黄丽萍：没有函大就没有我的今天

  为杭州胡庆余药堂创作设计《七仙女献寿图》、为九江琵琶亭绘制巨大壁画《浔阳辞别》、为安庆绘制巨大壁画《八骏图》、为香港客户绘制巨幅瓷板清代宫廷画《清明上河图》……在1986年至1990年期间，刚过而立之年的黄丽萍便佳作频出，令业界瞩目。这几年既是黄丽萍在陶瓷艺术界初试锋芒的几年，也是她为寻求突破、实现跨越而在书画函大求学的几年。
  谈及就读书画函大的初衷，黄丽萍说：“那时我感觉自己在陶艺发展之路上遭遇了难以逾越的鸿沟，我知道，要寻求突破，实现跨越，就必须博采众长，就必须不断地深造学习，向书本学习，向名家学习，向大自然学习。”于是，凭借一张自画的《王昭君》纸画，黄丽萍成为了书画函大国画班的一员。
  进入书画函大国画班学习后，黄丽萍如久旱的植物遇到了甘霖，如饥似渴地在函大的知识海洋里汲取养分。黄丽萍在回忆这段经历时说：“那时我们除了在课堂上认真听老师讲课，观摩老师的现场作画外，还经常凑在一起看教学录相带，总是不知不觉便看到了半夜十一、二点。”“那时我们还经常出去写生，庐山、三清山、龙虎山等景德镇周边的风景名胜都留下了我们背着画板写生的身影。”
  与生俱来的绘画天赋，十几年的壁画工作经验，书画函大系统的国画理论及写生实践，使黄丽萍成功实现了从壁画到国画再到瓷画的顺利过渡和成功突破，她的陶瓷技艺自此突飞猛进，一日千里。谈及书画函大对自己的人生影响，黄丽萍动情地说：“没有书画函大，就没有我的今天，是书画函大教育了我，启发了我，造就了我！”