古彩犹如京戏—方复谈古彩艺术特色（视频）

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陈也君向南方电视台介绍方复老师古彩艺术特色。
简述：方复是一位儒雅而具有艺术浪漫主义的教授

艺术家简介：
方复，1941年生，江西省都昌县人，景德镇高等专科学校教授。1959年景德镇陶瓷学院（中专）毕业，并留校跟随古彩顶级专家段茂发先生学习古彩，后调干深造。1965年毕业于景德镇陶瓷学院美术系（本科），在陶院学习工作了9年。
方复在专业领域内具有深厚的功底，是古彩方面屈指可数的优秀专家。系中国工艺美术学会高级会员、中国古陶瓷研究会、中国古外销研究会会员，自1995年起先后被中国曹雪芹书画研究院、中国东方艺术函授学院、江西服装学院聘为教授。2004年应陶院外办与陶院艺术学院邀请，执教了美国西弗吉尼亚大学陶艺专业四年级学生的釉上古彩、粉彩和新彩装饰。2008年被中国国学研究所授予“国学家”称号，同年又被授予“国学功勋艺术家”称号。
方复擅长陶瓷釉上彩装饰，主攻康熙五彩，研究方向为吉祥观念、传统题材与意象造型。其作品精致厚重、清丽秀美、淡雅明净。创作的“富贵高寿、修身求寿、陆游咏梅、思肖画兰、四大贤母、四大明君”等均系当今古彩经典。
《瓷器》记者 程丽芳 文/图
《瓷器》：方教授您好，景德镇陶瓷向来有四大装饰的分类，青花、古彩、粉彩和雕塑，您是景德镇古彩陶瓷艺术方面的专家，您怎么看待古彩的历史地位和价值？
方复：这样说吧，在一次展会上，陶瓷艺术泰斗周国桢先生对我说：“景德镇不能没有古彩，古彩不能不出新，出新不能胡来。”这个评价非常全面、准确。
古彩犹如中医、京戏，是真正的中国式的文化，是一门具有国学精髓的艺术。

《瓷器》：古彩作为景德镇陶瓷的优秀传统技艺之一，它最鲜明的艺术特点有哪些？
方复：从古彩外在的艺术风格和艺术特征来说，古彩线描刚劲雄健，厚重而富有力度；色彩对比强烈，红得到位，绿得深沉，有着浓郁的中国风民族味；形象加工变化，花鸟鱼虫富有装饰味，人物富有年画味，树石富有园林味；画面均衡圆满，常用满地、通景、开光等构图形式，边角、地皮、斗方，讲厚重，讲究满，充分展示景德镇陶工的敬业精神。
古彩内在艺术魅力与文化品位：福禄寿喜、吉祥如意———祥瑞题材一直是传统古彩的主旋律，也是古彩赖以生存的灵魂和永恒主题；引用彩头、融入典故———彩头如富贵高寿、富贵万年、修身求寿等，典故如忠孝节义、道德才志；缘物寄情、借物寓意———如春牡（富贵）、夏荷（和合、廉洁）、秋菊（知足）、冬梅（是福），顺着春夏秋冬读，“富贵和合，知足是福”，如果春秋、冬夏读就是“富贵知足，廉洁是福”；似与不似、意象造型———通过对客观世界的认识和主观世界的意象加工，让造化与心源融合，成为似与不似之间的意象造型。

《瓷器》：在50多年的陶瓷艺术创作中，您的古彩作品已经形成了独特的艺术特色和个人风格，可以详细介绍一下吗？
方复：我的古彩作品形成个人风格应该说是退休以后，归纳成6句话，即“构图均衡丰满，线描流畅厚重。人物娴淑秀美，图案精致工细。色调古朴华丽，背景典雅高贵”。体现在6个方面：
丰满。丰满是古彩构图的一大特点。我在创作时继承前辈一丝不苟的敬业精神，画得比较丰富比较慢，在打图时从来不考虑省工省时，只考虑表现内容。
厚重。厚重是古彩线描的关键，不同的是前人线描的线形走向多平直，易静，有装饰味、年画味，我的线描犹豫受永乐宫壁画宽袍大袖的影响，线形走向多带弧形，多韵味，有动感，采用头浓料二次画线，因此作品线描既厚重又流畅。
秀美。秀美是我在创作古彩人物时追求的目标，尤其是五官轮廓表现上，我采用了二浓料油红画线，为了避免色寡，我在油红中放入少量黑色生料，同时为了增加光泽度，我又掺进了少量艳黑，配成麻色用来画头子，这样粉古结合的画法让笔下的仕女娴淑俏丽，灵动娟秀。
精细。我的古彩人物大，画宽袍大袖易显得空，需要用图案去丰富。由于古彩色彩是透明的，面积大不易填平，易发花，所以我的古彩作品除器物造型装饰需要边角、地皮、底心外，人物服装还用了大量图案去占据衣袖上的大块空，化整为零进行分割。我在这方面也下了不少功夫，向敦煌藻井图案学习，向京剧服装学习，对区别各种类型人物特定的装饰纹样，了解传统人物服饰与历史生活服饰有着极其重要的借鉴意义。
华丽。我的古彩人物从衣着到边角设色都非常华丽，以红为帅，深水绿为宾，其它颜色为从，较好地解决对比与和谐统一，色彩不生硬，不火气。在色彩工艺上采用了二次填色，特别厚重，加上本金在画面上只作一种色彩应用，而不是作车篐、镶口沿，用金华而不俗。
高雅。高雅是人物背景最不同凡响的特征。由于翡翠用于填松叶、松针、竹叶和玲珑石，使背景富有大青绿山水的韵味，烤花后显得很典雅，加上我把从现实生活写生来的树石用到了古彩背景中，对树的筋纹走向进行了特别的组织、整理，在枝干姿态上进行了加工变化，更加具有形体美、形式美和意象美。采用珍珠粒填翡翠作树叶，使树富有皇家园林的气象，尽显富贵。
另外，我的古彩作品强调内在的文化品位，表现为具有民俗味、历史味、文学味和美学味。
民俗味，花鸟题材继承了缘物寄情、借物寓意、强调彩头的取材方法；历史味强调以史为脉，以贤为典，强调人文精神和人格魅力；文学味，注重名著、注重题句，多用篆书隶书；美学味，注重美学形式，注意点、线、圈搭配，衣纹的聚与散、疏与密、长与短、弧与直，注意色彩的对比与和谐。
《瓷器》：很多人都知道，古彩创作起来需要耗费更多时间和精力，属于慢工出细活的那种，现在年轻人学得不多，甚至面临人才断层的危险，您怎么看待古彩创作的现状和未来发展？
方复：古彩面临失传，这是真的。现在很多人喜欢快节奏，不愿意学画古彩，就像今天已经没有几个年轻人喜欢看京剧一样。我的观点是，画古彩需要有责任感、感恩心和奉献精神。
另外，我认为我们的陶瓷文化对新生代的教育渗透很不够。安徽的黄梅戏搬进了小学课堂，我觉得这是高明之举，有传承才有发展。
现在没有人愿意画古彩，重工精细古彩就更少。陶瓷传统文化技艺得不到很好传承，那样下去，四大陶瓷传统艺术，青花、古彩、粉彩和雕塑，就少了一根支柱。不是危言耸听，长此以往，景德镇的陶瓷彩绘将出现历史性的倒退。

《瓷器》：我知道您早几年出版了一本《景德镇陶瓷古彩装饰》，您刚才也给我看了不少文字和绘画手稿，是准备再出书吗？
方复：是打算再出本书，犬守夜鸡司晨，人应该有历史责任感。蚕吐丝蜂酿蜜，人应该回报社会，想把自己毕生的所学所思用文字和图片保存下来，供后人借鉴，出书是最好的方式之一，也算量力而行，为古彩的传承做点实实在在的事。