《毛泽东主席》瓷板像	《列宁肖像》瓷板像

   对江西省工艺美术大师章文超的肖像瓷画——国际奥委会主席萨马兰奇曾爱不释手，连声说：“好极了，像极了！”
   英国撒切尔夫人曾向其幕僚们炫耀：“这是难得的东方艺术品。”
   美国前国防部长温伯格也成由衷地感谢中国的同仁带给他“最珍贵的礼物。”
   高级工艺美术师、七十年代著名的景德镇陶瓷美术家、人称“瓷画肖像大师”的章文超笔下的人物林林总总、民族各异、官民俱全，其高超的技艺无不赢得人们叹服。
   当笔者询问章文超肖像画中画得最多的人是谁时，他不假思索地回答：毛主席。
   五十多年来，章文超绘制的毛主席像是数以万计；大至直径18米的巨鸿之作，小则不足盈寸的微画之品；有油画风格的，也有釉彩装饰的；有在布上画的，更多的则是在瓷板上画的。尽管材质不同，料色不同，但他笔下刻划的毛主席形象，却有一股发人振奋的力量，有一股朴实激情的自然流泻。
                                一
   时间当追述到1937年的深冬。在雨雪菲菲中，一条乌篷舢板船摇过鄱湖，逆昌江而上，抛锚停泊在景德镇南门码头。弓身从船篷内走出一老一小：乡村衣束的老大娘一手挽个包袱，一手牵着一个五、六岁光景的男孩，颤颤地走过船板上了岸。这就是当年的章文超，跟着外婆从临川老家来景德镇投奔在此地靠画瓷为生的二叔章鉴。
   年仅7岁的章文超就跟着章鉴学画瓷器。初习翎毛，后工山水，继而又专人物，不几年，其笔下的花鸟草虫、山亭水榭和名媛仕女或工笔状物，或写意抒情，无不呼之欲出。然而，国民党统治政府腐败，民不聊生，叔侄二人技艺再好，但为了生计，常常下河去帮人挑窑柴。
   “一唱雄鸡天下白”。章文超随同二叔跨进了景德镇陶瓷研究所（后改称轻工部陶瓷研究所），在老一辈艺术家的传授下和艺术的氛围中，章文超瓷像绘画的风格日臻成熟，年仅22岁的他，也享受起党和政府给予的高级知识分子的待遇。当他穿戴起所里发给的毛料制服和新皮鞋时，当他面对党旗郑重地举拳宣誓时，他哭了。而当他接受绘制国庆十周年的大幅毛主席像时，他笑了。他只用了3天的时间就绘制完了一幅高2米，宽1.4米的毛主席油画肖像，这是他第一幅公开展示的毛主席画像。
                                 二
   人民爱领袖，这是纯真的感情，虔诚的表露。音乐家用最优美的旋律祝颂毛主席；文学家用最朴实的语言赞美毛主席；画家用最丰富的造型艺术歌颂毛主席。这全然是人民出之对领袖的爱戴和崇敬。然而当历史的车轮驶进那“文革”时期，林彪、“四人帮”却把人民的感情亵渎了，他们扭曲人民朴实的阶级情感，推波助澜在全国形成了一个史无前例的“造神运动”，藉此离间领袖与人民的关系，藉此来掩饰他们篡党夺权的丑恶嘴脸，刹那间，大幅的毛主席画像，巨型的毛主席塑像遍布城镇村寨，甚至在每个人胸前佩带着毛主席像章和由葵花红心图案组成的“忠”字牌。
   这个时期的章文超，频频接到“敬绘”毛主席肖像的“政治任务”，他出于对伟大领袖感恩图报的本能，毅然地奔长沙，赴安源，以其身心和技艺极力去展现领袖的雄姿和风采。
   矗立在湖南第一师范校园中的大型陶瓷壁画《毛主席在“一师”》，是由近万块釉面砖组合而成的，画面上的毛泽东在章文超的精心绘制下，面目俊秀而精神，风度洒脱而豪爽，眉宇间英气盈溢；兼之远处湘江一水，岸芷汀绿，近处红枫翠柏，漫山飞扬，形象地深化了青年时代的毛泽东“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”的意境和精神世界。
   章文超并没正统地学过西洋画“色彩学”、“解剖形态学”等理论，但他凭着过人的悟性和勇于实践的精神，结合陶瓷工艺的特点，硬是形象逼真地画出了一幅幅毛主席的画像。其中既有中国工笔画的笔触，又有油画色彩的宽润、浑厚的质感。尽管所表现的时代不同、衣着不同和衬景不同，但毛主席的形态特征和气质神韵，却能令人信服和赞叹。《毛主席在安源》是章文超应邀绘制的第二幅大型瓷壁画，他画了整整十天，近万块的瓷砖镶嵌组合也安装了三天。这一天，当年的安源工人俱乐部的广场上，人如潮涌，当红色的幔布徐徐从壁画上揭下时，啊！多么熟悉的面容！一位老“赤卫队员”爬上梯子，把脸紧紧地贴在毛主席手上，激动地说：“毛主席当年就是这个模样，就是这个模样！”
   历史就像一条路，它有昨天的足迹，有着今天的脚印，也延伸着明天的旅途，时隔20多年的章文超并不后悔当年的执著和热情，他坦然地对着笔者说，干我们这一行的，画的东西要过硬，人的道德品质也要过硬，他告诉笔者一个故事。
   那是“九大”开过不久，省里有人拿了一张画稿要章文超复制到一块大幅瓷板上。这张题为《挑军粮》的画稿，表现毛主席和林彪在井冈山挑粮小憩时亲切交谈的情景，林彪一手扶着的扁担上，赫然写着“林彪的扁担”五个醒目的字体。章文超看了心里嘀咕着：江西老俵谁不知道朱德军长挑梁上井冈的故事，什么时候这扁担变成林彪的了？他不动声色，婉转地对来人说：“请放心，我会慢慢画好的。”他把“慢慢”这里两个字咬得重重的。时隔半个月，省革委指派章文超赶制“万岁馆”（现江西展览馆）的毛主席肖像画，章文超如脱魔魇般地到了南昌去了，那张吹捧林彪、篡改历史的《挑军粮》也“慢慢”地被遗弃，扫进了历史的垃圾堆。
   南昌“万岁馆”上端毛主席半身肖像，直径10米的由1.3万多块瓷砖镶嵌成圆形，铺在地上足有一个篮球场那么大，经请示，章文超手执“特许”的棕帚，以代画笔，挥洒自如地勾勒线条。时值寒冬腊月，他跪伏在冰凉的瓷砖上用面团醮彩着色，锐利的砖角划破了他裤膝，露出了棉花，而棉花即而又染上了斑斑的颜色。妻子去省城看他，见到一条新逢的棉裤的膝部破成了两个大洞，她一边啜泣，一边默默地为丈夫缝补棉裤，还特意在膝部垫了厚厚的棉花。沉重的政治压力，真挚的知己情爱，章文超没顾上吃顿热饭，也没睡个囫囵觉，更没陪妻子逛城游园，他整天整夜地在体育馆忙碌着。为了整个画像的远视效果，他支起了10米的木梯，画几笔，爬上梯子顶端看看，看几眼，又爬下梯子画几笔，就这样，爬爬画画，画画爬爬，木梯被他的手抓的光滑溜亮，又被他手上的油彩粘满得五颜六色。40多天过去了，一幅煌煌巨制完工了。
   画像进入安装阶段，数十名建筑工人日夜施工，他们一个个小心翼翼，生怕稍有闪失而导致严重的“政治后果”。章文超站在中层的脚手架上正指导安装，忽听有人失声惊叫了一下，只见一个中年工人惶惶地捧着一块开裂釉面砖，章文超立即暗地作了个手势，随后用笔在裂处用同色涂抹了几遍，再装上了墙壁，竟然天衣无缝。章文超擦了擦手上的泥灰，对那工人笑了笑，又忙别处去了。那位工人看着章文超那远去的身影，一股暖流涌上心头，两眼顿时被泪水模糊了······
                                  三
   1976年的秋季，白菊特别多，雨泪也特别多，这时的章文超忍着极大的悲恸，承担了全市追悼大会上毛主席遗像的绘制任务。
   秋夜空寂，章文超执笔托盘慢慢地走向那高达2米的油画布架前，手颤抖着，心颤抖着，许久，许久，他才轻轻地画上淡淡的一笔。画着，画着，油料色抹不开了，笔锋拖过只绽出了串串水珠。他唏嘘着，泪水流进了料盘，在油彩上已凝成了朵朵晶莹的泪花，当窗外天色露白时，那一阵阵揪人心碎的哀乐声随风传来，他画完遗像四周的黑框，把笔一扔，抱头失声痛哭。
   光阴在苒，为了纪念毛主席诞辰100周年，章文超顾不得逾花甲之年带来的不便，执意要彩饰一张毛主席的肖像瓷板画。他在灯下摊开了保存多年的毛主席的各种照片和画册，精心地端视着挑选着。手指夹着的烟卷燃成了长长的“灰条”。
   窗外灯火阑珊，章文超还在一块尺八的瓷板上仔细地勾描着、彩绘着。他觉得笔势似乎是轻车熟路而笔速是那么深沉凝重，瓷板上的毛主席取之开国大典标准像，其天堂饱满，地阁方圆，两眼睿智有神，银灰色的中山装衣褶分明，整个画像色泽自然，仪态端庄，给人以亲切慈和、聪慧深邃的真实感。“角声催晓漏，曙色回牛斗”，章文超推窗仰望，只见银河灿烂，北斗星仍在闪烁着不灭光芒。
   十月的瓷城，秋色宜人。章文超的画室里来了两位“不速之客”。“老章，邵华和毛新宇看你来了。”厂长介绍说。“邵华？！”章文超愣了愣，又看了看其身后的小伙子。“啊！太像了。”章文超赶紧为客人让座、沏茶。“章老师，”邵华说，“我和孩子去陶瓷馆参观了‘纪念毛泽东同志诞辰100周年陶瓷精品展’，我很佩服您画毛主席肖像的功力和精神，特地和新宇来向你表示感谢。”说到这里，毛新宇郑重地走上前向章文超鞠了一躬。邵华告诉章文超，瓷都纪念瓷精品将应邀赴北京展出。其后，她将不惜任何代价，把章文超绘制的毛主席肖像瓷板画作为家珍收藏，留给子孙后代。
   听到这里，章文超激动得站起来，热泪盈眶。他握着邵华的手，说：“我画了四十多年毛主席的像，还没有一幅被毛主席的亲人收藏，您这样做，是帮我实现了多年的夙愿！”邵华轻轻地拍了拍章文超的手，笑着说：“我理解。在毛主席不再身居高位的时候，在他老人家已逝世多年的今天，你依然把肖像画得这么好，这实在是一种深深的寄托，是一种深深的怀念，是一种谁也不可亵渎的情感。”
                                     四
   采访中，章文超的同事和朋友都告诉笔者，章老是一位淡泊名利的人，不善于表达自己的成绩和荣誉。的确，作为多次国用礼品瓷的创作设计、绘画者，章文超的名声早同他的作品一道蜚声海内外。可高超的技艺对章老而言，并不是个人飞黄腾达的敲门砖。
   一次，章文超随团赴美考察并应邀当场进行绘画表演。寥寥几笔便让人物神形兼备，眉目传情，在场的外国人惊呆了。不少大公司认准了章老是个难得的艺术家，许以高薪和绿卡，留他定居国外。可章文超一一拒绝，他说：“孩子离不开娘，绿叶离不开根，我的艺术生命离不开景德镇这棵大树。”
   章文超总是不知疲倦地帮助青年人，一项技术革新或在某一项技艺上有新突破，章文超都会毫不保留地传授于人。如今，景德镇瓷界仍流传着章老冒雨收学徒的故事。他总认为，自己的学术是老一辈陶艺家传授的，他有责任也有义务将艺术传递下去，使瓷画像艺术后继有人。“一棵树不能只掉老叶子，不长新叶啊！”这位从6岁就来到景德镇的临川人，对于瓷都已有了一份血肉相连的亲情，虽然家乡口音难改，可根已扎在了瓷都这片瓷的艺术土壤上，生生不息。
   章老的儿子，儿媳都从瓷厂下了岗，生计困难，只好利用一技之长，自谋出路，给人画瓷像。本来说有个画瓷像出名的爸爸，儿子再做起这行当定是驾轻就熟。可孩子们却害怕父亲看自己的瓷画像。没别的原因，就是章文超要求太严，稍有不好，就得擦了重画。“这样太费工、费时、出活少。”儿子有些抱怨，“再说，别人请我们画，也是先谈好价的，不会因为我们在您的指点下重画了多次，画面精细了就给高价，这何苦呢？！”
   “你不要把自己完全当作一名工匠，要出精品。最有说服力的就是你的作品。敷衍一幅作品，就是敷衍你自己。要记住，画品如人品。”对于章文超来说，他最希望他一生严谨的画风能传给子孙后代，这比一时一刻画活了某一事一物都重要。
   说到这里，章文超突然伤感地说：“现在许多人有些淡忘了瓷都，淡忘了陶瓷艺术，我很难过。不过我坚信，艺术作为一种精神的存在，它终究会被人所重视，困难只是暂时的。”此时，老人眉头紧锁有些冷峻，而我却在想，老人为了减轻下岗儿女的负担，把孙子、孙女接来吃住，可靠他不足600元的工资，每月该怎样计划度日？其实放下料笔，离开瓷画板，飘着一头银发的章文超，就是一位爱孩子的父亲，疼孙子的祖父，辉煌与成就都已隐退，他坦然地走向那个清贫、热闹、青砖白瓦的家。