F、猪毛孔，往往是在青花釉层较厚的瓷器上出现，主要原因是窑温控制出现问题。情况易发生性：★★★★

G、缺釉，喷釉过程中，或者喷釉完成后后入窑前，因为人为操错失误的原因，在其过程中被擦掉，出现的釉面损失的现象。情况易发生性：★★


H、料刺，亦可称为元青花的铁锈斑，引起原因是料类含铁高，用料厚，釉层相对薄，在烧制后出现。情况易发生性：★★★★★

I，青花料网纹结构，这个情况是由于泥坯准备的时候，对首次喷的釉层进行的操错没有做到位，釉和釉层结合部形成沟状结构。情况易发生性：★★

J, 火头，瓷瓶入窑时，摆放的窑位，正对了气窑火嘴的位置。

K, 坯裂，瓷坯两节截起来的，里面的接头位置裂开了，这个属于做坯环节的责任，可是也只有在烧制后才有反映。情况易发生性：★★

L，铁点，瓷土内含有大量的铁，虽然经过了前期各种工序后也无法完全去除，于是在烧制后，大量反映在画面上，这种情况很难以避免。情况易发生性：★★★★★

以上这些瑕疵往往不是单一出现，叠加产生是常见现象。通过这些问题，可想而知，青花的绘制有多么的困难。

    剖析Ⅱ:
   画釉上的艺术家也画釉下，价位上和釉上的有一定的差距，但细节问题是画釉上人物的艺术家，画釉下，是画花鸟类。画釉上花鸟类，山水类的艺术家，画釉下，基本上也都是相同题材，只是画面上偏于简单。如果同类画面和而本身就是画青花类的艺术家的釉下画作比，感觉就不同了。
    剖析Ⅲ:
   许多外地的画家，或者是初学者，基本上都是从青花开始的，这是因为青花的料性等易于掌握，并和国画模式擦边。可是我们综观这些艺术家的作品，并没有获得良好的展现，瓷器就是瓷器，它和国画不仅仅是用的颜料的区别，更为重要的是载体的区别，料性的掌握能力，橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳。由此可看青花虽然是一个入门级别的画种，但是不是那么容易掌握的，许多精髓的东西，需要花费一生的时间。
    剖析Ⅳ:
   景德镇陶瓷在线主站上面常常提到笔会这个概念，在视频中心也有一小段影音资料。可，我们深究笔会的作品的时候，其实大家不然发现，基本上是如下几种，青花，青花釉里红，新彩。笔会本来是一种交流性质的活动，健康和充满活力。而如今的笔会，已演变成一种商业活动，承办方给出不菲的出场费加上一些天大的人情，请出泰山北斗们出来笔会，可是实质上，许多艺术家也已经对这种笔会不厌其烦了，只是出来交差的，多数艺术家是因为人情问题，面子问题，不得不出席，谁缺那个钱。到场后，彼此寒暄一下，就开始完成“作业”，一两个小时后赶紧走人。拿到瓷器，想都不用想，直接画，这些画面基本上都是重复的，相同的，每一次笔会就是这种画面，作为艺术家，笔会这种场合常用的就是2－3个画面，准备这些画面主要是便于应付不同的承办方。说白了，就是给多大的面子。
    这些画面都有一个共同的特性，就是要求快，创作时间短，成品率高。这个里面新彩是首选，包括那个陶瓷在线上的视频中心栏目中“笔会最重要的一段”的视频短篇，就是最后合作画大画面的介绍。这块瓷板，只能烧新彩，烧其他的，就面临着高风险。其次就是青花釉里红，釉里红有的时候烧的好，可以卖出天价，但是也可能被烧的一无是处，作为承办方，需要有所取舍。最后选择的才是青花，这里画青花的艺术家肯定也是画釉下出名的，画釉上的艺术家在笔会的时候基本上都只会选择新彩，因为轻车熟路啊，当然也有选择青花的，只是不常见。画釉下的的艺术家在笔会上的作品，基本上可以用敷衍来说明，逼的不很的，是大写意，快快完成；逼的很的，要求画的多的，那就是一个萝卜一个坑，给你塞的满满的。美与不美，你自己评价去。
    青花的笔会作品，面临着一个最后的烧制问题，在这个烧制问题上，有着诸多的风险，这类资料，我将在下一段进行具体说明。最后笔会的作品都拿去烧，新彩类是不用担心的，青花和釉里红是承办方最揪心的，那一刻，搞不好都给你打水漂。具体的笔会情况，我会单独列一篇了了亭视点出来详细介绍，这里暂时跳过。
在我们了解笔会创作的情况后，可以看出，其实青花并不是那么好成的，它具备了相当的风险性。从经济角度上来说，实际上青花作品是最麻烦，最不经济的。
  这篇文章是昨晚饭后开写的，母亲催这个文章催了好久了，要我为青花好好写写，正正言，因为她挺喜欢青花的。可是一直找不到主线的头头脑脑，所以拖着没有写，到凌晨1点，才撰出了个头。今天早上值班的时候突然感觉来了，干到晚上10点半才完全写完，发表上去后，发觉文章写到最后收尾的时候已经写开了，有点放大了，应该停笔了。其实还有许多没有写出来，但也好，可以在以后开的视点文章中再好好唠唠。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
（作者：李申盛－80后评客）我不是“家”，只是因为这个栏目才从幕后走到台前，写文章，故事往往容易带有个人的主观性，但是应该客观，积极，有道德和社会责任感。

上一页  [1] [2]