青山无处不藏云

文 / 郑云云（江西日报首席记者、作家、画家）                        
    总觉得前天晚上没有画完。画中还是应当有村庄的。夕阳西下时，若没个落脚处，菊花只能闻香，不能果腹，岂止是“孤寂”两字可说。就是马致远写“天净沙”，天涯古道西风瘦马，也有个小桥流水人家给断肠客点燃一支红烛。想起上个月初去的瑶里古村，青山渺渺，溪水蒙蒙，站在石桥下看那溪水中游动的红鱼，竟只只肥到一尺多长。记得当时村长说，村人有村规，不许捕溪中鱼，砍山中树。所以村后南山，仍是原始林木，山间有瀑布汹涌，水声鼎沸。去的那天天气阴冷，脸上一直就是水汽朦胧，眼中景也是水汽蒸腾，说不出是雨是雾。水汽中飘渺着青瓦泥屋马头墙，野水芹的清香和着白米饭的味道在黄昏中让人感到饥肠辘辘。这样的村落，在景德镇附近就稀罕了，可在深山里呢，在那些古驿道穿没的山中呢，该还是有的吧。那时节偶尔路过的远行客，该不会打破村子的宁静吧。
    从放泥坯的棚屋里小心翼翼地搬来一只长长的直筒瓶。上回来每次都是秦家人帮我搬，现在我学会自己搬了。先用双手托住下面的垫盘，再用掌心轻轻捧住泥坯的下部，千万不能用劲捧，那样泥坯就裂了。或者先前看不出，一烧就出现裂痕了。而且，此时手上不能有一星半点油污，只要挨着那瓷泥了，烧出时便会有污点。所以画泥坯之前是要洗手净身的。就像焚香之前一样。心净身净，才能做好这一件事。
    仍是青花山水。昨天看一位安徽来的画家用黄花釉、铁锈红、釉下黑等颜色釉画山水，感到画面太脏，不喜欢。我喜欢单纯的色和单纯的事物。在纸上作画时，也是最爱水墨。是一位朋友说过，世界上最难做的事就是将复杂的事简单化，作文是这样，作画也是一样的道理。这我是明白的。一直以为，景德镇的瓷器最美的仍是青花。单看那明代青花瓷，来自民窑的，往往就是那么几笔简略的线条，几抹那么单纯的色彩，却让人一看就心颤心动。我不知道我画的瓷，将来能否让人心颤心动。但我对这些白色瓷泥充满着敬畏和深情。我也对窑火充满着虔诚之心。我知道只有在它们的默许和神授下，我画的青花才有可能生发出清雅的色调来。这是比纸上作画更有意味和神秘之处。
    孤身一人，在一个孤寂的地方，心里还是会时时掠过一丝悲伤的感觉。我默默，泥坯也默默。屏息静气凝视这只将生命托付给我的泥坯，它信赖我，就像我信赖它一样。这让我心里有了一丝感动。有时候，人与人之间是缺乏这种相通的。人与人之间常常充满着警戒。只有在这无语的世界中，神意才会无所不在。树从泥土中长出，水从泥土中渗出，云从泥土中飘起，人就走动在泥土中。能够走动在泥土中的人是纯粹的人，是高尚的人，是脱离了低级趣味的人。为生存而劳作不是低级趣味，因贪婪而无止境地掠夺才是。能够长眠在泥土中的人是幸福的人。
    我如今做不了那么幸福的人，我只能在瓷土上与幸福为邻。
    几座低低的屋舍；一座小石桥跨过溪水，将老树与前村相连；村边靠水的木楼前有石阶伸进水中；两三只小木船泊在水上，有烟云在村落间缭绕。远景中几抹青山，几树林木，几泓瀑水，均以淡笔青花扫出；停下笔来，静静地看，笔直的圆圆的泥瓶，在我的心里便有了天地烟云，有了人间烟火，有了我感情寄托的所在。
    在瓶的上部，远山之间，我怀着憧憬写下一行字：青山无处不藏云，村屋四舍皆含烟。写毕，意犹未尽。又取来一个瓷盘，在盘上画了一幅山水村屋，因为兴之所至，随心所欲，画面反而更活，用笔似乎更简，像我作画时的心境一样慢慢变得单纯。
    那样山清水秀的地方，我愿意长跪不起，长眠不醒。（选自作者新著《作瓷手记》）