玉区别较小，其润度、硬度也几乎完全一致，运用科技手段检测，与和田玉结果一致，皆为软玉系统。

俄罗斯玉产于贝加尔湖地区，虽与昆仑山较远，但仍与和田玉同属典型的软玉系统，而且俄罗斯玉以白玉、黄玉为主。其中白玉质量较好，白度远远超过和田玉，但稍微发干，颜色也较统一，因而为人们喜爱，是和田玉最好的替代品种，而且有籽料，但白色氧化皮较厚，皮下的糖色多呈黑褐色，颜色较深，与白色界限也较清晰，成为仿古玉，仿和田玉最好的玉料。其开采年代约为九十年代初，每年产量为500吨左右，仅次于青海玉。但由于其自身的优点，多被精仿成清代宫廷用玉及民间精品白玉佩饰，所以成了近几年每年上拍的宫廷玉器的主要原料，也是层出不穷，是每年拍场达500余件乾隆玉器的滥觞。

明清宫廷用玉，特别是乾隆朝，用玉成风，对玉料的选择、工艺等极为讲究，因此成为玉器市场藏家追逐的目标，所以会出现每年数百件乾隆玉的虚幻现象。除乾隆玉外，宫廷的其他名品仿制也相当猖獗。2003年底，瀚海上拍一件康熙黄玉出脊尊，拍出440万元高价，从此，类似此等黄玉尊层出不穷，价格也一个比一个便宜.2001年某公司拍出一件白玉双童洗90万元成交，此后三童洗、四童洗、五童洗等此类作品连绵不绝，价格一路走低，但有些宫廷名品则创造了千万元乃至数千万元的天价，其中有真有假自是常情。

一些不负责任的检测机构，在检测青海玉、俄罗斯玉的时候，在检测证书多标明“和田玉”的做法，误导了大部分消费者，加之拍卖及艺术品公司的误导，上当者不计其数，使本来的几种产地的软玉的检测几乎都被贴上了“和田玉”的标签，这就是近几年和田玉突然泛滥的根本原因。

玉器市场最为泛滥的赝品有两大类，一是清代玉器，二是高古玉器。高古玉一般不难鉴定。清代玉器多为和田玉料所制成，而现在大量的青海玉、俄罗斯玉成为仿制清代玉器的绝好原料，而且极不容易鉴定。象苏州、扬州玉技工的手工仿品可以乱真，成为汹涌而来的清代玉器仿品的源头，其中的青海玉、俄罗斯玉，则成了当代伪和田玉的滥觞。目前最大的风险就是：如果青海玉、俄罗斯玉蕴藏量有几万吨、几十万吨的话，和田玉的泡沫就会象玛瑙一样破灭。而人们就会重新认识古玉的价值、就会重新在清代玉器中欣赏到和田玉的风貌了。

高古玉市场从2006年开始升温，06年末香港拍出的汉代出廓璧创造了3600万港元，为目前高古玉之冠，随后汉代白玉高足杯创造650万港币的高价后，高古玉持续多年的低迷后，开始逐渐被人重视。因为高古玉毕竟是中国玉文化的精髓、帝王玉的代表。有人说明清玉的繁荣是因为明清玉容易鉴定，仿制较少，玉质可靠等三个因素。其实这种认识是极为扭曲的，因为我们都知道鉴定学的常识，越是高古的东西，离我们就越远，它所负载的综合信息就越神秘、越丰富，就更不易掌握它的技术，而且年代越久，次生变化就越多，越不易仿造。而年代越近，我们就越容易掌握它的信息和工艺，次生变化也越少，也就越容易仿造。象清代官窑、当代书画、清代玉器的泛滥就说明了这一点。因为清代的玉器多不入土，几乎没有次生变化，仿制的原料也多不需要做旧就可以出售，好的玉材替代品也多，如青海白玉、俄罗斯白玉等，所以造成了每年五、六百件乾隆玉，几十件玉玺能够上拍的现实。而仿高古玉数量虽多，但多数难以逃过真正古玉专家的眼睛，很少上拍卖会。毕竟高古玉皆有次生变化等综合因素，而且古代的工艺由此已失传且不容易被当代人们所掌握，痕迹特征也难以达到原来面貌。

投资艺术品，必须具备四大法则：1、历史价值（文物价值），2、艺术价值，3、工艺价值（科技价值），4、稀有性。具备这四大价值的古代艺术品，才最稳妥，才有升值空间。对当代和田新玉的替代品的投资应谨慎进行，否则就会陷入历史上的：“荷兰郁金香事件、长春君子兰事件、错版人民币事件、奇石事件、鹦鹉螺事件”等泡沫现象，只有具备四大法则的古代艺术品，才是最具投资价值的艺术品。四大法则第一是历史价值，就是不可再生性，目前的玉料显然不是历史文物，也不完全是稀有矿物，蕴藏量也不可估计；第二是艺术性，新矿料也不具备，只有原料价值，将来还是未知数；第三是工艺价值，这个价值一般都具备的；第四是稀有性，很少的艺术品具备这一点，具备这点的艺术品，可以说多是价值高的，如元青花、高古玉、五大名窑、重要青铜器、古代雕塑艺术、田黄、古画等，这也是艺术品的一个永恒规律。

质地相同或相近的物品真伪最难鉴定，拿块煤说是山西的，谁也看不出，拿一把大米说是泰国的也说不清，本来成份相同，结构相似，难以辨别自是常理。同出于昆仑山系的玉料产地有数十处，和田、若羌、且末、甘肃、青海等地所产玉材以“软玉”为主，结构、成份相同，从玉色上分皆有白玉、青玉、碧玉、墨玉、黄玉等，从硬度、密度、比重、油润度上看，也区别不大。而和田软玉的相似玉料在世界分布也不少：俄罗斯、加拿大、朝鲜半岛、美国、新西兰等地也出产，而且多具有和田玉的诸多相同特点。

和田玉因其坚硬、温润、色纯、稀有而倍受世人珍重，成为中国玉文化的代表性玉材。进入战国时代，渐成中国帝王玉的主流用玉，因而孔子在总结玉的十一德中，和田玉因具备上述特点而成为中国玉的评价标准，成为《说文解字》玉的含义，并延绵不绝。至清代，无论是数量、品种，均为历史之冠。而和田玉，特别是籽料，在历史上长达四千多年的采集，已近枯竭。2005年全年和田籽料产量仅有200公斤！而现存世量最大的和田玉所做玉器仍属清代遗留的玉器。因为和田玉在清初之前基本以采集籽料为主，清初以后开始采掘山料，但籽料仍是主要采集对象。所以，清代的玉器材料以和田玉为主，特别是宫廷用玉及民间的玉挂件、饰物多以和田青玉、白玉为主，而且籽料较多，1949年以后至80年代初，和田白玉仍占有很大比重，2000年以后，和田籽料逐渐走向枯竭。