本土意识的崛起——谈泥条盘筑陶艺·周国桢

拥抱泥土。回归陶艺本色
中华民族悠悠几千年的文明史，有无数辉煌的陶瓷成就，为世界文化作出了卓越的贡献，历代陶瓷先民创造和积累了极为丰富的陶瓷技艺经验和表现语汇，足以值得我们炫耀和弘扬。
可是，近百年来，由于种种原因，中国陶瓷一直是每况愈下。
虽然近四十年来，我国陶瓷在科技和设备上有了前所未有的发展和提高。然而从某个角度来说，正因为这种世界性的技术规范，设备水准使陶瓷产品越来越单一化，规格化，越来越漠视乃至失去原本陶瓷手工中潜在的人情味，原来代表各个产地的传统工艺、传统特色已所存无几。
特别是陶瓷艺术领域，不合时宜的“清末遗风”已经难以保住传统市场，它在现代工艺的邦助下，风格显得越加繁褥、精细、纤巧、花哨，我称之为“现代工业舞台上演清代戏”。而真正代表中华占老艺术风格的和民间昧的，渐渐被人们遗忘了。
庆幸的是，这些年来在春风的吹拂下，我们的视野，我们的心灵，都向世界打开了窗户。多元的审美观念和审美趣味，激活了我国各陶瓷产区的艺术表现力，代表各地的失落了的工艺特色和艺术特色的陶瓷多元色彩复苏了。
众所周知，陶瓷生命的形成来自泥土与火焰；陶瓷生命的“神”来自创造者的心灵，即通过手工把创造者的情感神化于它。显然，如果要使陶瓷作品神形兼备一或者更高一点的要求一突出神韵，那么，关键的中介环节就是：手工在泥料上的情感表现。简言之：把泥玩活。这可以说是：回归陶艺本色。
在这个问题中有一个重要的子题：还原挖掘陶艺材质本身的表现力。
可惜多少世纪以来，陶艺材质本身的表现力被人为地掩盖了。
近十年来，我一直在寻觅陶艺回归泥土本色的梦幻，前一阶段，我在陶艺材质作本色创造时，常常喜欢把心中的情感，通过手指痕迹深深印刻在作品上，形成表现对象的丰富肌理，从而表现生命力的张力，但总觉得还不够“陶艺”。
我继续扎根本土，寻觅本土，后来意外地发现古老的泥条盘筑工艺，陡然觉得象发现了一片新绿洲。
二泥条盘筑工艺的由来
泥条盘筑成型是中国最原始的陶艺手段。大约是八千多年前，即新石器时代尚末发明慢轮工......[查看全文请阅读pdf文件]本文章共5页，在线阅读打开速度较慢，请耐心等待。谢谢

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