浅谈唐代长沙窑釉下花鸟彩绘纹饰

    彭莉（湖南工程学院，    湘潭  411104）

    [摘要]长沙窑釉下彩绘的发明，极大地丰富了中国陶瓷的装饰艺术，在中国陶瓷历史上有着重要的意义。长沙窑釉下彩绘题材丰富，其中花鸟装饰题材为大宗，有着独特的艺术表现。本文试图从唐代长沙窑的产生背景分析长沙窑陶瓷花鸟纹饰的艺术特征和形成原因。
    [关键词]长沙窑，釉下彩绘，陶瓷，花鸟纹饰
    中图分类号：TQ174. 74    文献标识码：B

o  引言
    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《中国陶瓷》：唐代长沙窑陶瓷釉下彩绘，是新时期时代彩陶绘画以后突然产生的一个亮点，其人物画、山水画、花鸟画等题材的出现，造就了一大批水平不低的陶瓷绘画。从题材范围来看，釉下彩绘突破了以往民间绘画中宗教题材的束缚，而代之以花鸟和山水等主题了。这是中国传统绘画艺术中，花鸟画、山水画在唐代兴起为独立画科的真实写照。从古窑址出土标本显示的花鸟题材（动物画与花草画）占了瓷画总数的绝对多数，唐代长沙窑釉下彩绘画水平最突出的也当属花鸟题材。花鸟题材涉及的主要有麻雀、鸳鸯、鹧鸪、鹭鸶、山鸡等，动物有鹿、羊等，其他还有鱼、龙、蜂、蝶等，植物题材有荷花、小草等。1  长沙窑陶瓷花鸟纹饰的艺术语言
1.1灵活巧妙的构图布局
    长沙窑釉下花鸟彩绘构图以简约，布局灵活、巧妙，疏密得当，它吸收了纸上绘画的构图特点，同时也追求自身独特的构图风格。从众多的花鸟纹饰上看，其构图有单花构图、单鸟构图，更多的是花与鸟的组合构图，它们都是以瓷器造型为媒介，以一个完整独立的画面经营在瓷器造型的主要位置上。如盘、盏等敞口类平盘造型的瓷器，长沙窑釉下彩花鸟装饰就绘制于在盘中的合适位置，它并不是将花鸟纹饰简单、机械地处理于盘面的正中央，而是根据画面所组成的意境来艺术地经营其位置。虽然同是构图于盘内，这体现出画工们在处理构图上的巧妙追求，以达到犹如在纸上绘制一幅完美的绘画作品。再如其它的瓷器造型，以壶为例（图1），壶是长沙窑陶瓷产量较高的一个品种，很多的壶上绘制了大量的釉下彩花鸟纹饰。由于壶的造型不同于盘、盏的浅口造型，釉下花鸟纹饰多绘制于壶嘴之下。这种独特的布局安排，是长沙窑画工经过深思熟虑的结果。一方面与唐代生活方式的改变不无联系。唐以前人们都为席地而坐，其生活用具多置于地面，其欣赏角度自然集中于器物造型的上部分，这可以在多种器物装饰中有所体现，尤其是陶瓷中的彩陶。自唐代传人了外来文化，人们开始使用家具，因此器物的摆设方式也发生了彻底的改变，这对唐代长沙窑釉下彩绘的构图产生了？定引导作用。另一方面与壶体造型特点有关，唐代晚期长沙窑壶体造型逐渐修长，壶身占据了整体造型的主要部分，壶体腹部的弧线起伏不大，这为花鸟纹饰的绘制提供了最大的施展空间。此外，壶嘴是整个壶体的一个关键部分，将生动的花鸟纹饰安排于此自然备受关注，人们在喝酒品茶的每一瞬间都可以欣赏美好的画作。