试论综合装饰与釉上彩创作意境

    了了亭 资讯 本文刊载于《陶瓷研究》：我们认为，  综合装饰是陶瓷艺术发展的又一重要创新和新的发展趋势。景德镇陶瓷艺术家把陶瓷绘画艺术创作和现代审美观观相结合，在瓷画的领域里辛勤耕耘，开拓创新，把中华民族艺术和外国文化艺术的精华融会贯通，形成丰富多彩的创作形式和创作面貌，效果突出，成就斐然，将陶瓷艺术带入一个崭新的发展天地。综合装饰釉上彩画要有三方面意境的融合，才达到更好的艺术效果。
    首先，创意美、形体美、纹饰美、色彩美、肌理美、材质美、工艺美、技巧美与釉上彩组合在一起，形成了统一、整体的审美特征。它最忌讳各构成要素的分离对抗和个体突出，因此，综合装饰比其他装饰类型更注重整体性。凡是一件完美的综合装饰艺术作品，都能将各构成要素和各要素的审美特征合理地、有序地、完美地组合在一起，  以整体美作用于人的审美心理。
    其次，综合装饰与釉上彩依存环境要协调。一些釉上彩图普遍存在的问题是造型的薄弱和画面环境在表现语言上的对立，在视觉上的不和谐，明显的堆砌感使画面无气韵可言。一件缺少生命意蕴的作品，看不到笔意、笔法、笔力、笔势、笔趣的自然眉目传情，反倒产生了视觉的疲劳感，使画面无情感，无神韵而冷漠僵化，技法如工匠一样，只能是越画越匠。综合装饰可弥补釉上彩中的不足，给人立体的丰富感觉。
    再次，综合装饰釉上彩更需要赋色要使画境由色生成。作品中的色彩在环境上已不仅是“补水墨之不足”，有时是色彩将墨色压倒，使墨色仅起到垫底的作用。作品中色彩的主导地位已经形成，色彩自律性也得到了充分的发挥。在具有笔墨形迹为“骨”的前提下，用大小不同的色块皴点画面。运用色相、明度、纯度的对比和互衬，借鉴光源色、固有色、环境色而形成的主观色调中，彩色的沉厚以及补色关系的运用，使画面中色彩没有刺眼的飘浮感，而是显得沉着而厚重。综合装饰与釉上色彩笔墨共生所进发出的节奏感和生命力，能与观点的视觉愉悦产生共鸣。透射出了强烈的现代意识。
    总而言之，综合装饰釉上彩画中，更要求釉上釉下的创作意境与笔墨语言达成统一，  要传承创作，要形成丰富的线群画面形态组合，综合装饰与釉上彩之间的完美结合，让其与周围的环境求得笔墨气质上的一致，使之成为一个气韵生动的整体而生意传神。