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徐波：为瓷雕注入生命力
（二）
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《瓷器》杂志社 朱袁成/文：三年学业结束，徐波分配到景德镇市塑雕瓷厂。他期望在工厂一层风采，将他已所学的技艺奉献出来，然而他首先碰到的是困惑，他面临一次自我的变革修正。徐波刚开始时很不适应，搞出来的满意作品烧不成功，动作大了不行，造型高了不行，即使搞出来也不能成批生产，产生不了价值。工厂里成年累月生产的那些千人一面的菩萨又实在引不起他的兴趣。徐波陷于苦闷，同时也陷于思索。在七.八十年代,厂里所有瓷雕品种都是单个人物的简易造型.产品相似人物标本.没有思想内涵.在九十年代初他打破了这种现象.以多个人物组合的形式.创作出了组合瓷雕《三个和尚的梦》,从此.为后者开拓了一条陶瓷雕塑新的道路o
沉默和思索是一体的，沉默是形式，思索是内涵。此后，随着创作作品的屡次获奖，徐波开始在业内崭露头角，在八.九十年代徐波年年被厂里评为先进工作者,劳动积极分子.被市人民政府受予”劳动模范”称号o
陶瓷雕塑是以陶或瓷为成型材料塑造可视和可触的实体性的立体艺术形象，是反映社会生活、人文精神，具有独立的审美特性和审美理想的一种艺术形式，并且物质性的瓷泥通过窑火进行变幻和肯定来凝聚成具有艺术生命力的作品，其工艺性和材质特性渗透于造型创作的整个过程中，并且表现出强烈的神秘感和独特的艺术表现力，是其他材质雕塑不可替代的一门艺术种类。它作为一门独立的艺术，更多的是用形体说话，是三度空间的造型，它必须更概括、更简洁、更单纯地表现主题。它是火的艺术，所以陶瓷雕塑比其他雕塑更稳健，更要注重支撑点，造型受火的制约较大。然而正是这把一千多度的窑火，烧出了各式各样色彩绚丽、光亮夺目、经得住万年风化的陶瓷雕塑艺术。所以陶瓷雕塑又是泥与火的艺术。
徐波说，“在工厂搞雕塑，既要注重艺术价值，又要注重商品价值，限制与难度并存，从艺术院校的氛围到工厂的氛围还真有个适应过程。”徐波与众不同的地方就在这里，一但沉入追求中便不可自拔，通常的褒义词称之为专心致志。
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