抽象来自民间

『了了亭独家刊载』以往在工艺美术创作中，讲究“装饰性”、“抽象感”、“适合纹样”，好象都是外来名词，洋东西。前不久，古陶瓷爱好者李乐启赠送我一块“大明成化”款青花瓷片，内装饰“婴戏莲荷图”，是一种适合于外形周边装饰的纹样。由此可见，景德镇民间青花不仅具有“装饰性”、“抽象”、“适合纹样”的特点，而且还颇具浪漫感。人物形象生动，布局得体，婴孩手执的荷叶由上朝下罩，上线也附和于圆盘弧形；婴儿的两腿下蹲，与圆弧形相适应。
为了使所有附和于圆形的纹样不显得呆板，圆盘的正中还装饰粗细线条不等的栏杆，以此突破圆的弧线形，中间的栏杆线平行，似乎像道家中的阴阳太极图，具有旋转的动感。在主体人物与依附纹样之间零星点缀些“草点”，从而使整个圆形活 跃起来了。
在现实生活中，并不存在这些具体纹样，只不过是民间艺人把它稍作修饰和夸张罢了。远在8000年前我国的彩陶类似这种抽象的装饰更是屡见不鲜，这不能说是受西方马蒂斯、毕加索的影响吧。所以，要创作好的陶瓷美术作品，应当认真学习我们的传统，深入生活，吸收民间艺术的精华，当然也不排斥学习外来的好的东西。