陶瓷雕塑是雕塑与陶瓷相结合的一种艺术形式。陶瓷雕塑和任何艺术形式一样，都要借助于物质材料运用一定的艺术手段，塑造出蕴含着艺术家审美感情的艺术形象。人们为了将陶瓷雕塑创造的理想转化为现实的作品，在刻意的艺术追寻和导向之下，往往对塑造技艺功力的发挥和工艺方法的运用，倾注着很大的精力和智慧。
在一般雕塑中，开始创作所捏的小稿，与经过加工或后续加工而最后形成的硬质材料雕塑形象，在造型上是完全相同或极为接近的。而陶瓷雕塑经过系列加工而创作的雕塑形象，同它的原型塑造中的形体，则由于成型、施釉、烧成等因素的物质转换作用而有着明显差异，在这些因素中，成型显得尤为重要。

一．陶瓷雕塑造型的概念

一般硬质材料雕塑造型的构思,有一个用泥料或其它材料进行前期塑造的过程,即“原型”塑造,用来作为表达创作意图、确立艺术形式、深入刻画形象的基础并按照它加工成相应材料的雕塑成品，这个就是构思好的陶瓷雕塑造型。各种陶瓷雕塑造型的构思，都有赖于作为基础的形体的原型塑造。

二．陶瓷雕塑成型的概念和类型

众所周知，具有一定体积的各种陶瓷制品多是薄壁空心的。所谓成型，就是制成这种空心坯胎雕塑造型的方法与过程。
在陶瓷雕塑成型中，有模制成型与手工成型两大基本类型，而模制成型中又可以分为注浆成型和印坯成型两大类。模制成型就是将塑造完成的雕塑原型，翻制出石膏模，用可以流动性的泥料或可塑性陶瓷泥料放入模具内，使它们贴附在模具内壁，直到泥料适当脱水凝固有一定硬度之后打开模具，脱模而成为空心的雕塑型体坯胎。手工成型则不用模具（或者仅仅因为坯胎表面局部加工而用印纹性小件零星模件辅助），而是以手塑技艺用陶瓷可塑泥料直接塑造成空心的雕塑造型坯胎。手工成型中又包括挖塑、围塑、拉塑、卷塑、捏塑、堆塑、贴塑等。

三．掌握成型方法的重要性

掌握陶瓷雕塑的成型方法是非常有必要的，因为这不仅牵涉到形象塑造本身，而且直接关系着能否成型以及成型后后续加工的成败，进而影响到最终能否转化为陶瓷雕塑成品及其审美效果的问题。例如，为了适应模具成型，在造型处理上就会牵涉到能否翻制成注浆模具以及模具开启的难易程度、还有脱模后坯胎性能如何等因素。而手工成型中的造型虽不涉及模具环节，但也关系着陶瓷成型泥料泥性的掌握、雕塑造型胎壁厚薄控制、粘接以及各种特殊成型手段的运用。如果在雕塑造型的塑造上未加关照或处理失当，就有可能使雕塑形体或者不能成型，或者即使成型也难免产生这样那样的毛病，从而无法成为预想的完美雕塑造型坯胎，有时这种可能的消极结果并不一定在成型过程中显现出来，而是在成型之后的后续加工如坯胎干燥或入窑烧后才明显暴露，所以在构思好一个造型后，就要考虑它的工艺程序，有时为了实现某种效果，就需要刻意做一些处理。而这个时候就要对造型有一定的修改，这种修改亦是为了更好地完成一件作品。

四．陶瓷雕塑成型工艺对艺术造型创作的制约与促进

陶瓷雕塑的语言，是以形体为基础的造型、色彩、光泽、肌理纹饰等等相互作用、融于一身的综合性语言。一个单纯表现为雕塑形体的泥塑原型，在未制成坯胎、施釉、烧成之前，只能算半成品，与最终物化形态的陶瓷雕塑是不能等同的，这一点，陶瓷雕塑比其它雕塑表现得尤为明显。如果说一般雕塑在完成了形体塑造之后，便已基本上显示出它即将完成雕塑形象的话，那么陶瓷雕塑则大不一样，也许没有一种雕塑像陶瓷雕塑这样，在形象的构成上涉及这么多层次的语言成分，而它们之间又是如此相互作用，密不可分。这种语言的综合性机制，既丰富着陶瓷雕塑形象创造的手段与条件，又表现为一定形式的制约。陶瓷雕塑正是在这种创造的手段和条件的制约交互作用下，形成着它那些特殊的形式感、艺术格调与审美特色，如成型的机制促成了某种造型单纯性，洗练性，流畅性等特点。

成型工艺从一个方面制约着艺术造型的创作。陶瓷雕塑造型的构思与其它雕塑造型构思的显著不同之处就是后者的造型不太受成型工艺的限制，而陶瓷雕塑的形体，则多受陶瓷成型工艺的制约，也部分受烧成因素的牵制，同时，陶瓷雕塑的成型工艺是多种多样的，这就使它的造型构思不能不带有一种特殊的成型条件的针对性，以便能容易成为雕塑原型。为陶瓷雕塑成型而进行的造型构思的一个重要特点，是在充分表现雕塑形象的艺术品貌与审美要求的前提下，对已定成型方法及其工艺程序进行有针对性、适应性的关照。而一般雕塑造型的塑造，是不需要或很少去考虑这一点的。这就是说，陶瓷雕塑在构思艺术造型的同时，还需要介入相应的成型因素，并使这种因素同雕塑造型的审美表现结合起来、融为一体，才能构成完美的雕塑形象。

不同的成型工艺对艺术造型的制约也不同。当我们开始创作一个陶瓷雕塑时，我们首先要考虑到它的陶瓷特性，到底是用哪一种成型方法，是用模具还是直接手工成型，如果要求产品是大批量的生产，则成型方法就要选择模具成型，因此，在雕塑造型中就应该包含有容易翻模以获取最佳成型效果的合理因素，造型要比较工整，不能过于复杂，有时就因为雕塑造型缺乏这种因素而使翻模大伤脑筋或者由于无法制模而要求作者修改造型；如果雕塑作品并不需要同一模式的大量复制件，或雕塑造型本身的条件不适于翻模，或纯属单件性艺术品，则往往不使用模具成型而直接采取手工成型的方法，这就要求陶瓷雕塑的形体不能过于庞大，作者对泥料性能的掌握非常准确，而且作者也能随时把握住整个雕塑造型整体。

成型工艺从另一个方面又促进了陶瓷雕塑特有风格的形成。陶瓷雕塑由于丰富多样的造型，使它的成型不具有其它规则造型陶瓷制品成型上的那种单纯、简洁及归整性，经常须根据变化的雕塑造型，进行处理，这虽然会给陶瓷雕塑的造型创作带来某些制约，但如能自觉意识和熟练地把握造型与成型的关系，则同样可以应变自如，化弊为利，巧为运用感觉到创作的自由。

陶瓷雕塑的成型工艺虽然在一定程度上对它的造型有了一些限制，但也正是由于陶瓷雕塑独特的成型条件使得陶瓷雕塑在各类雕塑作品中显得更为特别，陶瓷雕塑造型中某种特有的“陶瓷味”艺术风格的形成，同这一点是很有关系的。由于受陶瓷制作过程中成型工艺条件的制约，其造型形象大多表现为整体感强、比较统一，但是这种整体是经过提炼了，是取其精华后形成的，在整体中也有着许多的细节，而细节也柔和进了整体形象，著名中国工艺美术大师刘远长创作的《少女披纱》瓷雕，整体中有着细节，从她的面部表情和头巾的刻画中就能看得出，但整个雕塑并没有过多的枝节，是采用薄纱镂空的特殊成型技法，塑造了一个形象甜美，自然含蓄，披着细致网格透明绢纱头巾的小姑娘形象。

尽管从表面上看成型只属于陶瓷雕塑工艺技术的一个方面，但实际上它与许多瓷雕艺术风格的形成是融为一体的，而且同一个造型用不同的成型方法就会呈现出不同的艺术风格。例如手工成型中的泥条盘筑成型法虽然会给雕塑的形式结构带来某种制约，但反过来，也正是由于这种方法才有了那些形体轮廓单纯明快、体感粗放质朴审美特质的产生。周国桢教授创作的《角马》所使用的泥条盘筑方法，以泥条为线，塑造了一个生动的角马形象，作品富有极强的手感痕迹和自然的材质美感。用捏塑而成的陶瓷雕塑天然的含有一种民间艺术浓郁的泥土味与稚朴气。

总体来说，并非任何一种雕塑造型都能够或适宜于转化为陶瓷雕塑，为创作陶瓷雕塑而进行的造型的构思，是一种为使雕塑形态最终物化而兼具多种语言的考虑，在这种构思中，必须要预想到什么样的造型才有可能实现为陶瓷雕塑，陶瓷雕塑造型的构思不单是为了成型，但又必须能够成型，而任何较完美的雕塑方案设计，若不纳入可成型要素，也是无法实现的设计。一个定型方案设计中的雕塑造型，这其中已经包括了设计者在这方面的许多关照，每每塑造加工到最后完成时，也就成为或可能成为能够成型的雕塑原形，不过在设计造型的初期，可能需要更多涉及整个雕塑造型艺术与形式机构多方面的因素，过分拘泥于成型条件有时会有碍于创造灵感的充分展现与自由发挥；而在它的末期，成型因素的有机介入则是决然不可忽视和排除的。但是如果能善于操作陶瓷雕塑的成型工艺，那么在这里成型工艺不但不会阻碍灵感的发挥，而且更能够令你事半功倍。