景德镇陶瓷在线 转载：郎窑是清代的官窑之一，郎窑的产品除郎窑红外，还有郎窑绿，郎窑蓝釉及描金、郎窑青花、五彩等.而郎窑的最大成就是恢复了明中期失传的铜红釉烧造技术，成功地烧成著名的郎窑红.为此熏作为陶瓷收藏人士熏对郎窑必须有个较深的了解.
  早在汉代，铅绿釉在陶器上就使用过，铅绿釉就是铜在低温氧化焰中的呈色.高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，另在唐长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过.真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色.它为后世铜红釉的发展打下了基础.到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器.可是到明代中期这种烧造技术就失传了.直到圆园园多年前的清代康熙朝，在郎窑中才又成功地烧制出高温铜红釉瓷器.
  郎窑红器有单层釉和双层釉两种.双层釉是没有《脱口》现象的，单层釉者其口沿釉在高温中往往下垂流，使口沿显露胎骨之色，一般呈白色、米黄色、浅红色或淡青色，形成了《脱口》.郎窑红釉器，在其他方面也都具有康熙朝的时代特征.一是胎骨洁白细密而坚硬，足底露胎处有火石红：二是口沿涂有粉质的粉白釉或浆白釉，且多有破泡：三是修足有平切式、平切棱角略圆式、里收外斜削的二层台式：四是器身红釉与足除露胎处有一条白色线：五是器型独特如观音樽、油金追瓶，笠式碗等都是康熙时极为流行的造型：六是大多数无款，偶有青花“福”、“寿”、“大清年制”款.特别值得一提的是，铜是一种很活跃的元素，在不同的烧制气氛下，铜的呈色是不一样的.正常的铜红是在还原气氛下的呈色，但由于古代窑火、窑温等控制并不是很精密，常常会出现烧制失败.如果气氛控制失误，使窑内呈氧化气氛，铜则会呈层次不同的青绿色，郎窑同样也存在这样的问题.传世的郎窑器有所谓的“郎窑绿”或称“绿郎窑”，又有一种器里釉为红色而器外呈浅绿色的称为“反郎窑”，这些就是当时流传下来的郎窑红器的变异类.“郎窑绿”器的特点与郎窑红器基本上是一致的，可以用相同的原则加以鉴定，而“反郎窑”器则多为水盂等小型器，数量极其稀少.
  由于康熙郎窑红釉瓷器的珍贵，物罕而价昂，因此后世仿造者比较多，有些仿得很高超，几乎可以乱真.但仿品是无法摆脱它的时代特征的，与真品是不同的.通常“郎窑红”仿品多为民国时仿制，也有采用雍正时的仿哥釉器再加绿釉或干脆加彩来仿康熙各色郎窑器的.其仿品一是釉面多出现白色星点：二是上半部釉色与下半部釉色反差较大，不协调：三是胎质较松不甚密：四是分量过轻或过重：五是器型没有康熙时的典雅端庄：六是口沿和圈足的工艺不一样.只要细心观察对照，仿品和真品还是可以区分的.