王采访谈录

《景德镇壹周}：艺术家在经历苦难后，有入鬼道，痛苦不堪，扭曲狰狞：有入仙道，啸聚江湖。洒脱不羁。你现在似乎是位列仙班，这种感觉是否正确?
王采：(笑)我还谈不上入什么道。
但如果硬要说入什么道．我认为这和一个人的境界有关。苦难对我的确有影响，但我所从事的陶瓷艺术是一种比较特殊的载体，它承担的可能更多的是对生活的把玩，是雅致的东西，是—种美好。
所以我的作品总体还是比较出世的。
《景德镇壹周》：的确，你的作品都很空灵。
王采：你说对了。陶瓷因为其“白如玉”的质地，决定了陶瓷艺术晶疏朗的必要，你要露出它的本色与质地来。 我认为，陶瓷艺术说到底就是一个构图问题。
为什么我们景德镇有些陶瓷艺人总是成不了大师?因为他们不会做“减法”，他们总是把一支瓶或者一块板画得满满的，这和画在纸上有什么两样?我是比较反对直接将国画或者别的什么画搬到陶瓷上的。
我的体会是，从事陶瓷艺术的创作，应该先加后减。所谓口，就是你要先打奸你的功底，花乌虫鱼，山水人物，你得下笔就有；所谓后减，就是你要舍得，不管你的某些枝枝末末处理得多么漂亮，只要对主题构成干扰，就应该去掉。
《景德镇壹周》：有意思，你的体会很富哲理。
王采：还有一点，我们必须承认，我们现在这种陶瓷艺术说到底还是一种工艺美术，所以，要强凋它的装饰性。装饰是一种唯美的行为，你的线条必须流畅，画面应该典雅，给人的感觉应该是清丽而甜美。
它是有点俗，但绝对不是媚俗，而是民粹。
噬景德镇壹周》：你的作品擅用釉，青花斗彩釉里红，十八般武艺似乎用起来都比较顺手，看得出来，你在这方面有非常扎实的基础，这和你的家学或者“童子功”是否有关?
王采：这和我在建国瓷厂待了6年的履历有关。
1980年，我从景德镇陶瓷学院毕业后，进了建国瓷厂， 你知道，建国瓷厂以颜色釉最为著名，我在那里学到不少的东西。我前面提到了加减法，其实加法就是对传统的继承，减法就是在传承的基础上创新。应该说，我在建国的6年．是一个做加法的过程；逐步开始尝试着做减法，那是在调入省陶研所之后的事。
《景德镇壹周》：看来艺术创作还真不完全是一种技能，它是一种生活的积累，更是一种成熟的智慧。
王采：这种智慧往往出现在你对自己的作品不满意时。 艺术创作其实是一个没完没了的过程。你现在是目缟手低，意识到什么是好东西，但就是没有找到表达的手法或者路径；明天你可能就手高眼低，技能没问题，但境界出状况了，你没那种抵达彼岸的认识，以为自己已经渡过去了，其实还在原地踏步。
所以，我们是永无止境的追求者。