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高温窑变釉彩与绘画--徐金和 孙燕明
高温窑变釉彩与绘画--徐金和 孙燕明
(万和轩) (景德镇市雕塑瓷厂)
景德镇高温釉概括一些说有两种，一种为高温颜色釉，另一种为高温窑变颜色釉。高温颜色釉与高温窑变颜色釉的着色剂分子，发色肌理、色质都有着本质的区别。关键因素在“窑变”的特质里。比如蓝颜色釉与窑变蓝花釉，从字面上看都是蓝色，但蓝得现象不同。蓝釉是一种很普通的釉，平淡无奇，只不过深浅变化而异。而蓝花釉却不同，在高温熔融时晶料物质在表层形成垂流的雨线，与蓝底色釉隐约互动，幻化出五彩缤纷的色彩。给人一种律动感、韵律美。以及所触发的丰富的艺术联想。古人就用“峡峪飞瀑兔丝缕”来形象地比喻窑变花釉的神奇美妙。
窑变色釉从工艺角度上论断，是瓷器所使用的物质材料之一：从艺术角度上归纳，是作用于绘画的颜料。如何运用好这种物质材料，通过它的质地、纹理，色泽、辅以巧妙地设计，传达和表现工艺艺术美，造成天趣横生的艺术作品，这样比单纯当成艺术颜料来使用更具有积极意义。
在整个陶瓷材料当中，窑变釉是工艺艺术美的顶级，是技术的极致和材料的极美合为一体的“精气”造物。绘画时受工艺条件制约，被称为“不自由的艺术”创作。呈色基本上不以人的意志为转移， 即使同一配方也会产生不同的、难以预料的偶然色彩效果。但可以在长期的实践中积累经验，逐步了解与掌握，在偶然中找到其必然的运行规律。
在瓷器艺术实践中，除人的主观意识，使用的工具之外，所有一切全是在艺术实践中反复战胜、超越以及和谐物质材料，发现工艺美运动和运用的过程。从表面现象看高温窑变因为独领流动的特性，不听使唤，令物象轮廓朦胧，变动走样， 因而不便进行一些细腻部位的刻画。但是超越现象认识事物的本质，窑变釉所形成的意象， 能给人无限的遐想， 决非一般用画笔力所能及的。那浑厚凝重的色彩，魔驳陆离的肌理，蕴涵象征的寓意，在有限中体现无限，在偶然中蕴藏必然， 能充分展现大气磅礴，意境深遽的工艺艺术美。完全逾越了一笔一画所得到的形状， 而具有普通的象征意义，用间接性抽象的形式将自然界瞬间性的物象永固在瓷器艺术作品中。
古人曾将来钧窑变釉比喻为“形如流云， 灿若晚霞”；铜绿铜红象征为“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时’。如钢绿釉象征春天、草地、绿叶： 郎红釉、宋钧釉象征朝霞、夕阳、热烈红火、秋天；蓝花釉、宋钧花釉象征蓝天、大海、云霞； 黄花釉、流云花釉象征大地、沙漠、夏天及黄棕赭色纹理等。这其实是将高温窑变釉釉彩的色彩效果对应于大自然奇绝幻化、气象万千的气息．
窑变釉呈色主要受三方面的影响， 一、操作上包括机器S施釉，手工填釉，主要为厚薄均匀的问题。二，着色受底釉或盖釉影响，如底釉为黄色，蓝色、青釉等，色彩都有着微妙的变化。在已着好色上覆盖其它釉，过厚则冲淡、封闭住了窑变的肌理造成失色、变色。三、受窑火影响，常言道： “画器调色，心出火而后定”的关键一环，是烧窑及窑位，作品装窑的位置一般“易中上、忌边下”，窑位要座中偏上为最佳，不要放在边上底位。边上易被火冲击过烧，底部气氛不佳易火嫩和针孔斑点．理性地对窑变釉的发色原理，操作上的内因与配釉、烧窑的外因进行客观分析。原因和结果是相对的，可变的，找到其成功与失败的原因，在实践中不断积累经验，认识和掌握窑变釉的运行规律，从而因势利导于共生。
一、用高温窑变色釉结合高温色釉直接绘画
高温颜色釉的色彩基本上是固态的，温驯的，在肯定中显色。而窑变釉则在否定中聚散，每一次都会一种形态被另一种形态所否定，是动态的，桀骛的，呈现的色彩肌理每窑都有变化不一样。利用高温窑变色釉的“窑变”与“垂流”的幻象与高温颜色釉丰富斑斓的色彩搭配使用，错落参差，在坯体造型上能设计创作出多种效果的作品出来。
用高温窑变釉与颜色釉在坯上绘画， 原艺术瓷厂陶瓷美术家潘文复先生的(金色桂林》梅瓶最有代表性。创作于1980年。在黄颜色釉底上用窑变铁红釉画大片树叶，乌金釉勾枝干，人物景点。黄花釉绘桂林起伏的山峦， 影青颜色釉填画水纹。作品整体偏暖黄色调，浑厚凝重，光泽夺目。对窑变釉彩性能的掌握与了解比绘画本身更为重要。根据釉的性能规律，发色原理、流动性强弱、色。。......本文未完，请阅读pdf格式的全文，提示：本文为pdf电子书，在线阅读和下载阅读需要Adobe Reader（免费）软件支持。
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