3．1．传统陶瓷装饰
    传统陶瓷装饰的一个主要特点就是：一般我们所说的传统装饰形式即是指以明清时期为主要特点的工艺造型、题材、色彩和装饰形式。在元以前，陶瓷装饰一般是以图案纹样形式为主，到元代，  由于青花料的使用，从而很快步入到中国画相结合的装饰形式，宋代的工笔画，元代的写意画，逐步出现在陶瓷上，虽为仿制，但由于陶瓷具有特殊的工艺品性质，终使陶瓷的装饰为之一新，到清代，釉上颜料的使用，又使工笔重彩等绘画形式在陶瓷釉上的装饰，得到了全面运用和发展。五彩、古彩是较为具有代表性的。后来由于文人画的进一步介入，使宫廷绘画与陶瓷装饰结合有了进一步的发展。传统绘画形式也就是这样逐渐与陶瓷艺术结下了良缘，从而形成有一定民族特色的时代风格特点的陶瓷产品。传统陶瓷装饰是与中国传统绘画形式所紧密相连，相发展，  由于陶瓷是经多种工艺过程，高温烧后才最后定型的，因而它最终受到工艺材料的限制。
3．2．汉字陶瓷装饰
    自唐代开始，陶瓷装饰进入了陶瓷文字装饰的文学代时期，当时的唐诗盛行决定了汉字在陶瓷装饰中广泛运用的发展趋势。文字以诗歌的形式大量出现在陶瓷装饰中，这不仅仅是陶瓷内容的丰富和形式的变革，而且打破了仅以图案和绘画作为陶瓷装饰的陈规，开辟了陶瓷装饰的新大陆，是一个时期内陶瓷装饰发展的又一次飞跃。从这时候开始，汉字在陶瓷装饰中的地位逐渐重要，在陶瓷装饰中也开始广泛的采用这种装饰手法，唐代的长沙窑就是一个很典型的例子。诗文装饰填补了装饰画所不能表达的思想内容和死板的空缺，更突出了文字艺术和书法艺术的陶瓷装饰中的成就。    宋代的磁州窑陶瓷继承了唐代长沙窑陶瓷的陶瓷器皿表面上题写文字的装饰形式。而且题写的内容与社会生活，人们的思想更广泛、更紧密、更深刻的结合和联系了起来，使其装饰内容更为丰富和生动，增加了除了死板装饰外的趣味性，这样的装饰手法，使陶瓷文字与现实社会更紧密的联系在一起。元代的陶瓷文字装饰向纵深发展，在书写文字内容的同时，也讲究书写体式，把中国书法所讲究的笔法、章法在陶瓷文字装饰中淋漓尽致的体现出来。明清的文字装饰在陶瓷工艺、书法艺术和文字艺术上相结合，使陶瓷文字装饰的形式清雅、简朴而又富有内涵，并且，陶瓷文字装饰纵深发展的内涵融合于当时的社会背景，这也是近代陶瓷文字装饰的特点。新中国时期陶    瓷文字装饰继承并发展了以前陶瓷文字 装饰的艺术传统，更大范围地开拓了题材的领域。装饰文字内容上朝气蓬勃，积极向上，装饰手法上形式多样，最大限度的反映了当时人们的心理特征。
3．3．比较得出汉字在陶瓷装饰中的优势
    汉字在陶瓷装饰中，是形状不一、丰富多样的线条的组合，就汉字本身来说，它是其始于象形文字的汉字，本身就具有一定的图案性，象甲骨文、大篆，不论是刀刻。还是笔写，都具有绘画的性质，表现出造型美。因此，汉字装饰艺术的创造是直观的视觉形象，一个汉字就能写出一幅精练的图画。由于每个汉字都占有一定的空间，“在字的笔画里、结构里、章法里，显示着形象里面的骨、筋、肉、血，  以至于动作的关联”。这样以来，每个字就不仅是一个“空间单位”，而且成为一个“生命的单位”。这样的特点，使汉字在陶瓷装饰中具有极强的艺术表现力，是其它装饰手法所无法比拟的。
4．中国书法艺术中的汉字与陶瓷装饰中的汉字的差异所在
4．1．现手法的差异
    书法中的汉字侧重于表现的造型艺术。它只能借助与汉字的构架、笔画，间接地反映客观世界的某些物体。书法的形象是对客观事物的各种形体和动态的反映，然而，这种反映只是粗略的、隐晦的、象征的，再现性因素十分微弱。表现手法很单纯，通过书写或者运用人的手，这样的表现局限了它本身的艺术表现力。
    汉字在陶瓷装饰中的运用和其他制作手段材料有所不同，除了书写外，表现形式富有立体感，工艺手段也比较繁多，如刻、堆、雕、等形成了陶瓷汉字艺术独特的创作风格和特色，更具有挑战性与吸引力。表现作品时，作者可以任意表现，无所顾及，不受任何制约。
4．2．装饰载体的差异
    笔、墨、纸、砚等书写工具的特殊功能，是汉字书写成为书法艺术的重要条件。笔、墨，这种单纯的物质手段，限制了书法艺术最大限度地获得运用形式美规律的自由，同时也在一定程度上限制了作者的审美意识。
    陶瓷装饰中的汉字，可以说载体相对书法却显得很丰富，如：在陶坯、成品陶、瓷坯、成瓷等都可以充分运用，工具的采用根据作者采用的装饰手法来做选择，如：现代景德镇肯花和釉上彩汉字，色釉汉字和刻雕汉字，宜兴陶的刻字，都有各自丰富技艺和形成了各自的风格，成为陶瓷装饰中独特的艺术品种而进入了艺术殿堂，这些无意给陶瓷汉字装饰增色不少。
4．3。最终效果的差异
    虽然书法借助与汉字的特点，用毛笔墨汁在宣纸上写出线条可以粗细、方圆、浓淡、枯润、肥瘦、轻重，刚柔、藏露、疾涩、大小等各种变化，但它却是单一枯燥，不能给人赏心悦目绚丽的画面，高度的宅间变化，更重要的是不能给人强劲的视觉冲击力。
    而在陶瓷汉字装饰具有较强的艺术表现力，通过形体、线条、色彩等富有表现力的手段，更具体、精确地描绘出汉字的形态、状态、额色、光线、深度，广度等等，为欣赏者提供了完美的艺术形象。为欣赏者提供的感觉印象更为鲜明，汉字的装饰，整齐一律、对称均衡、和谐统一。造成它特有的视觉美感。无论是从空间、色彩、内容：还是从形体、线条、视觉等都能给人全新无限逦想的空间和生活体验。
5。汉字陶瓷装饰的不足之处
5．1．汉字艺术处理和表现手法相对困难
    汉字的表现手法和装饰艺术处理比较困难，我们可以从以下几个方面来认识。首先，汉字数量多，现代汉语通用字有7千个，如果涉及到专业领域的用字，数量更多，这样多的汉字艺术和表现手法处理当然就比较困难。其次，汉字机构复杂，大多数汉字笔画在10画左右，多的有好几十画，而且汉字笔画和部件组合的模式也非常复杂，我们可以给这些汉字的构造单位的组合方式归类，但一字一字观察比较，可以说是一个宇有一个字的构造模式，有些字，例如“董、翼”等，艺术处理就非常困难。
5．2。汉字用于国际文化交流比较困难
    汉字用于国际交流比较困难，首先是因为汉字结构复杂，其次是汉字是不表音的，不便于学习使用，而拉丁字母在国际上使用非常广泛，可以说是国际化的文字，比较而言，汉字就显得十分孤独，虽然随着我国经济文化的发展，随着我国在国际上的地位的日益提高，将有越宋越多的人学习和使用汉字，甚至研究汉字，但那和汉字的国际化是两回事。所以有人说汉字是国际性的文字，说21世纪是汉字的时代，从热爱汉字，热爱汉民族文化的角度来看，是可以理解的，但以科学的事实求是的态度看，汉字作为国际交流的工具是有其局限的。
5．3．汉字在装饰中色彩变化单一
  汉字在陶瓷艺术中一般属于素色装饰，不能直接给人以赏心悦目的画面和绚丽多变的色彩，文字是散点式，难以构成完整的画画，其实也正是自身的：不足。
5．4。汉字在陶瓷装饰中的新前景
  尽管汉字在陶瓷装饰中显得很完美，但给人们带来了无尽快乐与遄想，但任何事物都不是那么完美的，都有其自身的缺点和不足，有奸的一面也就有坏的一面。那就需要／顷应多元化的审美取向，不断探索与研究，探寻汉字在陶瓷装饰中的新前景。根据时代的需要对中国陶瓷装饰提出了更高的要求，汉字以书法的形式存在与陶瓷装饰中不足它的最佳选择。现代陶瓷装饰手法形式多样，色釉装饰体现釉色美，刀刻装饰体现刻刀剔痕美，青花、古彩、粉彩等装饰体现色料的装饰美。汉字作为装饰语言完全可以容身与这些装饰手法中去，汉字经过剔刻，施以色釉，能达到色彩与书法并赏的艺术效果，
  社会不断发展，经济生活水平也随之增高，这是时代发展赋子我们的要求，这是顺应时代的发展：与此同时，市场需要我们不断满足人们的审美需求，生产出反映社会生活的产品。这就是要求我们在吸收传统的同时，不能忘汜时代的要求。汉字的装饰特色应当与其它艺术一样，处处与人们的生活时代和社会环境以及时代的特征紧密的联系起来。我们应该从汉字的题材内容，优美的艺术形式方面入手，充分选择多种装饰手法，创造出汉字在陶瓷装饰中的新前景。