民国瓷器鉴定之民国瓷器款识（五）人名款（组图）

图23l为王步青花人物图瓷板款识，文为“剑城长湖竹溪道人王步之写意珠山客次”及红彩朱文“长湖”、“竹溪”方章二枚。书法酣畅，笔划粗细结合，极富气势。
图232为王步粉彩菊花纹碗底款，印文为“王步出品”四字，印面疏密得当，笔划略粗，但与较多的留白相互映衬。
图233为王步1945年粉彩鹏程万里图左下角款识，印文为“长湖”二字，“长”字多直笔，“湖”字多曲笔，加之大面积留白，极富韵味。
方云峰(1897-1957年)为与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。
图234为方云峰1946年粉彩人物图瓷板款识，文为“佩霞方云峰写于珠山之麓”及红彩白文“方”印章一枚。款字书法较为细弱。
图235为方云峰1929年闺中少妇图瓷板题款，文为“己巳舂中月佩霞作于昌江”及红彩方章二枚。
图236为方云峰1945年耄耋富贵图瓷板款识，文为“乙酉年春月新丰佩霞方云峰作于珠山”，款宇纤细，但极为流畅，亦不见上款纤弱之风。
曾龙升(1900-1964年)作品款识多在器物的底面，以“曾龙升塑”楷体刻款和“曾龙升造”四字篆体刻款较为常见。
图237、238为曾龙升窑彩罗汉瓷塑底款，款为长条状，两边弧曲，内有横书“曾龙升塑”四字楷体刻款。
图239、240为曾龙升窑彩加彩立佛瓷塑底款，款式为长方形，内竖书“曾龙升造”四字篆体刻款，线条圆润。
汪大沧(1901-1953年) 款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”、“大沧”等。
图24l为汪大沧粉彩山水图瓷板款识，文为“黟山人汪大沧写意”，末有红彩“大沧”方章一枚。汪氏曾随毕伯涛习诗词，故书法造诣较深，此款书法极为沉着。
图242为汪大沧风雨归舟图瓷板款识，文为“黟山大沧汪粟”及红彩“大沧”方章一枚。
图243为汪大沧春烟垂钓图瓷板款识，文为“黔山汪大沧于昌江一粟写”，并有红彩“大沧”方章一枚，款字虽少，却集籍贯、名、字于一体，笔法老辣。
图244为汪大沧破浪图瓷板款识，文为“民国胜利年黟山兹嗤痴生汪一栗写”及红彩方章“大沧”一枚。
陆云山(1901—1974年)成名于20世纪40年代。
图245为陆云山1946年粉彩花鸟瓷板款识，文为“时在丙戌年舂月陆云山画法”。款字流畅自然。
图246为陆云山粉彩翠羽高冠图瓷板款识，文为“云山画于珠山客邸”。书法娟秀。
余翰青(1902-1987年)余氏题款颇为简洁，不仅极少见长篇题款，甚至画面上连作品名称亦省略不题。其书法老拙有力。
图247、248为余翰青粉彩草虫图瓷板款识，文为“翰青写于珠山”，下有红彩“印”方章一枚。
刘雨岑(1904-1969年)款识或为“雨城”，或为“澹湖渔刘雨岑写”，或长题。印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。
图249为刘雨岑粉彩暖春图瓷板款识，画面的左上方题：“暖春图，甲申仲舂，澹湖渔刘雨岑写于珠山觉盒日暖风和窗下”。并有“竹”、“人”方印二枚。此款书法趋于方整稳拙，个人风格已基本成熟。从款的内容看，有时间(甲申年)，别号，姓名，地点，斋名(觉贪为刘氏斋名)，较为全面。
图250为刘雨岑松竹翠鸟图瓷板款识，文为“澹湖刘雨岑写于珠山艺专学校国画教室”。
图25l为刘雨岑富贵白头图瓷板款识，文为“澹湖渔刘雨岑写新罗山人大意于珠山觉盒之南轩”。
图252为刘雨岑粉彩芝兰竞秀图瓷板款识，题款位置在左下角，款为“己卯九月澹湖渔刘雨岑写”，并有红彩白文“竹”及红彩阳文“人”方章二枚。澹湖渔为刘雨岑别号，书法结体平稳，笔划挺秀流利，为刘氏较早作品款识。
刘希任(1906-1967年) 款识多见长题。 印文有“南昌刘”、“希任”、“刘希任画”等。
图253为刘希任1941年粉彩漂母施饭图瓷板题款，文为“辛巳年新秋，刘希任并书”及红彩“希任”方章一枚。
图254为刘希任粉彩高士童子图瓶款识，印文为“希任”二字，款字集中，留白较大，笔划遒劲有力。
万云岩(活跃于1930-1950年) 擅长粉彩人物。
图255为万云岩1946年粉彩山水人物图瓷板款识，为“丙戍年夏月南州万云岩画于珠山”，并有红彩白文印章一枚。
图256为万云岩1943年粉彩云中放鹤图瓷板款识，文为“时在癸未仲夏月上擀，南昌万云岩作于珠山”及红彩“石山”、“云岩”方章二枚，书法洒脱流畅。