粉彩会进入一个新的时代—专访徐庆庚

《瓷器》：徐老师，您常说自己的作品之所以能够得到认可、受到欢迎，主要是因为国画基础好一些，并深知不断创新才能让艺术长青。能够画好一件作品是您最高兴的事情。现在，有不少年轻一代的陶瓷艺术家在创作的时候会觉得很迷茫，他们想搞好创作，又不想失去市场。作为前辈，您怎么看待这种现象？对于年轻一辈走好陶瓷艺术创作之路又有何建议？
徐庆庚：我是一位比较正统的陶瓷艺术工作者，从陶院毕业到省所已有40多年，我一直都没放弃过对艺术的追求。
年轻的时候，我经常与王锡良一起去外地写生。王锡良是一位非常勤奋的大师，他长期坚持写生，我认为他是写生写出来的大师，能够取得今天这样的成绩，与他孜孜不倦对艺术的追求有很大关系。
现在的年轻人不知道怎么少走弯路，我的经验是，绘画基础是第一位。珠山八友为什么能够被人们记住，就是因为这些人都经历过国画练习，而且他们的文学修养也不错，这些基本功造就了他们的成就。现代的陶瓷老一辈名家基本上都在国画道路上走过较长的路程，这一点确有点超过前人。
人要努力，也要借助一些条件。我的女儿徐岚到中央美院和中国美院进修的时候，我每天都会打一个电话去询问她的学习情况，告诫她一定要珍惜青春时光，在学习中首要的是练好基本功，认真对待自己所从事的艺术。
总之，我的切身感受是，要想事业有成，都必须经历一个痛苦和沉淀的过程。特别是搞艺术创作的，基本功好比“地基”，是决定上层建筑的基础，“地基”没打好，就难建高楼大厦。