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神奇的瓷雕王国里，林林总总地罗列肴天上人间一尊尊"千古风流人物"的塑像，而他却匠心独运，耆力绌镂的是摇曳的宫灯，飘荡的小舟;刻意精雕的是姆弥的草虫，萌动的花卉……
在瓷雕的艺术殿堂里，张正海着意追求的不是粗犷与雄浑，新奇和怪诞，而是纤巧和婉约，典雅和精致。在漫长的雕艺生涯中，张正海似乎无意去捏塑令凡夫俗子、芸芸众生顶楼膜拜的神坛上的仙佛。他钟情大自然，师法大自然，执意在大自然中寻觅美的真谛，美的意象，去雕塑无声的诗，立体的画，并使之在火焰中得以升华。
张正海没有进过高等院校。从十四岁起，他使在雕苑中勤奋地耕耘，张正海似乎也没有什么显赫的履历。"书香门第"这令人称羡的四个字与他无缘。而翻开他的家谱，寻求他的家世渊源，却不能不令人感唤他的先辈对陶瓷雕塑艺术追求的执着－几代人竟在其"世袭"的雕塑园地里年复一年地延续，手中的镂刀一天也没有放下，时间的路度竟然长达一个世纪!
出身于陶瓷雕塑世家的张正海，正以其"艺精雕塑神如话"的镂雕技艺，不断为璀璨的瓷国增添嘉色。有鉴于此，他获得江西省工艺美术大师、中国工艺美术学会高级会员、景德镇市政协第八屈常务委员的殊荣。
雕坛中人公认张正海是"镂雕正宗传人"，自有其远长的家学渊源的来曲"一方水土养一方人"。在瓷都从事瓷雕者以双城人居多，而老一辈中出类拔萃者几乎全是丰城人。张正海的外租父蔡金台先生，祖籍江西丰城，幼年即随叔父蔡寿生和蔡寿元 (绰号"拿得稳")学习瓷雕技艺，后又转投于一代瓷雕大师游泽长先生(绰号"游长子")门下。蔡氏叔侄三人以其高超的雕塑技艺名噪于瓷苑，一直在港、澳和东南亚地区有较大的影响。1959年秋蔡寿生和蔡金台同时被景德镇市政府首批授于陶瓷美术家称号。
张正海的父亲张新喜在三十年代初从丰城来景，受业于身怀绝艺的一代镂雕名师徐顺元 (绰号"盘古"，丰城人)的门下。除顺元先生的镂、捏雕技艺名闻遐迩，其首创的力作镂雕龙以其精美绝伦的造型，鬼斧神工的绝技令世人观止。这件镂雕精品1932年在芝加哥国际博览会展出时荣获金奖。张新喜与蔡陆英结为连理后自立门户，专事镂、捏雕创作与经营。张新喜1959年被首批评为陶瓷美术设计师，在景德镇雕塑厂美研所长期从事镂、捏．浮雕创作。他设计创作的镂雕小龙舟、浮雕葫芦瓶、荷花潭等制作精巧，大批投产并出口。尤其值得一提的是，1959年应陶研所雕塑名家曾龙升先生之邀，张新喜到陶研所与曾龙升等一道叁与超大型龙舟的创作。龙舟长达，35米，宽50公分，高70公分，以龙形轮廊扁体，气势雄浑。甲板上布列亭台楼阁，雕栏玉山晶莹典雅。在创作集体中，张新喜是镂雕高手，亭台楼阁这一工艺难度极大的镂雕制作自然非其莫属。抚今追昔，世事沧桑，忆及先师顺元先生早也曾试作大型龙舟，然终因倒窑使"巨龙"身葬火海，顺元先生亦因此而惊疯。今日龙舟制成，自令张新喜感慨万分。这件稀世巨雕现陈列在市陶馆内。
张正海从小便生活在陶瓷雕塑世家的艺术氛围之中。师公、外祖父、曾叔公以及慈祥的父母对家这一独苗的厚爱，家风的薰陶，使他从小便倘佯在陶瓷的雕艺之宫。前辈一个个都是雕坛高手，在他面前的一件件玲珑剔透的雕品，使他看得如痴如醉。谁能说镂雕是"雕虫小技"面对一堆小小泥团，长辈刀畅神触，写其传神，灵巧的一招一式，内蕴着多少个日日夜夜的勤奋与艰辛?
张正海十四岁便毅然决然秉承家学，进厂随父学艺。他童年时对镂雕便颖悟过人，进厂后更苦练硬功。严父的悉心授业，前辈的不时指点，使他沐春风雨露，在镂雕艺苑中脱颖而出……
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然而从艺的道路决不平坦。在短短的数年中尽管他已能把父辈的作品摹拟得几可乱真，但这仅是简单的重复，那里谈得上艺术的创新?他深深感怡到:师承镂雕艺术固然重要，然而浅尝辄止，固步自封，拘泥于前辈的一划一钩，而不思突破，则仿效者无升于走进艺术的死胡同。
1972年，27岁的张正海着手"龙舟古凤"的创作。追件精雕细镂的新品比他父亲创作的更有新意。涩胎龙舟高40公分，长85公分，宽30公分。昂首的龙头一派意欲顶风排浊，蓄锐待发的奋然气概，龙身般的船体上三层精致的亭台楼阁，展现的是神州古建筑的风采。每层的烬堂阁室里，桌案畿椅， 盆景花卉等家什和摆设应有尽有，案头上的文房四宝，典籍明烛陈列俱全。楼阁的搪角上各悬一只小巧玲珑的风铃，盘龙绕胤的廊柱闲悬挂肴盏盏古色古香约六角宫灯。宫灯上用特种工艺烧制的瓷质窗纱薄如蝉翼。微风吹来，吊铃和宫灯随风摇曳，平添几分风韵和生气。别开生面的楼阁中再现了元代戏剧家王实甫代表作《西厢记》中从初遇、闹斋、琴挑到递简、拷红、送别等场景，剧中人物在特定的情景申，或喜或忧，或怨或惊，形神兼备，维妙维吼 这件别有一番东方古朴典型神韵的精品赴京展出时，首都报纸撰文赞誉为"技艺造化之功，巧夺天工之妙"的佳作。这件瓷雕珍品至今仍陈列在北京人民大会堂内。
镂雕花筛造一独特工艺品扁徐顺元先生所首创，直径仅仅为8公分，且均系索胎。然而仿制已属不易，要突破势必更难。艺术创新贵在于胆识。从1977年起，张正海开始创作"清秋流韵"大型花筛，圆口宵径为28公分，不仅工艺制作增加了难度，而且烧炼过程中胚胎容易变形、开裂，更何况在细
如丝条的筛网上还要镶接筛盘和花卉草虫，上高温色釉，更是难上加难。经过一年多的不断摸索，终于采用新的工艺手法，配以稀土、高温色釉而制成。1978年起京展览荣获一等奖，被专家誉为"汲古而化，破格出新"的珍品。
这确乎是陶瓷镂雕中一件绝无仅有的精妙之作!筛网以特种工艺镂成，经纬分明，网孔疏朗，直径为前人的3．5倍。筛中色泽明艳的虎爪菊舒展白如似迎风而立;黄灿灿的金钱菊散缀于筛漫，秋色怡人。花丛中两只势均力敌的蟋蟀作对酣战，妙趣横生。这对细小的秋虫形态逼真，连纤细的触须，簿与上的脉纹、腿上毫毛般的钓齿皆清晰可辨。品赏这一镂雕力作，仿佛置身于山野束篱，菊香沁人，秋声悦耳，令观者悠然陶然。
张正海在艺海中邀游，他悬于怀的是他痴恋的镂雕创作。他时时借鉴姊妹艺术，以丰富其造型的内涵。他从颇具民族特色的民间剪纸艺术中得到启示，那对称的美，洗炼的美，令他着迷，他由此而创作的镂雕双鲤花插既有民族风味，又具现代意识。他由观赏民间在节日喜庆时悬挂的跑马灯中引起联想，而刻意创作大型镂雕 电动双层转心瓶，被《市场报》撰文介绍，给予很高的评价。他创作的瓷雕盆景意趣盎然，体现其雕艺已具有更商一个文化层次约含义。他近期的新作"艰难历程"瓷雕，更出奇制胜地融微雕、捏雕、浮雕等于-一体，别出一格地大胆采用墨绿色的全色泥制作，展示二古典文学名着《西游记》中那神秘莫测，险象环生的意境。
当张正海读到我国文坛巨擘谢冰心先生《市场上买不到一尊女寿星》一文后，老作家那掷地有声的言辞触动了他的良知。他思考再三，是由于千年来封建观念的沉重积淀而造成的荒芜?还是因为缺乏传统文化的依托而无心去塑造女寿星的典型形象?出于对文坛老前辈的敬仰之情，他翻找资料，反复琢磨，塑成我国第一尊女寿星瓷雕寄送北京，祝贺冰心老人九十华诞。他并不冀望得到报偿，只想以此聊慰这位本世纪的同龄人，为现代文学作出卓越贡献的着名作家。出乎意料的是正海不久便收到冰心老人的回函，除致谢外，并鼓励他"多做一些，以供人们贺女寿之用。。冰心老人还以她那隽永的笔调在杂志上撰文，盛赞这尊女寿星"是那样地光彩照人，不可逼视"。全国不少报刊为此而争相报道。张正海赴京后冰心亲自会见，对他勉励有加，并回赠他亲笔签名的散文集。给瓷苑和文坛留下一段佳话。
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