論釉在現代陶藝作品中的表現力

       （ 萬曉惠  李川  江西陶瓷工藝美術職業技術學院  江西 景德鎮333000）
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《东方艺林》摘  要：現代陶藝是在社會發展中現代藝術大潮的產物在造型、用釉、燒成等方面進行人瞻的創新和嘗試，打破了傳統陶瓷作品單-的釉色。陶藝創作者通過作品造型、肌理、內涵與釉的結合，不僅深化了作品的感染力，使現代陶藝作品更具有表現力，而且进一步强調現代陶藝作品的
觀念和意識，更注重創作者的主觀意志和個性特點的張揚。縱觀中國的陶瓷史，陶瓷釉色的每一次突破和創新都會給陶瓷藝術產生巨大而深遠
的影響，因而在現代陶藝作品中的地位和作用就顯得更為突出了。
關鍵詞：釉  現代陶藝    表現力

    一、現代陶藝作品中釉的特色及其表現力
    現代陶藝作品是現代藝術創作者在陶瓷領域裏的藝術實踐與其產物，他們不仅采取純粹的藝術形式，且大多采用手l：創作方式，以陶瓷材料為媒介，運用不同的表現手法，通過藝術形態、泥質肌理和容變釉彩等藝術效果顯示出它的風的魅力，  以求喚起觀賞者情感上與作品的共鳴。現代陶藝作品構思新奇、追求獨特風格，而釉更注重追求色調、質感、藝術表現的形式。1.1、現代陶藝作品中釉的特色
    “在現代陶藝創作中，釉在和泥、火的熔合中產生無盡的變化，并存在着一定的偶然性，而偶然件‘讓你感受…次次出乎意料的刺激和誘惑’，會產生一些意想不釗的效果，釉的這種豐富性和多變性能滿足陶藝家對作品的個性追求。在陶藝創作中，創作者在避免出現雷同，超越平常，都在多元的變化中尋求與眾不同的有獨特語言的個性化作品，因而現代陶藝作品就必須另闢蹊徑，追求釉的特色。
    我國的陶瓷有着先進的工藝技術，科技的迅猛發展加深了創作者對釉的理性認識和把握，使坯體與釉料的結合更為臻于完善。相對于傳統陶瓷的單色釉，現代陶藝作品中釉攙雜了許多余屬元素，而且這些元素都會產牛不同的釉色效果。各種色釉施于作品表面，作品呈現出多種釉色變化的效果，不同性質的釉在作品上的結合運用，呈現創作者獨特的個人風格。
    與中网傳統陶瓷大部分的單色系有着光滑表面的釉料相比，現代陶藝作品中出現了許多顏色多樣，表面肌理也不同于傳統釉而的光滑，細膩，柔和之美的多種釉料，這是人們對美的認識的提高，對陶瓷釉色美感的進一步擴展。例如陶藝作品中開裂片的釉，起泡釉等等。簡單壺的造型與開裂片釉片運用的結合，使平凡的作品變的不平凡，除以上兩特點外，現代陶藝作品施釉方式多樣化，豐富了釉色的表現力，也體現了釉的特點。作品通體施釉分層施釉、噴釉、蘸釉和人為縮釉等多種方式結合等方法，將使作品更具生命力。陶藝約翰。格衷科的作品就追求釉色的瑰麗多彩，使他的作品史具靈動性，他把泥漿、氧化物及色素融為—體，使釉上彩繪和釉下彩繪和釉下繪相結合，不同顏色的釉重魯覆蓋，使作品呈現類似調色板一樣的豐富色彩，這是創作者所追求的作品特征。而有的創作者追求釉的亮麗華貴和色彩斑調，有的追求釉的深沉渾厚、粗獷自然，有的追求釉色作品上的繪畫性效果，不同施釉方式的表現技法展現出不同的個性風采。
    二、現代陶藝作品中釉的表現力
    現許多現代陶藝作品中，釉的魅力促使陶藝創作者對釉的燒成成充滿期待，  由于釉在燒成過程中的不確定性，有時值出現意想不到的效果。有的創作善于從生環境中捕捉靈感，不斷將釉色多重塗抹，燒制多釉色的結合，創作出具有个人風格的紋理和色彩，來達到他期望的藝術效果，將多種完全不同的色釉施盱同一件作品中，產生强烈的對比，使這些色彩的搭配生成鮮艷無比的效果。創作者正是在這種可操控性與不可知性、必然性與偶然性并存的期待中，追尋釉在自己的陶藝作品創作中的個性語言，  因而創造者采用最質樸的材料，運用自由的創作方式，將自己對人生、對宇宙、對大自然及萬物的感悟以及藝術家的激情融注于泥土，每一塊、每-外泥、釉塑痕，經過火的熔煉，升華為美的形態，一一記錄了陶藝家的思考與情趣，正是這樣的創作過賦予了作品靈魂與與生命，也正是這種泥、釉、火的三重秦魅力，使整個創作過程充滿了無窮的樂趣和魅力。因此，隨着釉的多元化發展，不同  色釉
    在坏體表面的運用，通過多樣化的釉更能丰富作品的表現力。總之，越是有特色追求的釉就越能增强陶藝作品的個性趨向，趨有個性的陶藝作品就越有生命力。
2.1、現代陶藝作品造型與釉
    伴隨着人類的文明，社會和文化的進步，造型的發展逐步改變着人們生產和生活的方方面面。在陶瓷造型設計中，釉與陶瓷造型的表現顯得1-分重要，造型與釉色的結合也顯得尤焉關鍵，這就要求創作者充分發揮各種陶瓷工藝材料和釉的特點，考慮在滿足個人創作的同時，還應滿足審美的需求。通過造型與釉的完美結合，使作品更具有審美價值，更强調厂作品本身的藝
術表現力。
    陶藝創作者根據創作的需要，靈感的發揮，創作出與自己的想法相符合的作品，從而使作品的造型也因作者的創作意圖而产生不同的效果。創作者在創作之初，作品造型以及作品應施的釉色應該相應地構思好，使造型與釉色相和諧，更能增加作品的感染力。如陶藝家周國楨教授的作品《金錢豹》就很好突出了作品的造型與釉結合這一特點。雖然創作者創作之處并役有預想到有這樣的效果，當時是放在小電密燒的，由于突然的停電，造成了現在的釉面效果，現在的釉面與之前的作品造型更為符合，感覺像是金錢豹身上的皮毛，也出如此，使得此作品成為優秀的陶藝作品。許多創作者為了更好地突㈩作品的特點，運用各稱釉料對其作品進行裝飾。不同種類的釉燒成后最終結果都不同，因此根據不同的造型與釉的結合，創作者作品的最終效果也截然不同。
2.2、現代陶藝作品肌理輿釉
    現代陶藝作品肌理的產生是由于創作者在創作過程中通過拍打、變形、擠壓等各種實施的方法對坯體進行人為加丁，從而達到創作者所要求肌理效果，還有些創作者通過擠壓、模切、雕刻等加工方式對作品的坯體進行裝飾。由于作品的成型方式不同，也將造成不同的肌理效果，每種成型方法各具各自的特色和優點，泥條盤築成型能體現-種原始粗獷、肌理變化豐富的藝術效果。泥板粘結成型能體現…種堅硬、挺拔的感覺，同時也能表現柔軟、抒情意味的作品。捏塑成型主要是體現山手工的創造性，體現出原始、天然或雕琢之情趣，或概括寫意的藝術特色，徒手成型能充分發揮人的創意和想象力。
    要使作品達到最終的藝術境界，  關鍵在于是否能充分發揮創作者意念，不同肌理的陶藝作品，也要求創作者施于與作品相符合的釉。如陶藝家姚永康教授的作品《世紀娃》陶藝作品，是運用泥片成型，手工捏塑的方法，作品整體給人的感覺是清雅、脫俗、施與景德鎮的青釉燒成的，青釉完美的與作品中世紀娃簡單自然，豪不嬌柔做作的姿態結合，突出了作品細節，不僅體現了創作者的初衷，還突出了作品的意境美。創作者在創作過程巾手力的輕重變化，隨時都柯可能出現創作者未能設想的神奇的藝術造型和肌理，也有可能產生令作者陶醉的和意想不到的自然天成的藝術效果，這些都是對美的發現，對偶然性的認同而產生的。
    現代陶藝作品的肌理也由十所施釉料材料的不同，施釉方式的不同，作品表面的組織、排列、構造各不相同，產生不同的釉面肌理，因而產生的效果不同。現代陶藝釉面有光滑面，磨沙釉面，粗糙釉面等等。不同的釉面將給作品帶帶不販肌理效果，也將參觀者帶來不同的視覺感受。