景德镇陶瓷艺术，有博大精深的文化内涵和丰富的表现形式，随着陶瓷艺术的发展，陶瓷装饰不断出现新技巧，高温颜色釉在釉下装饰中的巧妙运用，就是其中之一。
    高温颜色釉瓷是指在釉中掺入不同金属氧化物的着色剂，施在瓷器的坯胎上，再将坯胎放进1300℃以上的高温窑炉中焙烧，烧成后呈现出不同绚丽釉色的瓷器。它以丰富多彩的釉色、精致优美的器物、风格不同的造型、光亮耀目的色泽，成为工艺父忙作品中的闪亮明珠。被人们誉为“绿如春水初生日，红似朝霞初上时。”
    高温颜色釉装饰，在景德镇陶瓷中有着悠久的历史。宋代烧制的影青瓷，使青瓷艺术达到了历史高峰，是陶瓷中的一代名品，白里透青，有“冰肌玉骨”之赞誉。
    影青釉是一种透明度很高的釉质，坯上稍有痕迹，在施釉烧成后都会在釉中显露出来。因此，当时的坯体加工非常精细，坯胎细薄，材质洁白，精细的材质与坯胎上雕刻的精致花纹珠联壁合，相映生辉。
    影青釉装饰，以刻花、划花、印花、剔花为主要技法。
    刻花：用刀具在坯胎上雕刻出花纹，其特点是线条深而宽，多用半刀泥技法，花纹显示出深浅不同的凹凸面。
    划花：用竹签等工具在坯上划出花纹线条，特点是线条流畅，纹饰简练，线条比刻花稍浅。
    印花：用刻上装饰纹样的印模，在尚未干透的坯体上按印出花纹，或用刻好纹样的模具制坯，直接在坯胎上留下花纹。
    剔花：在已画好纹饰的坯胎上，把花纹以外的部份用刀剔除，使花纹凸起，有浮雕质感。
    在烧成过程中，影青釉的高温流动性好，能融化于坯胎花纹的凹外。在陷进坯体的花纹中，釉层较厚，发色较深，而在平面上则釉层较薄，发色较淡。色泽上的浓淡对比，使刻划出的花纹有明显的立体感，与挺拔秀丽的器型、素雅的釉色结合成和谐的整体，显示出玉器般的风采。因此，影青瓷有“饶玉”之美称。明代，景德镇高温颜色釉装饰有了很大的发展。宣德年间烧制的“祭红釉”，胎和釉结合得十分融洽，产生出浑厚滋润的鲜红釉色。
    清代康熙、雍正、乾隆年间，颜色釉瓷的烧制进入到鼎盛时期。乾隆年间的瓷工们能用瓷器烧制出仿造的漆器、木纹、竹器、铜器等工艺晶，且无不乱真。配釉艺人熟练地掌握了高温颜色釉的配料，准确地控制火候，成功地烧造出集多种色釉于一体的大瓶。这件瓷瓶把红釉、青釉、窑变、钧釉、哥釉等颜色釉和釉下青花、斗彩等彩绘技艺集中于一身。不同的釉色都发色鲜亮，多种彩绘装饰都能保持其固有的特色。在一件瓷器上，不同的釉色、装饰能各显其妙，是十分难能可贵的。这些性能各异的釉色、彩料需采用多种配方和烧成气氛，要采取多种工序才能制成。这件高难度的综合装饰色釉大瓶，体现了古代制瓷匠师的聪明才智。
    古代高温颜色釉装饰，对现代颜色釉综合装饰产生了深远的影响。
    新中国成立后，景德镇高温颜色釉综合装饰得到了恢复和发展，研究配制出不少新的颜色釉，并且逐步运用到釉下装饰艺术中。过去虽然有釉上、釉下相结合的加彩、斗彩等装饰形式，但是，由于烧制技术复杂，因此，集多种装饰于一器的作品却不多见。高温颜色釉综合装饰瓷，是在建国后才繁荣发展起来的。采用多种色釉和彩绘技法相结合，多种装饰技艺、釉色各显其长，又和谐统一，产生出美妙的艺术效果。
    陶瓷美术家潘文复创作的高温颜色釉综合装饰瓶“金色桂林”，是较早用综合装饰手法设计创作的。这件作品，近景深秋枫树高耸，远景桂林山水苍润幽远，小船飘浮在秀山丽水中，画面尤以橙红色的枫叶鲜艳夺目。采用了铁红釉、乌金釉、影青、窑变等釉色，使瓷瓶色彩丰富艳丽，光彩夺目。景物自然清新，没有作画的笔触痕迹，色彩在和谐之中富有变化。在“山水双耳鸡心瓶”上，作者为了表现美妙的河山，以乌金釉和花釉描绘山水。通过颜色釉的高温变化，瓶上的乌金釉自然地形成花纹，显示出山峦的层次结构。
  ；随着科学技术的发展和梭式窑的推广应用，运用高温颜色釉在釉下装饰，能达到理想的发色效果，陶瓷艺术家运用高温颜色釉就能更加得心应手。在陶瓷装饰中发挥颜色釉的优势，艺术个性和陶瓷文化有机结合。在表现技法上，利用笔墨和线条、细点、块面的变化，用刷、浇、喷、洒等技法装饰，把绘画和釉色的肌理效果发挥得淋漓尽致。
    高温颜色釉在釉下装饰中，常以釉里红、花釉、乌金釉、影青釉绘制。
    釉里红：是一种以氧化铜为着色剂的釉下彩料。用釉里红绘画的作品，在瓷器上产生对比强烈的艺术效果。在釉下装饰中，常以釉里红与青花料一起，起冷暖色调相衬比，产生出鲜明的视觉效果。
    花釉：被人们誉为“进窑一色，出窑万彩”。在高温烧成中产生的“窑变”现象，非常奇妙，有时会出现人们意料之外的艺术效果。在山水画中，适当地以花釉的肌理效果和绘画形成呼应，会形成美妙的画面。
    乌金釉：是黑釉是最莹亮的一种，黑中泛紫，在釉下装饰中广泛应用，不仅单独装饰在花瓶上，而且用在高温颜色釉的釉面装饰上。用乌金釉在烧坯上作画，可以产生出水墨画酣畅淋漓的发色效果。在釉下装饰中，用乌金釉作衬托，给人以浑厚庄重之感。
    影青釉：在釉下装饰中，把青花绘画与影青釉雕刻相给合，已成为不少画家的创作技法。在借鉴宋代影青瓷的表现技艺上，有了新的发展。既有用影青釉绘画和书法雕刻相结合的作品，也有在坯上雕刻出纹样以后，用影青釉装饰。我在影青刻花综合装饰“葡萄”这件作品中，用青料绘制葡萄藤叶，葡萄是在雕刻好的纹样上，施以影青釉，恰到好处地表现出葡萄晶莹欲滴的质感。有的陶瓷艺术作品，在雕刻翠竹、仙鹤的纹样上，施以影青釉。烧成后，在作品上，可以清晰地感触到形象的立体感。
    高温颜色釉在釉下装饰，其特点就是用高温颜色釉作颜料，用绘画或雕刻的技法填在瓷器画面上，与青花料描绘的形象，组成完整纹饰的一种新技法。高温颜色釉综合装饰与过去颜色釉装饰的不同之处，则是把多种烧成要求不同的高温颜色釉控制在同样的烧成条件下，描绘出人物、山水、花鸟形象。用这种方法绘制的艺术瓷，釉色晶莹明亮、浑厚庄重、风格自然，富有陶瓷装饰特色。由于彩料和底釉釉质一致，瓷胎装饰绘画后一次烧成，纹饰、色釉既鲜艳夺目，又和谐统一。在装饰效果上，有别具一格的特
色。由于颜色釉对烧成的依赖性很大，彩釉在高温中会流动。因此，在对形象作细致的刻划时，就要掌握高温颜色釉在烧成后的发色效果。
    高温颜色釉综合装饰，是集艺术和技术于一体的艺术，需要创作者具有较全面的技艺。既要有娴熟的绘画技巧，又要熟悉颜料配制和烧成工艺。在釉下装饰中，高温颜色釉的表现形式可以多种多样，既可以表现具体形象，也可以表现写意、抽象的形象。既可以把高温釉当彩料绘画，也可以在块面上以纹理显示出自然的艺术效果。
    当代陶瓷艺术家突破传统的装饰理念，创作出一批高温颜色釉综合作品，色彩丰富，形象生动，魅力无穷。