浅谈堆雕和刀画在青花山水画中的综合运用

了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯    堆雕是在坯体表面上用工具蘸取和坯体同性质的泥浆一层层地堆积成各种纹样或特定板块，再进行雕刻和修饰成所需的纹饰或动物、人物、房舍、树木、山石、花鸟等形态。烧成后所堆积的图案凸出器面。具有浮雕装饰效果的一种陶瓷装饰技法，又称浮雕。依照表面凸出的厚度不同，又有高低浮雕之分。一般凹凸在堆雕二分之一以上的称高浮雕，不到二分之一的称低浮雕。以堆雕来表现的题材，画面中的物体能产生触摸感和真实的空间透视感的艺术效果。通过作品的表现形式和技法，逼真地反映物象的立体感，给人以跌宕起伏之美、强烈的节奏韵律美及器物和谐的整体美。这种装饰技法在唐代的长沙窑场和巩县窑场已见使用，当时盛行着堆贴装饰，长沙窑在青釉斑器贴纹样，有人物、禽鸟、花卉、双鱼等装饰；巩县窑在三彩罐、瓶、壶上贴有各种团花纹饰等。画是油画绘制的一种新兴的绘画技法。通过对色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间等分析理解，让整个画面更协调。使用不同规格的刀具有目的地在画布上刮减色料。用刀刃刮去画面上画得不理想或不必要的部分，使整个画面看起来比较融洽，达到色彩自然，效果逼真，具有立体感。
    堆雕、刀画在青花山水画中的综合运用，是笔者近十来年的尝试。用堆雕、刀画作出的青花山水画的特点是能够充分表达物象复杂的色调层次，使之具有丰富的立体感和空间感的优越效果。堆雕、刀画在作画时的运用使色彩、调子、肌理、点、线、面等造型因素能给人以视觉的真实感。增添了画面的明暗关系、浓淡关系、远近关系，使之质感真实、空间增大、立体明显等等。既含有国画苍劲古朴的深厚意境，又呈现油画立体质感的艺术效应。
    一般绘画都要通过色彩的浓淡、冷暖、厚薄来对比，笔法则要以轻重、刚柔、虚实来完成。在这些固有的手法上，参进了堆雕和刀画的技法，那画面的效果就能锦上添花，其强烈的视觉冲击力，使人感到其画面有动态，有迎面扑来的互动之势。
    青花山水画，使用的是单一颜色，在画大片的树丛时，犬齿交错的树枝、粗细不均的枝丫及重重叠叠的带有星星点点的树叶亮点时，确实不容易作留白的处理。且留白后的效果也不佳，真是既难画又难看，还费时间。此时若用刀画技法就会变得又好又快，其点状或团状和不规则的亮点和亮线，都能表现出来，能使众树丛层次分明，远近了然，有强烈的对比感和立体感，对细如擘发的小枝和凝重古厚的树干都能淋漓尽致地表现出其完美。
    运用堆雕，刀画技法作青花山水画时，在构图中要视作品中的疏密、虚实、动静、藏露的彼此关系，纵观整体构图，确定好堆雕的对象，这对整幅画面的布局十分重要，安排得当，画面就会引人入胜，它起着关键的作用。笔者创作的大型瓷板画《繁荣昌盛》画面中的三组参天古榕树是主景，先用泥浆堆至三公分高，再用刀或刻、或刮、或雕、或修，将老树盘根错节的大小根须，将饱经千年沧桑的树干的皱皮及一团乱麻般的犬齿相交的粗细枝丫修整为凹凸画面，待用青花上色后，再用刀或轻、或重将其中的亮点、亮线、亮面修刮出来，即能产生强烈的立体感和厚重的真实感。加之配以平画的树后，树下的村寨、河流、瀑布、山峦、丛林等的衬托，好一幅天高云淡、山环水绕、丛林密集、大树掩映的原生态自然美景，使观者有身入其境之感。
    刀画在青花山水画中的运用，除了对堆雕景物进行雕刻外，还用于将画面中多余的料色刮掉，用这种技法可以解决复杂画色中留白的难题，如笔者的作品《森林的早晨》瓷板画，是表现大森林中一群熊猫迎着初升的阳光在树上、树下玩耍的画面。除了用刀刮出堆雕熊猫身上黑毛中掺杂着少许白毛外，还得用刀去处理由远至近的六个层次的大小树木。那些千姿百态树丛上的或大或小、或疏或密、或多或少各种树叶上的亮点以及横七竖八、弯弯扭扭的大小树干、树枝等不规则的亮线条。在六个层次的树林中，用刀去刻、去刮、去刷，以形成不同亮度的树干、树枝、树叶，使它们拉开了距离，拓展了空间，增强了树林的远度和深度，恰到好处地体现了光的照射效果，严然成为一处晨曦中的原始森林，仿佛有股清馨的林中气息迎面扑来。
    堆雕、刀画在青花雪景画中的运用，可以说是如鱼得水，运用得恰当复杂的雪景图都能又好又快地完成。笔者在对大型瓷板画《北国风光》的创作中，对近景的大石块和大树进行了堆雕修饰后，在用青花画好雪景图的基础上，用刀画技法对整个画面进行整修和加工。雪后的山石、雪后的森林、雪后的枯树、朽木以及石缝、树根下的小树枝和在寒风中摇曳的大小枝丫，它们或粗或细、或正或歪、或前或后，都在雪的覆盖下显现出或明或暗、或隐或现、或多或少、或虚或实的景象。运用刀画的刮、拉、拖、压、抹等技法时，使刀要沉稳、形体要明确、力度有不同、点面相结合，做到刀刀有章、刀刀见法。通过刀的运用，使画面的色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等因素优化，让整幅画面更协调，更具有欣赏价值和收藏价值。
    实践证明，堆雕和刀画在青花山水画中的同时运用，能起到事半功倍意想不到的赞美效果。因为是结合当代审美情趣，采用多种绘制形式，形成了一种新的青花山水画的艺术特色，它的质感肌理、众多层次、恰当虚实、穿插清晰、动静自然、新颖别致、将水墨画、油画和雕塑综合艺术的深远意境呈现在画面上。李可染先生曾说：“意境是艺术的灵魂”。只有表达了深厚感情的艺术作品，才有真挚深沉的意境，才能产生强烈的艺术感染力。