父亲的遗产（李镇生）

李镇生：春夏秋冬·粉彩瓷板画：高73厘米宽21厘米
立幅式组合的瓷板画有双条屏、四条屏、多条屏几种，画作尺寸一致，装饰内容统一。该作品以春夏秋冬为内容，四条屏构图既相互连贯又保持每一幅画面的完整性。画面有横卷形式构图的气韵，也有立幅形式单独成章的艺术特色，既表现出山川宏大的气势，又可表现崇峦叠嶂、山重水复的层次感。
作品构图讲究势顺气展，笔法细腻秀逸，以墨彩描皴为主，用色不多，但气象万千，达到了云雾茫茫、如梦如幻的自然境界。四条屏瓷画上分别题诗，春景云：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”夏景云：“瀑布长短水清秀，木生高下山亦奇。”秋景云：“秋来山川风景异，雁去衡阳无留意。”冬景云：“朔风吹野冰初结，陌上行人寒凛冽。”诗画相宜，书法秀逸。
李氏画风广阔，少时随父李咸阳习画民间青花，后得邹国钧先生亲传，专攻粉彩山水。作品既富于传统笔意，又具时代风貌。该作品为李氏66岁时作。

    ●了了亭 陶瓷资讯：于2001年8月去世，迄今已近十年。在此期间，每逢年节，每当遇到与其年龄相仿的老人，我们总会想起他，想起他的音容笑貌，想起他的谆谆教诲。父亲67年的人生岁月，留给我们几个做儿女的并没有太多的物质财富，但是他却把一笔笔宝贵的精神财富留给了我们。
    父亲留给我们的第一笔精神财富，就是苦难。经常听父亲回忆说，他年轻时，吃了太多太多的苦，很是不易。三岁时，由于日本侵华战争爆发，瓷业生意不好，工人无事可做，无法生活，所以祖孙三代暂由景德镇迁往都昌。那时家中生活贫苦，债台高筑。祖父母先后去世，两个兄长也先后早亡，父母又体弱多病，家中靠替人帮佣、挖野菜维持生计。年幼的父亲就靠着帮别人放牛来贴补家用。日本投降后，瓷业生意慢慢好转。13岁的他就来到景德镇谋生，先后学过利坯、选瓷、洋金、青花等多种陶瓷技艺。祖父在父亲来景德镇的当年就患病去世，使得年幼的父亲早早地扛起了家庭的重担。解放后，父亲成了一名国营瓷厂的工人，生活有所好转。

  1955年成家后，父亲身上的担子更重了，一人要负担祖母、姑姑和母亲等几人的生活。由于他从小跟着母亲吃苦，所以养成了勤俭节约的习惯。父亲挣的钱从一角到一分从不乱花，他不抽烟、不喝酒、不打牌，挣的钱全部交给母亲养家。
    父亲学艺的道路也充满曲折。他选择跟随邹国钧先生（“珠山八友”中山水画名家汪野亭之弟子）习画山水，经历了从工厂到市政府有关部门的层层批准，当时让许多人深感不解。画山水，于他来说是重新开始。他临摹画册，研读画论，跟随师父到野外写生，想方设法提高自己的技艺水平。1958年，他与邹国钧先生一起调入刚组建的艺术瓷厂。这里，人才荟萃。与人为善，工作积极的他与其中许多知名美术家和老艺人诸如“雪景大王”余文襄、“画虎大王”毕渊明和王隆夫（中国工艺美术大师）等有了许多接触，与来艺术瓷厂参观访问的著名画家张寒汀先生和擅画庐山的山水画名家杨石朗先生也互有“唱和”。专心于艺术的父亲还自出心裁，编辑了“名画集锦”，收录唐寅、石涛、王石谷等人画作，不时参研。多年的沉心学习，父亲的山水瓷画构图设色繁简有致、清丽秀美，色彩粉润柔和，层次分明，深具传统笔意。他创作的《春江泛舟图》《群峰竞秀》《明月松间照》等等深受国内外藏家好评。回顾往昔的岁月，父亲曾作诗一首：“少小离乡上浮梁，  日学陶艺夜思娘。烟酒牌九不上场，白手起家乡名扬。”实为真实的写照。
    父亲留给我们的第二笔精神财富，就是与人为善。记得父亲在景德镇市委工作时，他一个人要管文化、教育和卫生三个部门。工作上自然是事务繁多、头绪复杂。父亲的工作原则是以人为本，与人为善。他善于按照这个原则去做他人的思想工作，工作上讲究章法，在循循善诱的劝导中，让人心服口服。他不太考虑个人的利益，总是以他的善良感化着别人。正是因为他的善良，他有着广泛的好人缘。一些上了年纪的老艺人，一般是不轻易给人作画和留墨宝的，但是他们却非常乐意给父亲画个瓷版画，并欣然题字留下墨宝。现在这些东西都成了宝贝，我们做子女的也一直珍藏着。父亲经常说“与人为善，吃亏是福”，我想父亲是深具中国传统文人风貌的，所以他得到了人们最广泛的尊重和爱戴。
    父亲留给我们的第三笔精神财富，就是读书。父亲因为自己年幼的时候没有读过书，所以长大后深感文化底蕴不足给自己带来的不便。所以，  日后不管家庭有多困难，他都要让我们读书。他时常告诫我们：“书籍是人类进步的阶梯”，“吃得苦中苦，方为人上人”。
    父亲鼓励我们在课堂上、在家里读书。他以身作则，经常是下班回家，吃过晚饭后，他就打开台灯，在灯下安静地读书。他经常读的书有《史记》  《中国通史》《三国演义》《文字源流浅说》《毛泽东诗词浅释》等等。这些中国传统的文化典籍和篇章，深深地影响了父亲的为人处事和个人性格。我们做儿女的受父亲的影响，即便年幼顽皮，还是会在家里自觉不自觉地读些书，写些字。
    不仅如此，父亲还鼓励我们走出居室到户外读“大自然”这本大书。记得我们家不远处的河边树丛一带，总有几个说书人在讲“民间故事”。父亲就领着我们兄弟几个去听他们讲“民间故事”。那时候，我们的年龄还都不大，对于说书人讲的“民间故事”、还有“岳飞传”、说“唐全传”以及“三国演义”、“水浒传”等故事，我们都听得津津有味。而父亲也会时常引导我们在听故事之余，去思考一些故事以外的问题。他有时也会带上我们几兄妹，去大自然里看风景，并拍下合影留念。记得我们在莲花塘边观赏过莲花，在展览馆里看过绘画展，也在元宵佳节欣赏过灯展。父亲就是用他潜移默化的行动告诉我们，生活中处处是学问，学习可以无处不在。长大以后，我们五个子女相继完成了大学教育并毕业走上工作岗位，这让父亲很是欣慰。
    父亲经常工作在外，深夜回家。但是他每晚回家都先到祖母身边看视。如果她还没睡就陪着聊一聊，如果睡着了就看看是否掀了被子。在家时，父亲也是端茶送饭，极尽孝道。祖母去世后，父亲坚持每年正月十五、清明、七月十五、冬至、年三十带我们去祭奠，以示深深怀念。这也成了我们家庭的传统。这种品德的养成我想不是很多人能做到的。
    作为一个没上过学的人，父亲取得的许多成绩实属不易。1952年，本是文盲的他通过参加单位夜校组织的速成识字班的学习，成了全市扫盲班的教员，成为当时美谈。1953年，他创造了青花瓷的双笔画坯法，改进了成型辘轳车，极大地提高了生产效益，创造了很高的社会效益，因而他先后被评为厂劳模、市劳模和江西省社会主义建设积极分子。1968年调入景德镇市委负责宣教文卫工作，在城市和农村的许多单位驻点，曾带队到中国京剧院学习样板戏，主持复制故宫藏瓷工作。父亲在山水瓷画上颇有成就，在陶瓷生产、科研方面亦有建树，可以说是做什么成什么。这些对于一个未上学念书的人来说，该付出多大的努力啊！
    有一件令我终生感到遗憾的事情不能不提。2000年5月，我带着父亲去四哥李映超工作的城市——苏州旅游暂住，我们在那里游遍了苏州的园林和风景点——拙政园、留园、狮子林等等，终于闲下来的父亲在迷人的自然风景中还是很惬意的。期间我们两次路过苏州著名的“得月楼”酒楼，那就是电影《小小得月楼》的拍摄地点。我极力邀请父亲进去品尝品尝美食，可节俭惯了的父亲就是舍不得进去，他摆出了他一惯的固执。我们兄弟俩终于没有拗过他的固执，两次过“得月楼”酒楼门口而未进。而第二年的8月，父亲就永远地离开了我们。这就是父亲！这就是我们做子女的留下的终生的遗憾！
    时间永是流驶，它不为谁停留。犹如窗台上的那几株兰花，于不经意间开了，又谢了。原可颐养天年的父亲在病痛中离开了我们，但父亲的精神却如兰花的清香，漫遍朗空。愿父亲精神的幽兰灿若光焰，馨香永驻！

（本文由刘华平整理）