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[图文]清代景德镇陶瓷兴衰谈         ★★★ 【字体:
清代景德镇陶瓷兴衰谈

作者:萧振松   文章出处:本站原创   更新时间:2007-7-16 10:29:19 
 

 

搏击长空 肖振松作

在景德镇陶瓷的发展历史上,清代,曾是一个及其辉煌的时代,其品质之精良、造型之繁杂、彩釉之丰富,无不登峰造极。毫无疑问,清代是景德镇陶瓷发展历史上,也是中国陶瓷发展历史上的颠峰时期。但同样也经历了兴、盛、衰这么一个过程。

清代初期,景德镇陶瓷业处于停滞状态。满清政府入关后,于顺治十一年(公元1654年)在明代御器厂的基础上进一步扩建,并逐步恢复生产。顺治瓷其造型、胎釉、纹饰都带有明显的眀末过渡特征。顺治瓷造型古朴、胎体厚重、釉质青白。器物口沿大都施有酱黄釉,黄釉口是顺治时期的一个重要特征。
清代前半期的康熙、雍正、乾隆三朝,景德镇的陶瓷业得到空前的蓬勃发展,制瓷技艺更趋娴熟精湛,品种更加丰富多彩,可谓集南北历代名窑之大成。自康熙十九年(公元1680年)以后,景德镇御窑厂由朝廷派遣督陶官直接管理窑务,此后各时期的官窑均以督陶官的姓氏命名。自康熙以后景德镇的制瓷业得以复苏并蓬勃发展,与朝廷的重视是分不开的。

康熙青花瓷不仅料色青翠艳丽,釉汁莹彻明亮,而且还十分讲究中国画的水墨韵味,有“料分五色”之说。所谓“料分五色”即将青花料色分为“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”五个色阶,笔触之间极富层次。
康熙五彩瓷较之眀万历,色彩更加瑰丽丰富,画工更加考究精妙。除用红、黄、绿、兰、紫外,还以黑色、金色来调和各种色彩关系,使画面更显高雅华丽。
康熙时期的颜色釉当以郎窑红、豇豆红最为珍贵。康熙四十四年至五十一年(公元1705-1712年)江西巡抚郎廷极督理窑事,世称“郎窑”。其时恢复生产了明代中期以来几乎失传的铜红釉,其中尤以郎窑红最为名贵。郎窑红色泽浓艳而不浮躁,釉色晶莹透彻,釉面呈冰裂纹,常在器物口沿留白,俗称“灯草边”。
康熙晚期,外国传教士进入宫中供职,并随之传入了画珐琅工艺。康熙五十年(公元1771年)后,试烧成功珐琅彩瓷。尔后又将画珐琅技法逐渐运用倒五彩中,从而发展成了独树一帜的粉彩瓷,开辟了陶瓷装饰的一片新天地。

雍正四年(公元1726年),淮安板闸关督理年希尧兼管景德镇御厂窑务。雍正六年(公元1728年),内务府员外郎唐英任御窑厂驻厂协理官,协助年希尧管理窑务。虽为协理,实际上唐英与窑厂工人同吃同住,悉心钻研陶务,亲自制陶绘瓷,著书立说,为年窑的实际督理。雍正及乾隆时期,景德镇的瓷业发展倒顶峰,唐英功不可没!
雍正六年(公元1728年)以后,造办处内炼珐琅成功,烧制珐琅彩料成功,烧制珐琅彩瓷开始进入鼎盛时期。而由珐琅彩发展而来的粉彩瓷,其技艺也日臻成熟。雍正粉彩瓷色泽粉润华滋,较之五彩瓷更显得柔丽俊逸,娇艳明媚,故而相对五彩而言又称粉彩为“软彩”。雍正粉彩将陶瓷装饰艺术引入了一个全新的境界,其色彩之明媚柔丽,装饰之精巧秀逸均达无以复加之境地。
雍正时期首创以青花料在坯体上勾勒纹样轮廓,成瓷后再以粉彩颜料填画,拼斗成完整纹样的斗彩新工艺。使粉彩的明丽,青花的幽靓争妍斗艳,相得益彰,令人耳目一新,较之康熙以前的斗彩更别具一番清俊华丽之美。
雍正时期的另一个创新则是研制成功窑变釉。在单色釉中添加其它不同成分,使之在高温下流淌变幻,从而使原单色釉变得如霞光般绚丽斑斓,流光溢彩,美不胜收。
雍正时期(公元1723年-1735年)虽然在历史长河中仅仅是短短的十三年,却在景德镇陶瓷乃至中国陶瓷发展史上写下了及其亮丽的一页。

乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。这个时期的瓷器制造为满足宫廷需要,制作不惜工本,胎釉精良细腻,绘画工整考究,造型极尽其巧。其工艺之精巧新奇,装饰之繁缛华丽,均为登峰造极。
乾隆二年至十四年(公元1737年-1749年),乾隆十七年至二十一年(公元1752年-1756年),内务府员外郎唐英任景德镇御窑厂督陶官。乾隆时期的“唐窑”器极负盛名。唐英,字俊公(又作隽公),自号蜗居老人,关东沈阳人,隶汉军正白旗。生于清康熙二十一年(公元1682年),卒于乾隆二十一年(公元1756年),享年七十五岁。唐英先后在景德镇督理陶事二十余载,建树甚封,功绩卓著,名彪史册。
乾隆时期的粉彩瓷除白地粉彩和色地粉彩外,还盛行轧道工艺,俗称“耙花”,亦称“锦上添花”,极为精致。这一时期的粉彩瓷,纹样极为工谨细腻,色彩极为华艳富丽。
各式各样的镂雕粉彩瓷是乾隆时期的一大特色。除镂空透雕的香熏、花篮、灯罩等,更有双层透雕转芯瓶、转颈瓶等等,其结构之严密,制作之精确,构思之奇妙,均可谓鬼斧神工之制,令人叹为观止。
乾隆时期还流行仿生瓷。象生器有动物、植物、瓜果等;仿器有仿青铜器、仿竹木器、仿漆器、仿玉石珊瑚等等。其色泽质感无不惟妙惟肖,几可乱真,构成乾隆时期景德镇瓷器又一大特色。
总之,乾隆时期的瓷器,技艺精湛,工艺完美,制作奇巧,花样繁多,均无不极其所能极。然而,从其艺术性来看,却失却了康熙时期的一份豪洒与雍正时期的一份清丽。

进入晚清后,清王朝渐至没落,加上道光十九年(公元1840年)爆发的鸦片战争,咸丰元年(公元1851年)爆发的太平天国运动,以及咸丰末年(公元1861年)英法联军焚毁“圆明园”等,使清王朝更加动荡不安,景德镇的瓷业也因时局而每况愈下。御窑厂终于咸丰五年(公元1855年)停止生产,直至十一年后的同治五年(公元1866年),才开始逐渐恢复生产,但其光景却是今非昔比。
晚清六朝,嘉道时期基本上是沿袭前朝,无甚建树。咸同时期朝廷自顾不暇,景德镇的制瓷业亦寥败凋敝。光绪稍有起色,御窑器也较为精良。至宣统,清王朝也日薄西山,风雨飘零了,雄踞景德镇历明清两朝达五百余年的御窑厂终告寿终正寝。晚清六朝,无论官窑还是民窑,仿古风皆颇为盛行,成为当时景德镇瓷业的特点。 

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