浅谈陶瓷综合装饰的源和流

（江西省陶瓷研究所，景德镇 333000）

摘要：本文在解释陶瓷综合装饰含义的基础上，分析了其起源、历史发展状态以及现阶段的快速发展。结合作者自身对陶瓷综合装饰的理解，展望了其发展未来。
关键词：陶瓷；综合装饰；历史

Analysis of the history and future of Ceramic Integrated Decorate Model
Tang Degui
（Jiangxi province ceramic research institution , Jingdezhen 333000）

Abstract: Based on the interpretation of the definition of Integrated Decorate Model, this article analyzes the origin and different development stages of Integrated Decorate Model. Combined with the author’s experience of using Integrated Decorate Model, this article finally forecasts the future of it.  

Keywords: Ceramic; Integrated Decorate Model; History

0引言
陶瓷综合装饰是采用多种技艺结合装饰瓷器的方法。它集造型、纹饰、色彩、材质、工艺、技法等装饰要素于一体，将各种装饰要素有机地组合、巧妙地安排、整体地建构，以形成综合的审美效应和艺术特征。也就是说，综合装饰根据器物造型和题材、纹样的要求，分别运用釉上、釉下和颜色釉的不同原料，高温、低温的不同温度，绘画、雕刻等不同的表现方法相结合，把两种或两种以上装饰手法集中到一件作品上，使各种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、各显神采，形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力，这样，不但可以取长补短，避免单一装饰方法的缺陷，而且可以更好地体现作品的主题思想，增加作品的艺术美。它源远流长，是现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形式。

1综合装饰的基本构成
综合装饰分为釉上彩和釉上彩的组合、釉上彩和釉下彩的组合、釉下彩与釉下彩的组合、釉上彩或釉下彩与刻花的组合、颜色釉与釉上彩或釉下彩组合、颜色釉与刻花的组合、色釉堆雕与堆雕加彩的组合等等。至于釉上彩与釉上彩的组合，如新彩与粉彩的组合、墨彩与新彩的组合、新彩与腐蚀金的组合、刷花与古彩或粉彩的组合等，一般都不称“综合装饰”，而统称“釉上彩”；对于综合装饰中的釉下青花、玲珑、釉里红、影青，刻花、堆雕等，如两种结合在一起，亦不笼统称“综合装饰”，而以其装饰名和工艺并列称呼、如“青花釉里红”、“青花玲珑”、“影青刻花、”“黄釉堆花”等。
综合装饰将创意美、构图美、纹饰美、色彩美、技巧美、材质美、材质美、形体美、效果美等各构成要素合理地、有序地、完美地组合在一起，形成了统一、整体的审美特征，以整体美作用于人的审美心理。因此说，综合装饰艺术的“美”是各构成要素美的总和与扩展，如果没有各要素之美，难有综合装饰艺术的综合美。反过来，只有要素之美，而没有和谐统一的整体，也难有综合装饰艺术的综合美。

2综合装饰方法历史悠久
纵观中国陶瓷历史，早在彩陶文化时期就有在陶器上用颜料彩绘以及用工具在坯胎上刻划、印贴、捏塑等运用多种综合的装饰手法和技巧。从新石器时代起，综合装饰就从未中断过，可以说，在整个陶瓷发展史上的任何一个时期均可寻觅到综合装饰发展的足迹。
景德镇宋代影青瓷是刻花、印花、雕刻和色釉并用的一种综合装饰。到了元代，增加了青花与红釉结合的青花釉里红。明代宣德朝开始把釉下青花与釉上矾红彩融为一炉，即在青花纹饰中留出兽形、龙形等白釉色地，再填矾红彩，或用红彩作地，来衬托青花兽形纹饰。这种釉下青花与釉上红彩相结合的装饰技法，发展成为著名的成化朝斗彩装饰工艺。在这一阶段的彩瓷中，青花是构成整个图案的决定性主色，以青花勾好图案的轮廓线，釉上色彩按青花规定的范围填入，或者先用青花画好图案的一部分，釉上再着色画色彩的部分，甚至有的图案，基本上由青花表现，釉上只略加点缀色彩，形成釉上釉下相互争奇斗艳的特点。历经弘治、正德两朝，发展成为彩瓷史上又一新阶段的嘉靖、万历青花五彩瓷，是青花和釉上五彩相结合的产品，严格地说也是属于斗彩范围。它的工艺也是先画青花部分后画釉上部分，分二次烧成。不过这个时期青花五彩的纹样，不以青花的蓝色作决定整个画面的主导色彩，而是作为其中的一种颜色来处理。即需要蓝色的时候，就以釉下青花来代用。清代康熙时期虽仿制过斗彩瓷器，但多数产品不及成化的精致，至雍正时期所仿制的斗彩瓷器非常成功，它还引用了胭脂红(洋红)等新的色料，增加色彩品种，同时在画法上和制作工艺上也有不少的改进和创新。清末以后斗彩工艺却无所创新。斗彩中一般以青花斗古彩的形式较多，也有青花斗粉彩，青花斗釉下彩的。
除青花斗彩以外，明、清以后的综合装饰，还有青花玲珑加彩、颜色釉加彩及描金、色釉刻花、色釉堆花、堆花加彩、铁骨泥秋纹器、珐花彩、镂空加彩、色釉开光、青花开光、釉上彩开光、珊瑚描金等综合装饰。

3综合装饰的快速发展
新中国成立后，景德镇瓷器综合装饰飞跃发展，技艺人员除了继承和发扬传统的技法外，还注意吸收国画、油画、版画、水彩画、木刻画、民间剪纸等艺术的特色，大胆创新。改变了过去善长传统粉彩、古彩、墨彩、新彩、腐蚀金彩等技法互不相干，各自一家的状况，他们互相切磋，将多种彩绘方法溶于一炉，创造了许多综合装饰的新品种。20世纪80年代，市艺术瓷厂研制成功色釉粉彩，在高温色釉的瓷胎上加绘粉彩，由于颜色釉和粉彩的色度差别较大，更衬出粉彩纹样的抚媚娇润和纤秀，既保持了颜色釉的特有风格，又拓宽了粉彩瓷的艺术视野；市人民瓷厂研制成功青花影青，集传统青花、影青、刻花为一体，使幽静雅致的青花、晶莹剔透的暗刻花纹、白中泛青的影青色釉互相衬托，交相辉映，深受人们喜爱。
综合装饰在绘画技法上，有继承传统画法并创新意的，也有纯现代画法的。如以青花写意绘画花卉，枝叶，再在釉上“斗”新彩的花朵，色调和谐、雅致恬静，生动自然、富有诗意；还有颜色釉综合装饰，利用颜色釉的色彩和烧成温度的不同，以多种色釉绘制成山水、花乌等纹饰等，形式多样，具有鲜明的现代感，收到了很高的艺术效果。

4综合装饰的创作体会
笔者作为景德镇一名陶瓷艺术人员，深知景德镇是产生和造就陶瓷综合装饰艺术的摇篮，拥有陶瓷综合装饰艺术辉煌的昨天，更富有陶瓷综合装饰艺术灿烂的今天。景德镇现代陶瓷综合装饰艺术相对于历史的、传统的、昨天的，更具有艺术的魅力和感染力。因此，努力创作设计更好的综合装饰作品，是时代赋予我们这一代陶瓷艺术人员的重任。笔者从古代彩陶、敦煌壁画、汉代瓦当砖画和民间工艺美术中吸取营养，致力寻找和创造自已的陶瓷艺术语言及艺术表现手法。在创作设计的作品中，采用釉上、釉下、色釉、雕刻等技艺，构成的综合装饰占了很大比重，如以刻花和红绿彩相结合的《古韵》、以釉下青花和釉上彩结合的《二月风》、以青花和釉里红结合的《京韵》、以珍珠釉和釉上彩结台的《育月》、以雕刻和高温色釉结合的《风》等，均得到陶瓷艺术界、科技界和收藏界的认可，其中《稀土高温色釉粉彩瓷》和《彩色珍珠釉艺术瓷》分别荣获全国科技进步奖和江西省专利技术产品展评金奖。
从实践中笔者体会到，综合装饰创作必须具备三个必要条件：首先，作者必须从整体构思，他的任何创意必须将各装饰要素，统一整合为一体才有意义；其次，一件陶瓷艺术品，必须同时运用和组合两种以上不同属性的装饰形式和工艺技巧；最后一点，作品的装饰效果，必须是综合效应的统一体，能从所使用的每种装饰彩类中分离出来，并具独立的意义。
随着时代的发展，科学技术日新月异的进步，新工艺、新技术、新材料的不断开发，陶瓷综合装饰的表现方法和工艺技法还在不断地变化和发展，它将以丰富的艺术表现力和感染力，独特新颖的艺术品格，在新时代陶瓷艺术领域独领风骚，发扬光大。