如何运用高温色釉装饰陶瓷器皿，以表现和抒发自己的创作情感，描绘出色彩斑烂，丰富多变的画面，确实是陶瓷工艺美术创作中值得探索的课题之一、为此．笔者谈谈个人的实践体会，以达到抛砖引玉之目的。

　　l、色釉与色釉的搭配

　　大自然的颜色是无尽的，而釉的颜色品种是有限的。但可以使釉与釉之间相混合而得出各种颜色，丰富自己的品种。

　　颜色釉的混合既相似于色彩学里的混色原理，又不同。

　　颜色釉之间的混色可得出复色如：深蓝釉十白釉=天青釉；深红釉十淡黄釉=橙红色；蓝釉十黄釉=绿釉；深绿釉十白釉=豆青，深绿釉十淡黄釉=苹果绿，深蓝釉加白色釉混合，可得到不同明度的浅蓝釉。深绿、深蓝加白釉可调成很好的夜景色调或质朴的深色调。黄釉和紫金釉调合可得唐宋绘画仿古底色，再加八一些绿色基便可得明清绘画仿古底色。必须特别指出的是，颜色釉的调混不是绝对的，而是相对的。

　　颜色釉毕竟是用工业用化工原料配制而成的。和色彩学上三原色的调混便可得多种颜色是截然不同的。不是所有的色釉搭配都能调出想要的色．甚至可能失败。象红釉和蓝釉就调不出紫色釉；红、黄、蓝釉混合难得黑色。乌金釉、花釉、变色釉就不能乱调。

　　两色釉相混，一种色调入的多寡，都会影响要凋出的色。如蓝釉加黄釉要调绿釉时，黄釉要加到80％而蓝釉只占20％．因为蓝釉发色强而黄釉发色弱。否则就泛蓝，而得不到绿。

　　有一种盖釉调色法．如在深红色釉上薄薄又罩深蓝釉，烧后便大泛紫；在蓝釉上黄釉便泛绿等，这种调色流融经山雄，且发不出要调得色，但泛出要调得色．也改变了原来的色调．是一种间接调色方法，

　　2、色基的使用

　　色基：就是工业用呈色氧化物通过高温润烧而制成的着色颜料粉。如深绿色基是、氧化铝、氧比钻配制一定比例片很快而成的。

　　运用好色基着色星火洲色釉装饰的一种重要手段。包基可在土坯上当釉以加入色釉里帮助发色；放白釉里而变成颜色釉；可使山纹片变成颜色效片；流云花釉加入蓝色基可成蓝花釉。）底色釉如果大艳或大灰，可调入色基降色和助发色。

　　凡含氧化钻成份的色基如绿、蓝、黑最易发色。而黄、红、储色基不含铅则发色最差，使用时要接和一些釉，经手工磨细，才会出色。

　　高温色釉的装饰，主要靠颜色底釉烘托，就和青花靠青釉衬托一样，所谓：’‘红花还得绿叶衬”一样：一般有现在的可作为底釉用的颜色釉，如果不具备这些条件，便可用色基着色。

　　3、用无光釉装饰

　　用高温无光釉装饰陶瓷，会给人一种宁静、柔和、舒适的感觉。无光釉有；无光黑、无光白、无光储、无光黄等。以无光黑为常见品种。

　　在无光黑釉面上剔刻古纹样、汉砖、书法、人物等，效果尤其好，黑白分明、古拙厚朴，有瓷器、铜器、漆器的风格，具有一种古石刻、拓片、木刻的效果。剔刻的方式一般是留地剔画和留画剔地，将釉刮掉再稍微刻去一些坯体，和雕刻不同，但有淡浮雕的效果。

　　在无光白、无光黄、无光箱上用有光釉装饰，让无光中有光，有光中无光，静与动，亮与灰有机地结合。

　　吹好无光黑和无光储的釉面上，再用白釉或青釉盖吹一遍，会变成一种有光的深墨绿色和有光赧黄色，造成一种有光颜色釉所达不到的色彩。

　　凡在无光釉釉面上剔划装饰，最好在釉里加放一些桃子胶水，使釉和坯粘接牢固些，以便好刻划，而不会落釉粉沫下来。

　　用无光黑和青花料对半掺合，薄薄吹在坯上( 比釉要吹得薄一些）来剔划画面装饰，可刻极细腻的画面。烧后会由于青花料的作用，而使釉面发青、发绿，呈色效果特别好。

　　4、用花釉来表现

　　陶瓷色釉中花釉变化多姿，效果奇特。装饰处理的好，会使画面由于“窑变”而增添一种神奇的 “海市蜃楼”的梦幻意境。

　　花釉主要靠自然流动的肌理效果来装饰画面，但是，不应放纵花釉乱流而破坏画面，使用时流到什么程度，最低限度做到大概心中有谱。

　　花釉的品种有双层和单层，双层花釉是要底釉和盖釉分开两次吹；单层的花釉只要吹一次就可以了。

　　有单层的偏棕色的花釉叫“流云花釉”；双层的叫“蓝花釉”。单层花釉使用较广泛，双层花釉的盖釉可以不要，单独用底釉也可以，只是流动时的白丝纹少一些。

　　在流云花釉上画水类动物鱼、虾等、让花釉自然流成的水波纹相衬映，构成天然无笔合成画。在乌金、深储底釉上再盖花釉，然后剔刻装饰，使肌理、绘画、雕刻相结合。在山石上、树藤上、马牛、虎鹿等身上用花釉；在人物身上局部用花釉，都能恰到好处地表现特定的呈色效果。

　　使用花釉时，上部分应厚一些，下部分要用薄一些，这样就不会垂流过头而破坏形象。花釉用得厚会产生一种储色泛白丝丝的波纹状；用得薄会有蒙蒙脑俄的储色感觉。单层花釉受底釉颜色的影响，如淡黄釉上用则泛黄，淡绿釉上用则泛绿。

　　5、用纹片釉装饰

　　高温颜色釉里要属纹片釉最经济实惠。纹片釉里有：白纹片、绿纹片、淡红纹片、紫金纹片、蓝纹片等。纹片釉作底釉，在上面描绘山水、人物、花鸟等题材，也别有一番意味，尤如在一件和尚的百纳衣上添彩加金。

　　用纹片釉做底釉，就不要吹得过厚，以免坯体被纹片惊裂。如选择较厚一些的小口坯则要好一些。坯体的里面也荡纹片釉，外面再用纹片釉就不会破裂。

　　6、用珍珠釉装饰

　　无光珍珠釉是高温色釉中的一个特殊品种，具有淡雅素静、颗粒凸起的艺术效果。用于装饰雪景、沙漠、山丘等题材，有一种自然形成的质感效果，而无需去人为地加工。

　　无光珍珠釉有现存配好的，也可人为配制，配制方法如：先用高白釉吹足一遍在坯上，再用高白泥浆吹一道，烧成便变成一种无光白色珍珠釉，如在泥浆里加入色基就会变为彩色无光珍珠釉。

　　7、开光装饰

　　“开光”装饰在釉上粉彩中是司空见惯，但是，釉下颜色釉“开光”还是一件新鲜事，具有突出主体，对比强烈，以静衬动的特点。可进行任何一种形状（如扇形、菱形、圆形、桃形）和边脚的开光处理。

　　一般用颜色纹片釉、花釉“开光”作衬景，开光用的釉要和主题用的釉深淡、冷暖对比，以便更能突出主题画面。 通常用一种淡色调釉吹足整个坯体，然后刮划去多余的釉开出各种形状，再在刮去釉的坯上填满其它深颜色釉，以便显出“堂子”里的画面；或吹好淡色调釉后再用深色调釉填村各种形状的“堂子”。

　　用纹片和花釉装饰造型的颈部、底部、边脚，以便突出中间的主题画面，也是一种开光装饰法。

　　用棉纸裁剪好要开的形状，然后用釉粘在坯上，吹足釉后将棉纸去掉，再又用棉纸粘好有釉的部位，把开出的形状吹足釉便可以了，这叫“闭纸开光法”。

　　8、堆釉装饰 堆釉也叫斗釉，即在深色釉底上用不透明的乳浊白釉堆填出梅、兰、竹、菊等画面。在绿、蓝、红、黑釉上堆画，简单的两种色彩，朴实无华。还可用乳浊颜色釉堆画，如在淡黄釉底上用天青乳浊釉；淡绿釉上用淡黄釉堆画。

　　9、各种颜色釉和各种技法的混合装饰 用多种色釉分别一层层地吹在坯上综合一体，恰似一道道彩虹，耀眼金光。这种办法装饰首先要用一种淡色釉做底，然后吹上部分蓝色、绿色、红色、黄色等釉种，主题画面要特别加重，以免画面乱掉、花掉。吹釉时要一种种釉分开一次次吹，不能混在一起吹。

　　在一种器型上同时用剔刻、开光、无光釉、有光釉、花釉、纹片釉；书法、人物、山水、花鸟等多种材料，多种题材大综合装饰，多种形式融为一体。这种装饰适应于500件以上的大造型，主次处理的好会给人一种奇特的艺术效果。

　　10、仿古瓷、古铜器、古书画装饰

　　用高温颜色釉仿制和仿画古代工艺品，是一门值得研究的重要课题。

　　仿制全国各大窑系如吉州窑、磁州窑、金怀仁窑、耀州窑的刻划花、黑釉剔刻花、白釉黑花等瓷器。

　　宋代黑釉剔刻花的仿制装饰，可采用乌金釉或无光黑作底色，然后用拷贝纸模仿好纹样，用铝笔划压印在釉上，再按照印好的线纹用刻刀将花纹以外的空间或花纹以内的空间剔去，露出釉下坯胎，形成白地黑花或黑地白花。仿画宋代磁州窑白釉黑花装饰，先用无光白釉或无光黄釉为底色，然后用无光黑釉画纹样，其花纹一般比较简炼奔放，富有浓郁的民间气息。仿元代著名的蓝釉白龙纹瓶，在梅瓶造型上用笔蘸取同性质的泥料堆画成浮雕龙纹状，然后用棉纸贴满雕好的龙纹，再施上弄蓝釉，揭去棉纸就用无光白釉填画龙纹。烧成后深沉、明晃的雾蓝和无光白色龙纹，蓝白相映，无光与有光互衬，而酷似元代原件真品。

　　在仿制的青铜器造型上雕刻健餐、龙、虎等青铜器常见纹样，再用无光黑装饰，都具有一种青铜器的特色。例如仿制战国时代著名的“宴乐渔猎攻战纹”壶，在仿做的造型上雕刻好宴乐、射猎、鸟兽等各种纹样，用无光黑作底釉吹上去，再用无光储复吹一遍，使黑中泛赧，象一种铁锈。

　　仿画古代书画作品，是高温色釉创作的一项“重工程”。不是单纯的绘画技能问题，它牵涉到材料工艺的方面，纯粹用颜色釉是不能完成的。首先，底釉要调成古书画那种久远而发游黄的绢本色，画面要用釉下彩里的黑、红结合色釉去绘制。

　　如唐宋书画作品底釉要赧黄色；明清书画作品则要偏绿储黄色。用釉下黑勾线、渲染，用深绿釉、深蓝、深部、紫金、釉下深红染色、罩色。

　　仿画晋王羲之《兰亭序》时，用赧黄釉作底色，釉下黑描仿字体。釉下深红描仿款印。仿画宋代范竞《溪山行旅图》和马远的《踏歌图行》都用储黄釉作底色，釉下黑画线、渲染，深红釉描仿款印。

　　高温色釉仿古书画装饰不可能象釉上仿得那么精细至及。如果对工艺材料掌握姻熟的话，仍然能充分发挥釉下的特点而仿得十分逼真。

　　11、在薄胎坯上绘画

　　在薄胎瓷上用高温色釉来进行装饰，目前还不多见。薄胎釉是采用浇釉和浸釉的方法，因而釉上得非常薄、紧，用色釉在薄胎釉上画，用笔稍许湿一点便会将底釉翻起来和起泡，便会缩釉。在素烧过的坯上画比较好，上釉后不会蒙色，因为薄胎釉上得非常薄。厚胎上用色要考虑到被底釉吸掉的情况，而在薄胎上画用色相对要薄一些，深红便不能用厚，用厚了会形成凸突状，还会将坯体吸变形。

　　12、高温颜色釉绘画创作

　　高温颜色釉绘画的表现形式可以多种多样，主要是描绘中国画的山水、人物、花鸟、走兽等题材，以工笔、工兼写、写意为表现手段。

　　用高温色釉绘画，不象画民间青花那么爽快，笔不虚发，有些釉种要反复堆画至一定厚度才能够在烧后发色。在用色方面要特别细心注意，经得起一把火的烧炼。

　　乌金釉就象中国画里的水墨；无光黑尤如中国画里的墨。用乌金画块面，无光黑勾线。乌金釉有一定的流动性和渗透性，容易被底釉吸收。使用时深色部位要用厚一些，淡色部分要用深一些。要考虑到烧后会淡色的情况来运用和掌握乌金釉，充分发挥其“墨”的韵味。无光黑不具有流动性，釉质较硬，用于勾线，或画较细致一些的部位，可与乌金釉结合使用。无光照应画薄一些，过厚，会起泡并有铁斑的缺陷。无光黑是一种釉色，含粘土成份，用于画线条时不好操作，运笔迟滞，要掺入少许甘油或桃子胶水，就能滑动得开。

　　高温色釉绘画染色和中国画里的染色相似但又有些不同，所谓不同的是要经过烧窑一关。颜色釉绘画要强调“色深则轻染，色淡则重染”，发色力强的色轻染，发色力弱的色重染。不要过多地使用原色，要多用复色．原色最好用于点缀，这和中国画里的用色原则相同。

　　如进行一件普通画面的色釉绘画创作，在200件梅瓶里画葡萄和鸡。用淡黄釉作底色，乌金釉画葡萄的叶、叶茎和藤及公鸡、母鸡和小鸡的羽毛。近景葡萄用深储色画，远景葡萄用紫金釉画，葡萄的暗部用深绿釉重画一笔。使熟透的葡萄具有新鲜、水滴滴的感觉。鸡的脚用紫金釉画，嘴、眼睛、脚纹用无光黑画，白色羽毛要用乳浊白釉画出来，如刮掉白羽毛部位的黄底色再填白釉也可以。葡萄叶用深绿色轻轻染一层上去，深红画鸡冠。最后要镶色釉口沿。

　　画人物一般采用钩填方法，先勾画好人物外轮廓线，再填入颜色，染脸部，注意不要让颜色覆盖住线条，钩填完成后，再加勾一些装饰性花纹即 “结果”。

　　画山水先用黑色皴擦染点，再用色釉罩色，和中国画写意山水染色方法差不多。最后用一些原色点缀人物、房屋等。（孙燕明）