画艺口诀
    画人物口诀
    1．画将无脖项，少女应修肩，佛容宜秀丽，神佛须伟壮；仙贤意思淡，美人要修长，文人如颗钉，武夫势如弓。
    2．若要人脸笑，眼角下弯嘴上翘；若要人带愁，嘴角下弯眉紧皱。
    3．心神畅然手拈须，气怒眼者眼拱张；手抱头者心惊慌，急步行走事紧张。
    4．怒像眼桃把眉拧，哀容头垂眼开离；喜相眉舒嘴又俏，笑样口开眼又眯。
    5．贵家妇，官样妆；耕织女，应时样；娃娃样，要肥胖；庄稼汉，衣裳越薄越显壮。
    6．人各有习，习能有宜，认得此意，画无不奇(泛指人的动作与其生活习惯有关，画者如领会此意，画出人物必须新奇可观)。
    7．美人样：瓜子脸，鼻如胆，樱桃小口蚱蜢眼；慢步走，勿奎手，要笑千万莫张口。
    8．贵妇样：目正神怡，坐如山立(不歪不倚)。
    9．丫环样：眉高眼媚，笑容可掬；咬指弄巾，掠鬓整衣；
    10．贱妇样：薄唇鼠眉，剔牙异带，叠眼露掌，托腮依榻。
    11．娃娃样：短臂短腿大脑壳，小鼻大眼没有脖；鼻子眉眼一块凑，千万别把骨头露。
    12．贵人样：腰肥体重，耳厚眉宽；颈粗额隆、行动猪样。
    13．寒士样：头小额窄，口小耳薄；垂眉耸肩，两脚如跛。
    14．卑者(坏人)样：口斜胸凸，头低仰视；齿露眉错，必是细作(奸细)。
    15．魔鬼样：头如牛、眉如帚、称砣鼻子火喷口，铃铛眼、核桃脸(起皱不平)，锯齿燎牙带耳环，胞臂腿壮生筋腱，袒胸露腹衣不全。
    16．老者：抬肩、曲背、呆容、硬膝、转身慢、步平、手战(颤)、起迟、立歌、支杖、头摇摇点点。
    17．少者：耳容、佻达、风流、身如弓、行步俏、双袖垂、两眼转。
    18．立者：舒眉、凝眉、正容、恭袖、身端、步踱、背前探、手拈指。
    19．武者：威容、眉锁皱、挺胸脯、腰劲直、步阔，侧立不可立、肘曲如抱月，手作推舟势。   
    20．贫者：愁容、锁眉、穷袖、腐肘、摩腕、搔鬓、缩头、耸肩、套手、擦涕、端正步酸子气、低视。
    21．富者：欢容、捻指、昂头、仰面、舒眉、抹鼻、拍胸、撑手、圈指。
    22．癫者：定眼、呆视、目直、斜步、手摇、头僵、胸露、身侧。   
    23．醉者：呆容、模糊眼、目倦、步跑、手欲扶、口欲吐、身摇、头垂、坐斜、浑身呈软状、独脚梗硬。
    24．画头面：“先观八格、次看三庭，眼横五配、口约三句、明期大局、好定方寸”。八格又称“八字格”即人的头像外型有田、由、国、用、目、甲、风、申字形；三庭指发际至印堂为上庭、印堂至鼻准为中庭、鼻准至地庭为下庭，或称“三停”也可；五配又称五部或五眼，即是指山根约一眼之位，两鱼尾约两眼之位，双目占两眼之位。
    十字脸谱：
    田：平头百姓、频洞脸宽，鼻大口方，耳腮有鬓，刚毅正直，适合表现武将和绿林好汉等一类人物，如《三国演义》中的周仓。 
    由：稳重自爱、憩静周正、安逸自在、宽待为协、长者之风、仁者之态、适合表现正派人物，如十八罗汉中的布袋罗汉。  
    国：五官结构，疏密匀称，庄重有谋，才华横溢，深思熟虑，韬略过人，器宇不凡，才须眉之感，适合表现有本领，或大器的人物，如文能表现李白、苏轼；武能表现岳飞、郑成功等英雄名士。
    用：平顺正直，秀伟挺拔、满腹经论、纵横言谈、忧国爱民，宜于表现五柳长须的文人秀士，如杜甫、文天祥等。
    目：青年俊秀，举止收敛，温雅文静，才思敏捷，风度翩翩，适宜表现小生、小姐一类的人物，如“梁山伯与祝英台”、“贾宝玉与林黛玉”等等。
    甲：耳朵外撑、脸颊狭尖、频窄窄短、鬼头鼠形、三角眼眶、绿豆眼珠，适合表现小偷之类的人物，如戏剧《十五贯》中的娄阿鼠、《胭脂》中的毛大等，有时也可表现正面人物，象《水浒传》中的时迁等。
    风：刚正慈善、融乐自如、潇洒超脱，不拘世俗，可用于表现仙道人物，如八仙中的吕洞宾、曹国舅等。
    申：见财忘义、品格低微、如颜婢膝、露牙咧嘴，宜于表现讼棍一类的人物，如《水浒传》中的差役董超、薛霸等。
    同：方形简洁，笑口珠唇、眉淡鼻秀，文相武身，常用于表现少年英雄，如《说唐》中的罗成，《三国演义》的赵云等，有时也可用于表现“如来佛”、“观音”和“文殊”。
    王：上大下大，中间狭窄，霸气十足，骠悍勇猛。亦有刚正不阿，侠肝义胆，赤肠忠心。适合表现京剧中的“净”角，如武能表现《薛刚反唐》中的薛刚、《秦汉演义》中的项羽；文能表现《海瑞罢官》中的海瑞、《平妖传》中的钟馗等。
    二、画动物口诀
    1．龙脸愁的像，出现必升降，龙身扁体甲，其数却无量；鹿角、牛鼻、虾眼睛、鱼鳞、鸡爪、蛇身体。龙有三停：脖停、腰停、尾停。
    2．吊眼白额虎、正中写三横、虎尾斑点匀，为数十三整。
    3．朝阳啸的凤，姿势欲翔腾。凤有三长：眼长、腿长、尾长。
    4．笑的狮子脸，嬉球又跳升；九斤狮身，十斤头，一斤尾巴拖后头。
    5．若要画肥猪，腿短拖地肚。
    6．昂头挺胸马，画法三块瓦。
    7．抬头羊、低头猪、怯人鼠、威风虎、鸟噪夜、马嘶蹶、牛行卧、犬吠篱。画戏猫，常洗脸；画白兔、前腿短；画雄鹰，两口眼；画麒麟，头似龙。
    8．十鹿九回首(回首即是招呼群鹿共食，又是勾画鹿时时警惕异兽袭击的特征)。
    9．蝙蝠从来行不拘，如龙似虎方称奇，虎头云身自如鼠，两翅斜飞有高低。
    10．雀鸟行学画爪嘴；走兽先学画鲤鱼，尾鳃鳍。虫蝶先学画翅膀，花卉先学画瓣蕊。
    三、画山水口诀
    1．丈山尺村。寸马豆人；远人无目，远树无枝，远水无坡，远山无皴，远阁无基，远船无帆桅。
    2．山要高，用云托；石要峭，飞泉流；路要窄，车马塞；楼要远，树木掩。近山不可接远山(指应有隔隙)；远水倒可接近水(指近处有湖塘，远处可画水口)，旅舍不宜半山腰，水路最忌去无路。
    3．青树叶点点，夏树不露梢，秋树叶稀稀，冬树不点叶。
    4．行云：缠延似流水、卧云平摆象如意，大云通身连气，小云巧而生灵。
    5．四时点景：正月张彩礼，二月放风筝，三月花丛丛，四月放蚱蜓，五月酒帘红，六月荷花生，七月看天星，八月日当空，九月登高阁，十月调鸟虫，十一月摆盆景，十二月桃符更。
    四、画花卉口诀
    1．牡丹：小瓣尖端宜三缺，大瓣尖端四、五最，老干缠枝如波纹，花头空处托半叶。
    2．梅花：枝不得对发、花不可并生，叠花如品字，发梢似燕飞。
    3．果实：叶从果间生，不露大块，果中有斑纹，不显全身。
    4．大花大果：花大不宜独梗，果大皆用双枝。
    5．缠枝莲：梗细恰如明月晕，莲藤形似老苍龙。
    五、配色口诀
    1．文相软、武将硬。画戏剧题材时，文戏多用软色，如《西厢记》、《断桥会》、《昭君出塞》等；武打戏多用硬色，如《野猪林》、《李白成坐金銮》等。
    2．软靠硬，色不楞。意指画衣装服饰或桌案景物时，大绿和深蓝或是大绿和大红靠近时，必须在两色间加一软色，如红袄要加扮蓝裙子就好；若粉蓝裙子，淡红上衣，腰间可加一深蓝腰带，则显得软中有硬而美。
    3．要想精，加点青。古装画中的妇女或书生多用软色，以显清丽，但没有硬色，缺乏对比，故需要在人物衣领、底裙、袖口等处加一黑边，就和娇嫩粉面形成对比衬托作用，显出人物的精神。
    4．红靠黄、亮晃晃。画神仙道释红袍黄项光，或红柱黄幔帐，袍带故事中红袍绣黄龙，黄袍骑红马，都显得华丽明耀。
    5．精青绿、人品细。画故事画中的妇女，如用粉裙、青上衣、绿腰带；或绿衣、青色裙、粉腰带、画出的人品俊秀细美。
    6．要想俏，带点孝。画面中的五颜六色，容易杂乱无章，重点不突出，如果加点黑、白、灰，就能重点俏然突出。
    7．黑靠紫，臭狗屎。紫色和黑色都是“硬色”两色放在一起显得楞而不活。在吉庆题材的绘画中，最忌这两色相近，即使是粉紫色也很少和黑色靠近。
    8．青紫不宜并列，黄白未可随肩。青与紫色相接近，配在一起不醒目。黄与白明度接近，二者配合在一起容易产生“同化”作用，彼此的个性都显现不出来。
    9．紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新。紫和绿是间色，红与黄是原色，红与绿是互补色；黄与紫也是互补，利用它们之间的强烈对比关系，乃属用色特点之一。
    10．女红、妇黄、寡青、老褐。画少女穿红戴绿得活泼俊秀；画少妇加黄衣或巾带以示贵显；画寡妇身著青色益显肃穆；画老人用褐色最适宜。
    11．红忌紫、紫怕黄、黄喜绿、绿爱红。红衣不配紫裤，红袍忌靠紫袍，紫(茄花)色相和黄接近，黄和绿靠近无妨，绿和红配显喜庆。