。[摘  要]：  克拉克瓷是我国首次外销到欧洲的青花瓷，  本文对克拉克瓷的典型器型即克拉克瓷盘的边饰做了一个详细的阐述，  并根据纹饰特征将边饰划分为九组款式，  并进一步对边饰划分的意义作出了分析。
    [关键词]：克拉克瓷，分类，装饰
    克拉克瓷是中国首次外销到欧洲的青花瓷，出现于1 6世纪下半叶及十七世纪初。首先将这种瓷运至欧洲的是葡萄牙人。l 602年，荷兰人在非洲海岸的圣海伦娜附近捕获了一艘葡萄牙克拉克，船名为圣·杰戈号。1 60 3年，荷兰武装船队在马来西亚东海岸的帕达尼亚附近又截获了一艘大帆船圣·凯瑟琳娜号。这两只船均被带到了荷兰，其船上的货物估计超过十万件，最后在荷兰米德尔堡和阿姆斯特丹被拍卖，轰动了整个欧洲。荷兰人将这批中国瓷器称做Kraaksporeleint。荷兰人对葡萄牙远航东方的货船称作“克拉克”，荷兰语中是“葡萄牙战舰”的意思。因而，在欧洲拍卖的这批中国外销青花瓷被人们称为“克拉克”瓷。关于“克拉克瓷”这个名词的最早的书面记录是距离这次拍卖之后的7 5年之后的l 9 7 3年。这种瓷在装饰上的特点是普遍带有多层次的开光，后来在陶瓷史上把1 6世纪末至1 7世纪生产的具有这类特点的外销青花瓷称为克拉克瓷。克拉克瓷的产地，主要是中国江西景德镇。中国其他各窑口以及日本的伊万里瓷业、荷兰的代尔夫特窑场、德国的哈瑙陶器厂，都曾以仿制此类瓷器而闻名。在欧洲1 7世纪静物画以及风俗画的题材上，频频出现了克拉克瓷器的身影，拥有克拉克瓷成为欧洲人追求殷实生活的象征。因此，克拉克瓷器，可视为沟通东西方文明的卓越载体。克拉克瓷品种繁多，本文将对克拉克瓷的其中一个最具代表的一个品种即克拉克瓷盘的边饰的分类以及分类的意义做一个论述。
1  采用边饰对克拉克瓷盘分类的意义
    克拉克瓷，有盘、碗、瓶、军持等，其中盘的数量最多，最具典型性。克拉克瓷盘口径大小不等，一般20—50厘米，纹饰独具风格。克拉克瓷盘是克拉克瓷最重要的代表，这也是研究克拉克瓷盘的意义所在。在克拉克瓷盘中，最具有丰富文化内涵的是盘的边饰。所以研究盘的边饰就显得尤为重要。所界定的边饰区域是指口沿、盘内壁、弧腹和盘外壁区域的装饰。其纹饰的基本特征是：盘内底心与内壁一般有二层装饰带；内底心图案以山水、花鸟、人物或动物为主题纹饰；盘壁盛行8—1 0组的开光辅助纹饰，开光多呈圆形、椭圆形、菱花形、莲瓣形；开光内填绘常见的纹饰有向日葵、郁金香、菊花、灵芝等，还有佛教吉祥纹饰轮、螺、伞、盖、罐、莲、鱼，以及卷轴书画、蕉叶、珊瑚等。开光的间隙填绘锦纹或缨络纹。纹饰从整体来看，构图严谨，繁而不乱，洋溢着东方文化的浓郁气息。
    将克拉克瓷盘的边饰特征作为分类的标准，是一种很切实可行的分类的方法。因本文界定的边饰区域包括弧腹和盘壁，所以本文根据不同特色的边饰特征将克拉克瓷盘分为九组款式。因为盘的外壁纹饰是和内里的文饰是相关联的，所以只要用边饰的编号，再加上对盘内底心主体纹饰描述，就足以描述清楚一个盘并将其编号归类。此外，经过严格定义后的盘的边饰的编号对克拉克瓷盘的编目，特别是对克拉克瓷盘的鉴定及研究，有着非同寻常的意义，这也是笔者认为将边饰进行分类的重要意义之所在。
    在文中，笔者将克拉克瓷纹饰分三层装饰带进行描述：1．盘内底心主体纹饰2．主体纹饰外围的一周连弧纹3．连弧纹外围到盘口沿间即弧腹和盘壁部分。因本文旨在阐述边饰特征，所以重点在对边饰部分的说明上。即本文重点论述的是口沿、盘内壁、弧腹和盘外壁区域的装饰。
2  克拉克瓷盘边饰类型
    边饰1：  此款盘尺寸小，通常是以碟的形式出现，浅弧腹，菱口。盘内壁无釉下青花装饰。但在其它区域装饰有丰富多样的模印纹饰，包括花卉纹、蔬果纹，比如石榴纹和几何纹样。在盘内底心的外围是一周由椭圆形或形式多样的菱形构成的连弧纹，在连弧纹内填绘花卉纹、瑞兽纹或吉祥纹饰如双葫芦纹、璎珞纹。盘外壁除了一些模印纹饰外，无釉下青花装饰。
    边饰2：边饰2的瓷盘尺寸通常小，口径为14—22公分不等。口沿呈圆口或菱花口。弧腹留白，弧腹无模印的纹饰，这是唯一的一个弧腹和口沿不是作为一个整体区域进行装饰的款式。内壁的纹饰有两款：一款是荷叶和白鹭相间的装饰，画面显得典雅平衡。一款是水草与鸭子相间的装饰，画面显得生机勃勃。盘内底心主题纹饰往往是“宝塔”图或“鹿”图。盘内底心绘有“鹿”图的盘与以上所述的两款边饰搭配的均有，但与水草与鸭子相间的一款边饰搭配的更为常见。在此款中，盘内底心偶尔也会出现风景人物图  。盘外壁的纹饰，弧腹处用折枝鸟纹装饰，外壁用折枝梅或者折枝花卉纹装饰。这种纹饰为边饰2的盘所独有。
    边饰3：口沿呈圆口或菱口，弧腹呈圆形。弧腹和盘壁绘有榴实纹，通常八个榴实纹与花卉纹或植物纹间隔装饰着。盘内底心外围轮廓一般呈星状，勾线浓粗。有的盘内底心外围围绕着两周青花色带。鹿图是最常见的主题纹饰。外壁在靠近口沿处，在近似于三角形开光内绘宝石纹和八吉祥纹。
    边饰4：口沿多为菱口。内壁，由单线或双线将之分成六开光、十开光或十二开光。开光内绘精致的花鸟纹与蝴蝶纹。盘内底心外围与内壁之间用一周细细的青花色带分割，没有任何留白的部分，整体装饰繁密。盘内底心绘有鹿图，画面表现的有风景中嬉戏的小鹿、憩息的小鹿，饮水的小鹿。画面生机勃勃，表现了爱的关怀的主题。盘的外壁常见折枝鸟纹，或者与盘内里的纹饰相呼应，用开光装饰，开光内绘精美的缠枝纹。
    边饰5：口沿为菱口。边饰5的特征是大开光、小开光相间之装饰形式。这组边饰比起其他类型的边饰要疏朗一些，布局不十分繁密。成放射状排列的大开光里内绘优美的花卉纹、瓜果纹、虫鸟纹以及缠枝纹。每个图案周围的区域有留白部分。小开光内填绘圆点纹或者稀疏地点缀着结带纹。和风格轻松明朗的边饰不同，盘内底心装饰的稍显繁密一些。频繁出现的图案有道教里面的神仙人物，如一个仕女坐在平台上，附近有一个屏风和一只讨人喜爱的小鹿的画面。和内壁的图案相对应，盘外壁用具有象征意义的符号纹装饰。
    边饰6：边饰6的盘子非常罕见，主要特征是出现如意形开光，开光的底部成敞口的形式。此款显然是边饰4，5，7的一个过渡式样。此组盘有两款。其中受边饰Ⅳ影响的一款边饰的特征是采用大的开光之间与形同于“l”的契形相间装饰的形式，呈契形的区域用青花装饰，青花呈色浅淡。这一款式的盘外壁仅用线条进行分割成几个区域。每个区域内填绘串珠纹。其与边饰4相同的元素是开光中同样填绘着繁密的花卉纹和蝴蝶纹。另一种受边饰5的影响的一款，在装饰手法上用大开光与填绘有璎珞纹的小开光间隔装饰着。大开光内填绘着与边饰5相同的图案，简洁明朗
的单个的花果纹。盘外壁常常带折枝鸟纹。此组中两款的盘，在盘内底心的主题纹饰均是著名的五鹿风景图。
    边饰7：世纪之交，克拉克瓷器上的纹饰变得更加复杂，并且装饰繁密，与边饰6的一样。
    边饰7运用了如意形大开光，并采用了大开光与小开光相间的形式。在小开光的部分区域，首次出现了菱形纹。围绕盘内底心构成一周连弧纹内填绘变化丰富的菱形纹以及如意头纹，有的呈星状，有的呈扇形，有的呈由四个括弧形，组合变化丰富多样。有的盘的外围没有一周由菱形纹构成的连弧纹，仅在小开光中出现菱形纹，盘内底心与内壁之间仅用单或双的青花色带线将弧腹与内壁分割。有的款式，绕着盘内底心的菱形纹是反向的。从表面上看，边饰7和边饰6之间似乎是没有什么联系的。因为新出现的唯一元素是菱形纹。然而，实际上菱形纹的出现，对断代来说意义重大。因为边饰6的盘子可归类于l 6世纪，而边饰?的盘子则出现于1 7世纪。这一款的生产时间长达5 0余年。同一款在统一内又有变化，为了更进一步分析清楚这一款，将这一大类分成三组进行说明。7—l这组盘为浅弧腹，菱口；  盘内壁在成放射状排列的如意形大开光内填绘虫草纹，主要是蝴蝶纹。这一点与边饰4相同，唯一采用的吉祥纹是桃实纹。小开光内有的带有菱形纹，有的不带菱形纹，但是通常带璎珞纹。盘内底心最常见是鹿图或或莲池水禽图。开始采用花篮纹和清供图，并和其他的纹饰一样流行起来。盘外壁采用折枝鸟纹或成放射状排列的开光内填绘精美的缠枝纹。总体来说，这组边饰比起后期的器物来说，纹饰精美的多。7—2这组边饰开光内不再运用花卉纹或虫草纹。桃实纹开始向“向日葵”纹饰演化。吉字纹代替了原来的花卉纹和虫草纹。大多数的纹饰均与生存意义有关，因为生命的意义在战争纷乱的年代显的尤为重要。这些纹饰常常来源自于道教、佛教以及八吉祥纹。最常用的纹饰：双葫芦纹、桃实纹、艾叶、灵芝、扇子、鹿、书和书轴、鸳鸯、马。盘内底心也运用这些纹饰。在这一款边饰里，小开光内部分区域填绘菱形纹。有的盘在盘内底心外围没有菱形纹构成的连弧纹。鹿纹不再常见，但是莲池水禽图和花蓝纹仍然很常见。盘内底心频繁出现道教人物图。在这一组出现了一些新的纹饰类型：牡丹花鸟图。这种纹饰在7—3中最常见的纹饰之一。比较多见的纹饰是艾叶、书轴和双葫芦。盘外壁在大的如意形或圆形开光内填绘灵芝纹和点纹。小开光内绘变形灵芝纹。这组盘外壁
纹饰和7—1相比有减化的趋势。此外，龙纹，在克拉克瓷器中作为装饰是比较罕见的。它形体庞大，带有毛发，在云气和火焰之中翻腾，装饰在盘内底心区域。盘外壁的装饰风格及其减化。这组盘纹饰变化巨大。多采用以下三种形式：第一种是通常采用“向日葵”纹和八吉祥纹相间的形式。用笔荒率自然，逸笔草草，无拘束。第二种采用花卉纹，是边饰5的复兴，与由桃实纹演变而来的向日葵纹相间排列。第三种中精美的花卉纹包括菊花纹，成放射状排列并与桃实纹及鸟纹相间排列。菊花纹作为一种全新的纹饰出现在克拉克瓷中。在格罗宁根博物馆收藏中有这组的盘。盘内底心有一种独特的图案，以冰梅纹为底，装饰着缠枝纹。这可以看作是著名的“康熙式”纹样出现的前奏。盘内底心常见的是洞石花鸟图。与边饰7—2明显不同的是，盘外壁的装饰比内里的装饰间隔更宽，更加简化。装饰仅仅是在大圆圈里装饰着小圆圈，圆圈的数量和盘内开光的数量并不一致。小开光简化到仅仅用在两根长线内的两条短线的划纹而成。虽然在盘外壁上，纹饰变得更加草略，但纹饰却从未完全消失过。与早期的盘相比，这组盘第二个特征是在盘外壁上没有模印的图案。
    边饰8：口沿呈花口或菱口，浅弧腹。此款纹饰中的吉祥纹与7相同，但开光变成了圆形或椭圆形。弧性轮廓线构成的宽边连弧纹将弧腹和盘内底心分割。连弧纹中内绘有形式多样的菱形纹和如意头纹。仅从“白狮号”复原品中可以看到，不同形式组合的菱形纹和如意头纹  不少于8种。有的盘内底心外围有一周呈星形的连弧纹，用一根或两根浓线画出轮廓线。吉字纹变的更为常见。但是也有缠枝纹和瑞兽纹。蚱蜢作，为一种纹饰，开始出现，深受欢迎。盘外壁内绘形式化了的象征符号和圆点纹。
    边饰9：这款的特别之处在于，它将克拉克瓷器的多种特征与变异的图案融合在一起：填绘有吉祥纹的多层开光的边饰以及郁金香风景图。装饰带有中国风格。唯一的外来元素的是郁金香。在这款中没有采用约定俗成的菱形纹。用直线划分装饰区域形成开光，开光在数量和尺寸上变化丰富。有的开光呈直边，有的开光呈如意形边。盘外壁从口沿到盘内底心外围的底边仅用直线划分出开光。小开光内填绘缠枝纹，大开光内填绘宝石纹或海棠形边框内的缠枝纹。
参  考  文  献
[1)曹建文．《寻觅已久的景德镇克拉克瓷窑址被发现》，《中国文
物报》，2002年4月17日5版
[2]朱培初．《明清陶瓷和世界中外文化的交流》，轻工业出版社，
1984年版
[3]裴光辉．《克拉克瓷》，福建美术出版社，2002年版