现代民间青花与现代陶艺

任何事物冠以“现代”二字，说明其有别于过去，体现了现代的时代气息。现代民间青花与传统民间青花，现代陶艺与传统陶艺都是随着时间的推移、社会的进步、创作思维的更新、创作行为的变革，现代的从传统的基础上派生出来。

在这大千世界当中，陶瓷文化，作为一种精神产品，不但反映了各自国家的艺术潮流、社会形态、民族意识，也促进人们增进了解，相互影响，互为启迪，互相促进，共同提高。构成了各个民族陶瓷文化独特性和世界陶瓷文化多样性，推动了世界陶瓷文化的发展进程。

景德镇民间青花是在继承唐代长沙窑、铜官窑釉下彩的优秀传统和吸收宋代磁州窑及吉州窑的艺术特点，从元、明、清至现代逐步发展起来的。景德镇现代民间青花是景德镇传统民间青花的延伸、蜕变和发展的结果。

景德镇民间青花广为流传民间，是因为置身于人民大众中间的民间艺术家运用长期积累的艺术实践和极其熟练的技巧，淋漓酣畅地抒发了自己情感，用简练笔墨描绘物象，形成了不重细节，取其大势，不重形似，而重神似的艺术风格，以纯真意念、生动布局、高度概括、大胆夸张，创作了美妙绝伦、令人陶醉的艺术形象和审美境界。民间青花艺术以率真、淳朴、凝练、洒脱的美学内涵，浓郁的乡土气息，雄浑博大的民族气魄，蜚声中外，驰誉艺林。

时代的发展变化导致景德镇民间青花的发展变化。艺术家不断探索，不断创新，不断提高，突破了原有思维框架，继承传统民间青花精髓，结合现代陶瓷科技成就和现代文化艺术发展趋势，从功能、材质、工艺、艺术语言等方面进行了多方位拓展。艺术家们自辟蹊径，各展所长，把传统民间青花发展成富有现代艺术意蕴和现代审美内涵的新型现代民间青花艺术。

景德镇现代民间青花自1985年在江西省景德镇陶瓷研究所开发、兴起以来，在景德镇掀起了一股热潮，并波及到其他产瓷区，在国内外产生了极大影响，深得世人的推崇、喜爱。日本爱知县艺术大学陶艺教授加藤伸也先生评价道：“景德镇现代民间青花艺术为中国陶瓷艺术开辟了一条新路，功不可没，经得起历史考验。”全国政协委员、香港著名陶瓷收藏家罗桂祥先生评价道：“现代民间青花艺术为香港收藏界吹进了一股沁人心脾的清新的风。”日本陶瓷艺术交流协会会长外山羲久先生评价道：“现代民间青花艺术的出现，使景德镇陶瓷艺术装饰风格从女性化转为男性化，具有力度和阳刚之美。”台湾著名陶艺家陈佐道先生评价道：“现代民间青花艺术为中华民族陶瓷文化作出了不可磨灭的贡献，将会载入史册。”韩国园光大学陶艺教授韩风林先生评价道：“现代民间青花既具备了现代艺术创作意蕴，又具有强烈的中国陶艺民族特点。”我国民间艺术研究专家毕克官研究员评价道：“现代民间青花创作者对传统民间青花艺术特色进行了认真研究，经过消化，注入新鲜血液，使之焕发出时代的光彩，这是一项具有开拓性研究成果。”

自上世纪末、本世纪初以来，人类生活进化，出现了物质与精神裂变，对艺术本性的渴求。艺术家们也在回归大自然的文化艺术新潮中，在创作观念上，进行自我反思，自我解脱，自我变革，超越其原来固有模式，去追寻一个前所未有的新领域，因而现代陶艺就是从传统陶艺母体中脱颖而出。它完全超脱了传统陶瓷实用功能，提升至物化精神的纯美术范畴，无视其实用性，侧重其形式美，而跻身于绘画、雕塑等纯艺术行列，与它们并驾齐驱，成为艺术领域中一种新的独特的表达媒体。

现代陶艺也是传统陶艺的延伸、扩展、蜕变的结果，它不再把实用性作为创作目的，而是从“实用功能造型”中解脱出来，转化为“表现造型”、“抽象造型”、“观念造型”。它在创作过程中不拘泥于任何具体形式，而是充分表达陶艺家的意念、情感与个性，陶艺家的自我意识得以充分的渲染。

当代陶艺家摆脱了传统陶艺固有框架的束缚，从传统陶艺领域走了出来，用非实用性创作理念，进入表达个人主观意念的纯艺术境界。现代陶艺以其纯粹艺术品格和独特的审美内涵进入了现代社会生活中。

现代陶艺在材料运用上具有其独特的一面，关于挖掘陶瓷材料内在本质的美，关于发现和使用新材料，创造性地运用材料和充分展示材质内涵来表达创作意念与情感，毫不顾及陶瓷材料运用手法中传统的清规戒律，使材质在火的魅力作用下产生情感升华。

现代陶艺往往根据创意需求，不局限于陶瓷材质使用，经常与其他材质恰到好处地综合运用，产生复合多变效应，丰富了现代陶艺创作手段，扩展了现代陶艺的艺术表现层次和领域。

改革开放的春风吹遍了神州大地，国门的打开，现代陶艺创作风潮也涌入我们这个泱泱大国，形成一股冲击波。我国陶艺界有识之士，一反传统陶艺常规，在推进现代陶艺发展的进程中进行思考、探索、开拓、进取，掀起了现代陶艺创作热潮。近几年来，现代陶艺在我国有了很大的发展，创作出了不少的优秀作品。令人刮目相看。

悠久的陶瓷文化历史，积淀了深厚的传统技艺丰富的陶瓷资源，优秀的技艺人才，完整的陶瓷体系，这些都是景德镇发展现代陶艺坚实的基础和有利的条件。

现代陶艺在景德镇起步较晚，以景德镇陶瓷学院、江西省陶瓷研究所、轻工总会陶瓷研究所、景德镇市陶瓷研究所的陶艺家为主体，形成了一个现代陶艺创作群体，活跃在瓷都这块古老的土地上。他们以主人翁的态度，肩负时代赋予的使命，辛勤耕耘，默默从事现代陶艺创作。探索之途是艰辛的，他们并没有沉寂在传统氛围下，受景德镇传统陶艺的束缚，而是立足于优秀传统文化，吸取西方现代陶艺创意，以新的思维，以新的艺术理念去创造。从总体来讲，景德镇现代陶艺还处在不成熟阶段，但也不乏优秀作品。景德镇的年轻陶艺家们结合景德镇现代民间青花创作出的现代陶艺作品，在国际、国内大奖赛中频频获奖就是有力的证明。

现代陶艺其他艺术门类一样，具有其民族性和地域特点，现代陶艺既要具备其世界性，又应具备不同国家、不同民族美学内涵和地方特征。

景德镇现代陶艺发展不能割断其历史洲源关系，而是要在保持自身优秀传统基础上，吸收西方现代陶艺创作思维和审美理念。蕴古创新，拓展新路，势在必行。面对西方现代陶艺的冲击，景德镇的陶艺家们，应从理论上对传统进行冷静反思，对西方的文化进行冷静分析和科学吸收，找出古今文化和中西文化的交融点。使发展景德镇现代陶艺具有持久的张力，摸索出一条景德镇现代陶艺之路，创造景德镇现代陶艺新风貌。

景德镇现代民间青花艺术和现代陶艺都是传播文化的载体，也是返朴归真理念产生的艺术现象，抽象表达、意念展现、豪放不羁是它们的艺术形式侧重点；粗犷、质朴、自然、大方是它们的艺术风格共同点。二者都是火与土的艺术，二者内在精神可谓殊途同归，巧妙地把二者融汇在一起，更能产生共鸣与互补效应。

在景德镇现代陶艺创作活动中，如何结合景德镇现代民间青花艺术来进行创新，是一项极有意义和效应的新课题，应进行认真研究、探索和实践。景德镇的陶艺家们在这条不平坦的路途上印下了不可磨灭的脚印，他们研制的现代陶艺作品不但拓展了景德镇现代民间青花艺术的表现领域，而且强化了景德镇现代陶艺地方属性。他们在创作过程中，较完善地处理好了“古为今用”。“洋为中用”的关系，瞄准了古今文化和中西文化交融点，把现代陶艺创作理念、前卫意识同同代民间青花的优秀传统与民族内涵交织在一起，为景德镇现代陶艺闯出了一条新路，创作出了一批优秀现代陶艺作品。如《渐变》入选了“’92日本美浓国际陶艺展”，实现了我国现代陶艺在国际大奖赛中草药入选奖为零的突破。《流》荣获1990年全国陶瓷艺术作品评比一等奖，《迎春》荣获1994年全国陶瓷艺术作品评比一等奖，《大风歌》、《秋韵》、《芦苇深处》被国外美术馆作为珍品收藏。

现代陶艺的发展，不但开辟了景德镇陶瓷艺术新的表现途径，也促使景德镇陶瓷艺术发生质的变化，产生和种飞跃，焕发出新的光彩，展现景德镇陶瓷艺术的另一个世界。

一份辛劳，一份收获。景德镇现代陶艺创作方兴未艾，正在朝着全方位、多层次、新格局和更纵深方面开拓、发展，陶艺家们将更加意气风发地驰骋在现代陶艺创作的新天地里。