粉彩山水的创作题材-谢美林
(景德镇石仙阁)
    摘要：粉彩山水画，以自然风景、乡村田园为主要表现题材，把民居建筑和渔、樵、耕、读融汇到山水画中，给人以身临其境之感。
    关键词：粉彩山水题材
    以自然风光为表现题材的粉彩山水画，是艺术瓷中的重要画种。以瓷瓶、瓷板、瓷盘为主要载体，在不同的器型上，分别以不同的构图形式绘制。粉彩山水画以色彩绚丽明快，线条刚劲有力、构图新颖别致、意境含蓄深远的艺术特色，精练地展现出我们伟大祖国壮丽山川的奇妙景致，给人以“回归自然”的感受。
    在山水作品中，既有丰富多彩的自然景观，也有乡村田园渔、樵、耕、读的生活情趣，山居图、行旅图等画面，都具有浓厚的生活气息，名山大川、景色幽雅，山村田园、曲径通幽。陶瓷艺术工作者创作山水画，就要经常深入大自然，到名山大川去观察写生，对景作画，收集创
作素材。为了更深刻地表现大自然的万千景象，我经常出外旅行，到名胜风景，农村山野观察自然风光，把自己与大自然融为一体，在写生作画时，身心都沉浸到美妙的景色里，进入到“物我两相忘”的出神入化意境。爬山涉水，长途奔波，虽然也很辛苦，但是，采风归来，面对速写本上的画稿，心中就感到获益非浅。把写生稿经过整理，画到瓷器上，就成为创作题材。直接到大自然中收集的第一手资料，比起临摹画谱来，要有意义得多。画谱上的作品也同样是经过写生观察后创作出来的。
    黄山是中国名山之一，不少画家都以黄山为创作题材。“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”，徐霞客对黄山的赞美之词，足以显示黄山的魅力。耸立于天地之间的山峰，陡峭巍峨漫山皆雾，天色云雾交织在一起，将远近山景尽裹在深处，陡峭的石阶竟像是通往天边。微风吹来，浓雾显示出聚散。仰首，可见重山叠嶂，低头有层林尽染。野树凌悬崖，得烟雨而茂盛，野山桃花盛开。我在“春风得意”粉彩瓶中，画的是黄山脚下一角小景，作品中展现出大自然的盎然生机，溪水潺潺，鸟语花香。牧童在草地上悠闲地带着牛群觅食，陶醉在美丽的景色里。
    在系列粉彩“黄山”作品中，我把自己对黄山的深刻印象，展现在瓷画上。既有写生画稿的整理，也有心目中的感受。黄山的“移步换景”，景随人变的特点和幽深的奇妙景致，处处可入画，处处可怡情。
    将人物与山水相融汇，是山水画的特色之一。历代山水画，虽然都是以自然山水为表现对象，但是，往往都在作品中以人物点缀，表现了人们在大自然中的生活情景，显示出乡村田园的劳动生活情趣。在山水画中只画山水，就会显得比较单调。虽然山峦重复，树树掩映中也有令人向往之处，但是，在画中再体现出人的形态，就会使画面增添生气活力，因此，山水瓷画中，常以“渔、樵、耕、读”的劳动生活入画，陶瓷艺术家运用精练的构图形式，把丰富的景物和人物组合在画面中，构思巧妙、意蕴深刻。在历代山水瓷画中，“渔、樵、耕、读”是常见题材，其装饰手法有两种，既有把渔樵耕读画在一起的，也有渔、樵、耕、读分开来画的作品。“渔樵耕读图”在瓷画上广为流行，体现了太平盛世里人民安居乐业的社会生活。
    渔：即垂钓、捕鱼，画面为风光明媚的山河边，有一位手持钓竿的垂钓人。江边垂钓的钓鱼人只画身体形态，不画眉眼，突出“渔”的主题。其构图形式是：远山近树。......本文未完，请阅读pdf格式的全文，提示：本文为pdf电子书，在线阅读和下载阅读需要Adobe Reader（免费）软件支持。

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