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试论“邛窑”与“长沙窑”的关系--与周世荣、刘伯元先生商榷 | |||||
试论“邛窑”与“长沙窑”的关系 --与周世荣、刘伯元先生商榷
四川的邛窑与湖南的长沙窑是什么关系? --这是古陶瓷研究界早已提出的问题。 由于装饰风格、工艺流程,特别是产品形态的相同和相似,有的专家 把邛窑和长沙窑比作“姐妹窑”。 这是有道理的。 但是,“邛窑始烧于东晋,发展于南朝,成熟于隋,兴盛于初唐,至唐 末五代长盛不衰,结束于南宋中万晚期,共经历了约9个世纪。”而长沙窑 则“兴起于安史之乱之际,盛于晚唐,而衰于五代”。也就是说“姐”窑比 “妹”窑至少要早诞生三、四百年的时间,而且,“姐”窑的年龄比“妹” 窑的年龄要长六、七百岁! 关于邛窑及其产品的历史记载,在唐代、五代、宋代、明代、清代的文 献中多少都能找到。 长沙窑是中唐以后颇有成就的名窑,在当代《中国陶瓷史》中有着光辉 的纪录,但遗憾的是在历史文献中却不见记载。 要搞清楚邛窑与长沙窑的关系,不妨先将邛窑及其产品和长沙窑及其产 品作一个全方位的比较: 1、从时间上看,邛窑早于长沙窑又久于长沙窑。邛窑有先烧青瓷、白瓷、 黑瓷,然后逐步过渡到烧制高温和低温、釉上和釉下彩瓷、彩绘瓷的过程。 而长沙窑却没有这样一个由简单到复杂、由低级到高级的漫长发展历程。 2、从规模上看,邛窑比长沙窑大很多,具体表现在窑址分布的地理范围 广泛,数量多,单窑装烧容量大,出现了同时代最长的龙窑和最大的馒头窑。 3、从釉装饰上看,邛窑最早烧制成功以铜、铁着色的多色彩釉,到唐、 五代时期,釉色计有青绿、青黄、青灰、绿、深绿、浅绿、油绿、灰白、 乳白、蓝色、酱褐、黑、黄、米黄、茶黄、菜子黄,深浅不同的色彩近三十 几种。据史料记载:“黄者如金,黑者如漆,绿者如玉,青绿苍翠可爱最为 贵重,棕釉而有花纹,或釉彩如窑变者最难得,其釉水无美不备”。这是长 沙窑远不能比的。邛窑除高温釉外,还有低温釉,长沙窑只有高温釉而没有 低温釉。在中国陶瓷史上,用铜着色的高温釉彩品种中,最少见的是乳浊绿 釉。中国古代掌握乳浊绿釉生产技术的只有邛窑和长沙窑这两个窑,但乳浊 绿釉是邛窑在南朝时首先烧制成功的。此外,邛窑还烧制出了以钴为着色剂 的蓝釉。蓝釉出现在一件邛窑佛像彩俑的头部。经中国科学院上海硅酸盐研 究所、复旦大学现代物理研究所、中国科技大学24系等众多专家借助现代科 技测试手段测定和考证,得出结论:佛像头部上用实笔绘出的蓝釉是由西亚 地区进口的。 4、从色装饰上看,长沙窑最初是单一的褐彩,后逐渐发展到褐、绿两 彩交替或重复使用。而邛窑早在隋代就破天荒地新创了高温釉下褐、绿、黑 三彩彩绘瓷,釉上彩绘和釉下彩绘交相辉印,从此开创了中国彩绘瓷的新局 面。邛瓷在色彩上,不仅是黑、绿、褐三色,还有褐、黄、绿三色,进而发 展到具有褐、黄、蓝、绿以及罕见的暗蓝浅紫彩。 5、从胎装饰上看,由于邛窑采用了如印花、镂空、雕琢、堆塑、粘贴、 刻划等工艺手段,使邛瓷的造型丰富且变化多端。《中国陶瓷史》说:“邛 窑器造型繁多,在器形方面不少器物具有四川地区特色,在其它唐代瓷窑中 极少见。”邛窑的装饰艺术还有很强的包容性,它不仅包含了湖南长沙窑的 式样花纹和器形,而且,还有与浙江越窑式样花纹相同的器物,如印花鹦鹉 小盒、海棠杯、葵瓣口碗托等。此外,还有不少器形是长沙窑所没有的,如 提梁罐、省油灯、鸭形杯、角形杯、临邛单环钮哦喇叭口杯等。 6、从美术成就上看,唐代邛窑彩绘瓷风靡极致,其造型与纹饰高度统 一的装饰艺术为同时代其它瓷窑所不能及。例如,邛窑的高温釉下三彩器 早在隋代就创烧出来,日趋成熟,一直延续至宋代,创烧时间最早,生产 时间最长,是适应社会需求应运而生的实用器和艺术品。“邛三彩”有瓷胎, 也有陶胎,但大多是瓷胎,用铜、铁、锰、钴等色料在釉上和釉下绘画或点 染,兼工带写,颇具国画风格。 邛窑的工艺大师们的彩绘工艺相当娴熟,除常见的斑彩画、散点画外,还 有没骨画、图案画和写意画。 湖南省文物考古研究所的周世荣先生说:“邛崃窑产品彩绘装饰除联珠、 直条纹之外,多为花草,题材比较单一。长沙窑产品除各种花草彩绘外,还 有人物、走兽等绘画,绘画题材较丰富。” 此言不妥。
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