--谈环境艺术与现代陶艺
　　众所周知，环境艺术已成为一门独立的崭新的综合学科，不仅自然环境保护的重视与日俱增，自然环境与人工环境创造的综合亦受到人们的关注，人们总是以极大的热情关注那未知的部分和未被展现的审美，并为文化艺术、科学、哲学创造了一个宽容的机会环境。这种发达的社会经济和健康的文化环境怎不让以创造、创新为天职的艺术家兴奋不已呢？这种兴奋所天灾来的是人的创造力的极大解放和艺术的翻天覆地的变化，风格层出不穷，甚至等不及用现代设备记录就已成为过时的东西了。西方的现代建筑、现代音乐、现代绘画、现代雕塑就是以眼花缭乱的速度翻新到今天。西方的陶艺也是在这种大背景下得到蓬勃发展，这也就是为什么西方的陶艺起步并不早，但却很快地与西方现代文化融为一体，并成为其现代艺术一个重要分支得到迅猛发展和极大普及的根本原因。
　　一、 我们的使命 环境艺术占已有之，西北石窟的宗教气氛与自然为一体如诗如画的苏州园林、威严壮丽的古代宫殿，一个好环境，不但能渲染一种意境，氛围，给人以享受，还能陶冶人的性情，对社会文明发展起到重要意义。但是，创造一个新时代的新环境，并不是几篇文章，几次讨论会所能达到这一目的。环境艺术有着自己的内容、规律与理论体系，因此，有志于这方面探索的建筑师、规划师、园艺师、艺术家应脚踏实地地对环境艺术这门学科进行研究，相互渗透，尽可能将触角渗透到相互的知识领域，成为环境这个交响乐的总指挥，使环境中各单体之间找到自己的"座标点"，创造出更高层次的整体新环境。
　　二、开创环境艺术的新体系 目前，我国教学何等系使环境中各单体之间处于分离状态，相互之间各自为政，因此，开创我国现代环境艺术体系已迫在眉睫。但仅靠各方面专家知识的彼此渗透是有限的，必须开创我国现代环境艺术教学体系，开设环境心理学、环境社会学、生态学等课程，使建筑、园林、室内、雕塑、壁画等融和起来，将环境艺术提到更高的层次，创立环境艺术的新体系，值得庆幸的是，同济大学建筑城规学院看到了我国环境艺术的重要性，成立环境艺术硕士专业，培养环境艺术的专门人才。
　　三、创造出具有时代感与民族性的新环境 一个时代有一个时代的环境特征，保护好过去的环境是我们的职责，但我们不会再造一个与时代不相吻合的宫殿与本地区不相统一的古代园林，与现代人不相称的仿古一条街，环境艺术是多元的综合的实体存在，离开了一定时代来谈环境和离开一定的环境来谈建筑、雕塑、壁画都无意义。随着社会生产的发展，在立足于我们时代与民族，改善环境素质的基础上，使整体环境艺术中各单体艺术综合与统一，彼此单体关系合理设置，趋于完美，相得益彰，创造更高境界与层次的新环境，不负我们的时代。
　　四、现代陶艺 所谓现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料，或以陶瓷材料为主要创作媒体，远离传统实用性质的观照，表现现代人的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值的作品形式。这种审美价值重视挖掘的主要不是客观世界，而是现代社会性中人的内心世界，重视新的表现方法和新的表现形式，将暗示、隐喻、象征、联想、意象等手法视觉化，表现人的意识的流动和对这个世界和社会的多种认知。 现代陶艺在理论和实践上，以多角度、多方位、在广阔的放射形空间寻找交叉点，进行制陶活动，常在常规的极限边缘，逆向地域寻求，发现和占领，所以新潮作品利用成型工艺中的塌陷、扭曲、破裂等变形缺欠、制作陶艺作品，追求转瞬即逝的形体变化，现代陶艺作品已从中国古典传统的内涵美中跳出来，注意现代艺术的时空感，作品粗犷浑厚，富有创造力和想象力。
　　五、陶艺与建筑和环境艺术 现代陶艺走进建筑和环境是社会发展的必须结果。现代建筑风格的演变实际上也是依靠许多新材料新工艺的发现和应用，才得于实现的。一些传统的建筑材料。如木材、皮具、石料等，也由于新使用技法和加工方式得于新生。建筑师们也和艺术家、科学家一样，在不断选择和发现适合他们表现和使用的因素。在日新月异的新建筑中，人类的才情得于充分的展现，正是这种日益扩大的跨学科、跨专业的综合，使艺术家、科学家不断加入到建筑和环境中来。在这种情形下，脱离了传统意义，如居室小摆件，日用品或作为建筑之砖瓦的现代陶艺真诚入环境艺术之中，就显示出不可多得的优势--丰富的肌理与形态表现，釉色与烧成的独特魅力，坚固耐用的性能，最重要的是陶艺所具务的与人性的天然亲切感。本世纪50年代以来，陶艺家在建筑和环境领域施展才华并形成一定影响力的人物当数西班牙的米罗、日本的会川雄亮，美国的露丝、梅森、辛莫曼，加拿大的柏得利，荷兰的巴巴拉，挪威的可丽斯太斯，还不西班牙的梅斯特。米罗在50年代创作的联合国教科文总部的太阳墙是独立的陶板壁画景观直至今天也风采依旧。会田雄亮不仅能做绝妙的陈列性小陶艺作品，他的大量的巨型陶板壁画以鲜明的艺术风格为他赢得杉大的荣誉，而真正全方作画展现才华的是他设计并实施的诸多陶艺景观工程，像《水之庭》、《陶与水》、《水阶》等，而《水之庭》竟主他获得了日本人极为看重的吉川五十八建筑奖，美国的梅森与辛莫曼是以巨型陶艺作品的户外陈列参与到环境艺术中来。达克沃斯·露丝除容器性作品外，她的大型陶板壁画也极为精彩，震撼人心。柏得利《项链》如得冬天的冰凌密密地排列在克勒那市政厅，很有些装置的味道。荷兰的巴巴拉几件长约5米的陶艺作品竖立在闹市广场，鲜艳的红色，螺旋造型的动感，一点都不亚于雕塑大师考乐德。梅斯特的作品则更主人惊叹，他如建筑般的景观陶艺作品竟达几十米之巨，在西班牙瓦伦西亚的高速公路旁，一眼望去其宏伟气派可想而知。还有其他的艺术家，如美国的黑格比、为瑞儿、罗斯曼，日本的伊藤公象，挪威的可丽斯太斯等都以自己的方式参与到建筑和环境艺术中来，使陶艺在更广阔的场域走进人们的生活。

　　　　　　　　　　　　　　　上海同济大学建筑系　刘秀兰
　　　 　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　1999．12