“之”形构图小谈

『了了亭独家登载』民族气息的传统绘画，深藏着寓意，耐人寻味。究其因果，古人提出“之”字形构图，造成曲折迂回的境界，如幽幽小径展示在画面上，“之”形构图的体现，是透视关系的变化。我们的祖先创造了散点透视，“之”形结构是很适宜自然表现的，不信则看“花枝曲折”、“峰回路转”的山水、花鸟画，就是视觉上的转折。郑板桥画竹常用此法，枝疏叶茂，曲尽其变，势态如龙，不就体现了“之”形构图的特点吗?转折起伏大、多变而不乱，有层层渐进的效果。江西诗派之鼻祖黄庭坚，其书艺超群，被誉为“宋四大家”之一，他在书法上，力求“之”形多变，连“一”字也书出弯曲而贯气的笔势来，文徵明称他具有“屋漏痕之妙”。
杨柳依依、弯弯曲曲的林荫小道，毕竟比一条笔直、敞亮而一眼看见尽头的大道更为诱人；蒙蒙烟雨的湖光山色，也比风和日丽，晴空万里的景物往往更令人着迷。所有这些体验是那么普通，尽人皆知，究其原因，就是因为“弯弯曲曲”、“蒙蒙烟雨”在人们心中造出了一种“之”形含蓄的美感。
“之”形构图，转折处可藏可露，通过曲折的空间变化，使人们感到具有“柳暗花明又一村”的境界。这不是一览无余，潘天寿先生有诗云“看山终日行，山随白云转，莫道入山深，云又随山展”。观赏一幅画，锋如游览名胜，正所谓“人在画前立，身在画中游”，视觉随着环境而不断变化。