引言
1．1．论题的来源
    中国陶瓷艺术发展的历史离不开中国文字的发展历史。从陶瓷装饰的产生到发展，始终没有离开过中国汉字。汉字作为中国特有的文字，在笔法意境、经营位置等方面具备了其他装饰语言所不能达到的审美艺术效果。汉字被利用到陶瓷装饰的领域，冲破了实用性的局限，发展成为人们生活中除信息传递外的一门装饰艺术。
1．2．论文研究的目的
    现代人类文明的高速发展，人们对于陶瓷汉字这一古朴艺术越来越欣赏。因此我们陶瓷艺术创作者，必须用现代科技对陶瓷工艺、材质，装饰和制作工艺手段，进行全新的探索和研究，使之更具有国际性。在保持传统文化特征的同时，要懂得结合时代背景，注意陶瓷装饰的走向，将中国传统文明枣汉字，充分的运用到陶瓷装饰中，展示出中国独有又不失时代风情的陶瓷艺术的魅力。
1．3．论文研究的意义
    随着中国的改革开放深入发展，中国的文化艺术越来越繁荣、丰富，创作手段、制作技巧、思维观念等不断更新，给陶瓷汉字艺术带来了新的动机和生机。中国的传统文化汉字艺术，将在陶瓷艺术领域中大放光彩。
1．4．本文所需解决的问题
    通过对汉字和陶瓷装饰的理解，从它们的特点、发展因素、汉字在陶瓷装饰中的优势等方面打破人们的常规思维，(汉字仅仅只是一种信息传递的符号)使其充分理解汉字除了实用性外，同时具有很强的装饰性。为陶瓷汉字艺术的发展铺宽发展的大道。
2．字与陶瓷装饰的关系
2．1．汉字的起源与发展
    纵观文字起源与发展的历史进程，应有4个发展阶段：
    第一阶段：即物件记事阶段，其形式有实物记事、结绳记事等。在中国古籍文献中，就有较多关于结绳记事的记载，如《周易·系辞下传》中说：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。”等等。
    第二个阶段：即图形圮事阶段。在第一阶段的记事方法不能满足人们经济、交流和精神的需要时。人们迫切需要新的记事方法，图形记事便是这个阶段的代表，它是以图画的方式记录一个事件，可见到的形式有大量岩画等。另外就是契刻的标记，契刻的目的主要是用来记录数目。
    第三个阶段可称为语段文字阶段，即用一个表意符号或一组抽象的图画来记录一句话或一件事情，这类材料在考古发掘中发现很多，我国新石器时代各文化普遍有所发现，包括上述的贾湖第一类刻符为代表的同时期刻符，及部分仰韶时代诸文化刻符、彩符和大汶口文化陶尊符号等。
    第四阶段为成熟的文字阶段，依其特征可称为语词文字阶段，即一个符号只法一个音。这种符号同时具备了形、义、音三种特征，真正成为记录语言的符号，人们可以根据交流、记录的不同需要随意组合这些符号，以通过书面的形式充分表达人们的意愿，并在使用过程中形成了一定的语法和发言规则。从此，真正意义上的文字产生了。在我国，  目前所知商代的甲骨文便己处于这个阶段。
2。2．陶瓷装饰的形成与发展
  陶瓷装饰中最早的彩绘是彩陶纹样。中国的彩陶出现在公元前五千年左右。彩陶文化地广、量大、品种繁多的特点，他是我们原始先民的足迹，彩陶从盛到衰的历史中，  以它的造型、纹样的衍变，书写了中国远古文化的历史，纹样构成从单纯的散点式到繁缛的连续纹样，进而发展到封闭的形式。形象由自然的再现到抽象的集合纹样，  由抽象形式到形式美感的追求，经东汉、西晋、南北朝、隋唐五代到如今的现代陶艺，都表现了审美意识的不断强化与逐步成熟精练。
  如：半坡彩陶早期纹样，多如散点式构成，也就是说在一件器型上，装饰往往占据器面的一小部分，地方的空白居多。纹样一般是自然形态的再现，当时人们的兴趣主要是描绘表现的亲切关系。而到元明清朝陶瓷装饰丰富多彩，它具有典型性和代表性，以景德镇为代表的民间青花，一直保持着旺盛的生命力，浓郁的乡上气息，朴素的真挚情感，简洁的艺术语言，感人的装饰形象，生动活泼的笔墨，大胆探索的创造精神和艺术风格，深深地影响着后人的审美情趣和创作意识。
2．3．汉字的特点
    汉字有着自身的特点，这造就了它独特的工艺美。首先，汉字本身是一种形象的方块字，它经过了长时间的演变发展，但却始终没有失去象形的因素：其次，汉字是书法艺术的裁体，书法艺术赋予了汉字更多的联系和美感：再次，汉字可以说是一种复杂，但又可以说是一种简单的文字，它的复杂和形式多边向人们传达着不同的语言信息，不仅仅是向人类，  同时向整个社会甚至整个宇宙传达着各式各样的交流信息。汉字以“点”、“横”、“竖”、“撇”、“捺”等笔画的组成，也正因为这些简单的点和线条，构成了汉字的复杂多变：第四，汉字的望文生义和据形联想，充分演绎了汉字的内涵和清洁，中国人对整个社会和自然的细心观察始终没有离开过写意，一直沿着哲理化和观念化的思想发展，汉字依照这种发展形式成了当今世界最完美、最艺术、最具有诗情画意的文字。
2．4．陶瓷装饰的特点
    陶瓷装饰，主要依靠材料加工手段达到创造美的目的。它依靠充分利用材料本身的特质特性束发挥它的独特表现力。这主要体现在陶瓷装饰造型和装饰的完美结合。纹样装饰是陶瓷装饰中的较普遍采用的形式，容易被人理解和接受，也容易受重视。陶瓷装饰不仅是平面的，也包括立体的贴塑、压印、雕刻和附件，不仅是附加的，还有是制件中形成的。  比如拉坏的手迹，有意识地让其出现深浅或渐变的装饰效果，不仅是有形象的纹样，光华细腻的陶瓷和晶莹润泽的釉面也是装饰，以至材料本身色彩的巧妙利用均可达到装饰陶瓷的作用。陶瓷作品表面的一切装饰作用的肌理效果(如纹样、色彩、质感等)以及作为装饰的附件，其中包括形体的局部处理，都可以构成陶瓷装饰的最大特点。
2．5．汉字与陶瓷艺术的文化历史渊源
    陶瓷艺术与汉字，就它本身而言，是一种文化现象的显露。在远古时代，人们把陶瓷艺术称为文化之极，以其显示和衡量着文化艺术发展的历程。随着社会的发展和时间的推栘，一部分文人不满足以文房四来展示自己的雅士风度，同寸他们还积极参与陶瓷制作。从此，汉字在陶瓷装饰艺术中的审美观也极大浸透了文人的思想，从而中国传统文明文化摘陶瓷文化中繁殖生根和发展。
    从汉字的发展到陶瓷文化的涎生，他们之间就有着密切的关系。而从陶到瓷的演变有着漫长的一段历史。而就中国最早出现的义字而言，人们一直被认为甲骨文，距今约三千年历史。陶器的历史约有—千多年的历史。就现在考古论证，在汾口文化及其它时代相近的文化遗址发现了陶器有文字比甲骨文还要早一千多年。在比大汾口文化早一个文化时代的陕西，西安半坡仰韶文化出上的陶器中也发现更为原始的文字。而我们的祖先把文字用于陶瓷装饰上更是屡见不鲜。从西安半坡仰韶文化出土的陶器中的符号文字，到山东邹平县丁公村发现的龙山文化泥质磨光灰陶文字，  以及商周时期陶器出现的契刻文字与当时甲骨和铜器文字人同小异。在元明，清瓷器中，还有八思巴文、阿拉伯文、藏文、满文等文字的出现。这些文字的出现，无疑给陶文化艺术的发展起着积极的推广和发展作用。由此可见，汉字和陶瓷装饰是有着很深的历史渊源的，汉字在陶瓷装饰中的历史为可见一般。