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略论余文襄的雪景山水画
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文作者李复荣老师提供：纵观余文襄老师的雪景山水画，他即继承但又发展了师尊何许人的章法布局及主题构思创意。余老笔下的人物多是瑞雪兆丰年山区村民喜庆景象。或是春节期间，孩童玩放鞭炮，大人们相互拜年，欢度春节。将冰天雪地的严寒冬季，渗入了乐融融的欢快气氛，这就一先先师那以荒郊野外的“时见幽人山谷行”及古人“映雪读书”凄凉渗淡之景。你看，何老雪景山水中人物通常表现得寥寥无几。偶有山僧或见高士，则以减笔描之，大有仙风道骨，闲云野鹤之态。而余文襄老师却是以丰富的思想内涵来刻划点景画中的人物，以至带动了画面的生气蕴意。出门归来的年迈老妪，年轻人以飞一般的身影前去接迎。与何老只身苦读之作形成鲜明对比的是：学生们成群结队地欢奔在冰天雪地里，学堂里朗朗的读书声在山谷里回荡，给人以一种情景交融的美好联想。余老在人物的塑造上更具功力，他用铁线描的钢劲笔触勾勒人物衣褶，而棉帽染黑，风衣设赤。这在以黑白灰为主的画面上起到了画龙点睛的醒目作用。既有动静呼应，又有冷暖对比的彩色效果。
余文襄画树，得传于何老又取古人之法度，而加之自己的创意。师尊的树形树姿，遒劲古朴，情趣万千。而余老在继承后更发展到钢筋铁骨，下笔直取而变化万千。人们常说画竹画树结顶难。而余老偏偏在这攻关的课题上不但能得心应手，且游刃自如。在分枝的拟人手法上，它有时如同黄龙探爪，潇洒舞动，有的似金蛇出洞，运笔激劲，一组树枝的外形收尾几笔，似回首笑傲，寥寥数枝，左右穿插，已出尽风头。在树形的舞姿，轮廓面的定型，迂回的穿插走向，呼应的神韵，构图中的装饰性等造型手法上，无不做到了神形兼备，得心应手而又精彩绝伦，使人拍案叫绝，激情不已。
如前所述，余文襄画山，取法于北宋画派的斧劈皴，这跟余老长期观察江南三山五岳的雄姿，写生和临摹是分不开的。每逢大画纷飞，银装素裹，他便带足干粮，登山远眺，画平远雪景图；或顶风冒雪，涉足颠峰，取高远雪景图；又俯瞰群山，至高望下，得深远雪景图。大自然造就的壮观景象，常使他留连忘返，废寝忘食。因此，他在询视草图的手法时几易删改而精益求精。在透视上他用我国的国画传统构图法——散点透视，很明显地分出了二度空间及三度空间的层次感。在阴晦的冬季，天色水色用淡黑色渲染，房屋庙宇则用介画法。雪松略仿刘松年，但更具高度和深度。迷迷茫茫的沙丘、彼岸、灌木丛上积雪点点，幽远迷离，其实情趣溢然。远处山腰朦朦胧胧，山头则有积雪，而执笔则是云头皴，天空用艳黑料渲染，既突出雪山立体的空间效果，又给人以寒气逼人之感。
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