心象的编织-李林洪国画集

心象的编织-李林洪与现代陶板画
当今美术界呈现彩纷呈的多元景象。多元化的格局不仅表现为艺术家各树一帜，也表现在他们不囿於某一画种门类，而於多方面进行有建树的探索。
李林洪就属於後一种情况的艺术家。他在各个画种门类间，穿梭自如，游刃有余。难得的是，他拿得起放得下，每样艺术表现都干得不错。倘若要给他归档作，你便会发现他是一位难以为之确定名份的艺术家。
当然，李林洪的艺术并非没有侧重点。早年他所学的是雕塑，雕塑基础十分扎实，曾参与过一些大型雕塑的创作。另外他对板画的研究也很有建树，他独创的石腊版画技法在版画界中有很高声誉。後来他又画油画，作品很有自己的特色。再後来他研究起水墨画，并以自己多年的艺术实践和在山水画上的心得，完成一部《山水画技法新编》的专著。书中贯穿了中西合壁的山水画创作新观念，更大程度地丰富了山水画艺术的表现语言，故深受读者的欢迎。他将长期累积的绘画技法和经验，及对西方现代绘画的研究心得结合起来，通过技法的转换，在作为陶瓷现代装饰品的陶板上，建立起一套具有独创性的绘画表现形式，并形成一种个性化的艺术风格。现代陶板画是他近几年的重点创作方向。
对李林洪来说，此间尤有价值的是把诸多单一技术综合发展成合乎另一种媒体性质的新技术。他拾弃了画布、油彩、水墨、泥石、木板的直接物质性，而抽取其中别具表现意味的技术因素，把它们横向移植到陶板上，使之在陶板这种新的媒质基础上融汇成一种带有综合性的新技术语汇。这意味著李林洪在绘画、雕塑、陶艺之间找到了“平衡”，亦即技术上的新型结合点，如果可以作一种类比的话，李林洪这种综合性技术相当于“编织”。他自如地利用油画、国画、版画、素描和陶艺的传统技术语汇，来创造自己全新的艺术。或者可以说，他为了更大的表现力度而兼用多样传统手法来向单一技术的局限挑战。
显而易见，李林洪陶板艺术的风格化，一开始就在技术层次上得到有力的支持。
技术不能说明全部的艺术问题。李林洪在技术上的选择和创造，根本地是为了体现自己的审美理想，表达自己心灵意象。
在李林洪的心目中，大干世界诡谲多变，亦奇亦幻，给人以无限的暗示，令感觉一次一次地为之颤动，而来於自然对象的每一次感官冲击，又莫不深深地激起心灵世界的情绪波澜，作令人欲罢不能的创造激情和审美意象。来自大自然的美它美奂的意象，在李林洪的胸中涌动跳跃、纷呈叠加。以致为了充分地表现自己的内心世界，他不得不拾弃旧法而以综合手段营构之。正因如此，在他的作品很少看到具体的自然形象，他的表现手段是“编织”性的，他的审美意象是交汇叠起的，他笔下的艺术世界自然也就是心象的编织。

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